這部片子的有意思在於，這批都不是新人類，都是屬於垮掉垮到老的家夥。沒有色情（僅僅是言談之中有那麼一點味道），片子中甚至沒有女性配角的出現。誰是臥底？本來有可能搞成一個懸念片，但卻成了一個黑色片。而且在風格上很前衛，據說他們都多少從王家衛的片子中汲取了不少東西。片子的導演是昆汀·塔倫蒂諾，《落水狗》要先於《低俗小說》問世，此導演也被認為是“反英雄反文化”的代言人。
即使是香港的江湖黑社會片，現在也流行解構了，最有代表性的莫過於曾誌偉、謝霆鋒的《半支煙》。江湖英雄已成了一種曾誌偉過口癮（怕老年癡呆症）的一種表現，倒是謝霆鋒輩還崇拜英雄，但事實告訴人，這個社會沒有英雄。
《兩杆大煙槍》：搶來又搶去
影片開頭小販一邊賣東西一邊大談金融危機，他的那種滔滔不絕，是這類片子的一個特征，好像這些都是從話劇改編過來的，事實上這些小混混、賭徒、地痞都不是玩深沉的主，什麼話都藏不住的，所以不是死到臨頭，就都一個個地口若懸河，唾沫飛濺，但這不是周星馳式的滔滔不絕。有一個細節特別有意思，後來成為兩杆大煙槍槍主的人，他自己可以開口說髒話，但在兒子麵前，他不許別人說粗話，包括不許兒子說粗話——這就是他們的遊戲規則。而在銷贓地，有人又以過了這村沒那個店相挾，撲克高手去賭錢結果碰到了老千，入室劫財結果隻劫得兩杆大煙槍——這也就是片名的由來。兩撥黑幫隻隔著一堵牆在搶來搶去，黑吃黑，錢、大麻和槍，失而複得，得而複失。
整個片子的音樂很棒，或者也可以說這類片子的音樂都很棒。這當然不是舞廳酒巴裏的音樂，而是在大街上奔跑、追殺、槍戰時的音樂，它給人振奮和騷動。故事的銜接、情節的過渡、鏡頭的切換很多時候都是靠音樂來完成，確切地說就是搖滾樂。故事好像就是為音樂而編的。
故事性不強是這類片子的一大特征，不著重塑造一個人物，講一個人的故事，而是一群人，一類人的漫畫速寫，神韻出來就行了。當然你也可以說這本是一黑幫片，隻是這種黑幫片不像港台的黑幫片有美化之嫌。美化是一種需要，而真實是一種生活。不少生活中的“老大”都是溫文爾雅的。
《型男索女》：一正一邪很好看
首先這種翻譯法就很別扭。型男的說法和酷哥和衰人等還講得通，如這個男人有款又有型。而索女就有點費解，索——索命鬼？這部影片在這批黑色影片中是最有觀賞性的，且有一點點小資情調，很好看。索女叫碧絲，型男叫亞倫，是個幼兒教師（在中國作過親善大使的斯瓦辛格也扮過幼兒教師），又兼做電台唱片騎士，正是這一點吸引了索女碧絲，她是個身經百戰的馬騮妹（女盜），一頭紅發，與《疾走羅拉》中的羅拉相似。他們邂逅，即爆發出火花來了，亞倫在節目中介紹３０年代巴黎的“激情會所”，這使索女心向往之，就像茫茫人海中遇到摯愛的人。但索女身邊還有一對男搭檔保羅和潘奴，他們有同性戀傾向，這反倒使索女處於一種相對安全的境地，他們都愛索女，但這跟性無關，雖然他們可以與索女同床。索女遇到亞倫之後，像風塵女子遇上了詩人。她厭倦了以前的生活，很想改邪歸正，但黑幫逼他們再幹一次，無奈，她隻好再幹。幹了之後即與亞倫隱居他鄉。但她的搭檔保羅和潘奴還是接踵而至，麻煩也接踵而至，雖不是爭風吃醋，但也威脅到了“型男索女”的幸福。
這本片子的閃光點在女主角身上，那個女演員性感、野性、敢做敢為，一些半裸的鏡頭很美，而亞倫，有點酸味卻酸得恰到好處，因為他誠實，他很正，這跟索女的邪恰成一種對比，在對比中故事很流暢很好看。把黑色片拍得好看不太容易，女演員的性感起了不少作用。
《低俗小說》：殺戮和寬宥
一個叫馬沙的黑幫老大，在片子中的地位並不重要，故事卻是圍繞他展開。第一個片斷講黑幫殺手朱爾斯和文生去追回被小混混偷去的皮箱，一路上他們討論漢堡包的問題，顯得很生活化。朱斯在每次殺人前總要向對手背誦一段聖經中的文字，意在救贖罪人。文生的另一個任務是陪老大的情人散心，麵對風情萬種的女人，文生隻得一次次咽下口水。誰知這女人吃錯了藥（毒品）一下子昏厥了過去，令文生也嚇掉了半條命。
第二個片斷講拳手布奇不聽馬沙要故意輸給對手的安排，而被追殺。但因為忘了帶出傳家寶——一隻金表，再次折回住處去拿，在那裏競遇到了文生，結果文生死於布奇的槍口。在路上，布奇又巧遇老大，他們在打鬥中兩敗俱傷，雙雙落入另一個黑幫之口，後又脫險……