第三個片斷是第一個片斷的延續，在朱爾斯和文生從小混混手中追回皮箱時，又隨便押回了一個小混混在車上，他們一路上在討論著剛才躲過一個小混混的射擊，朱爾斯認為這是神的意誌，是天意，他決心從此洗手不幹了。不料文生的槍走了火，射死了小混混，接下去他們為清理屍體和汽車而忙作一團。他們停不下來。而等一切都結束時，他們又去快餐店用餐，誰知在那裏又遇到了打劫，他們繳了對方的槍卻放了他們一命，朱爾斯還把自己的錢給了打劫者，並照例背誦了那段有關寬宥的話，隻是這一次他沒有開槍。
這是《低俗小說》的三個片斷，如果單個來看，沒有什麼新奇之處，好像就是一般的打打殺殺，黑社會之間的恩恩怨怨，但連起來看，就會感到結構的巧妙，而且具備了一些流行的元素，又有關於殺手間的寬宥、贖罪等命題，好看而深刻又有一點點荒謬，同時還涉及到偶然和必然這樣的問題，像小混混掃射朱爾斯，子彈竟然全部打到牆上，而文生卻撞到了布奇的槍口上，死於“非命”。此片又譯作《黑色追緝令》《危險人物》，是昆汀·塔倫蒂諾的代表作，曾獲４７屆戛納電影節最佳影片。
《悲情城市》：在無奈中放縱
看這片子讓我想起《天生殺人狂》，某種形式上的想象。兩個女人為了報複男人對她們的蹂躪，而舉起了她們的槍。男人用“槍”進入她們的身體，輪奸她們，她們隻好用致人死亡的槍來射殺。曼娜和她的女伴，開始了瘋狂的報複，沒有目標的報複，把對輪奸者的仇恨轉變成對整個世界的恨。曼娜的女伴本來就是一個妓女，生活也有保障。但是她卻跟定了曼娜，她們在報複中獲得的快感，尤如性愛中獲得高潮。
片中有三組鏡頭感人至深。
一組是曼娜遭強暴時，開始的反抗和最後的無奈，她幹脆自己脫下衣服，配合野獸們進入她的身體，因為她看到女友反抗帶來的結果是被打得頭破血流。這個時候她不反抗，但是她的心已經成為了野獸。
一組是曼娜和女伴處在快樂之中，她們殺了人奪了錢她們一下子衣食無憂快樂無比，在房間裏，她們跳起了舞，那種有一點點性感的舞，這個舞姿在女伴被抓捕前的一刹那再一次在頭腦中出現，使她不忍心自殺。
第三組鏡頭是她們殺一個嫖客時的話，那個嫖客嫖娼時有帶安全套的習慣，而曼娜她們又堅決不讓他戴，這就似乎破壞了他的規則，於是曼娜她們就教訓他，她們就是恨那些專門戴安全套的男人，所以她們殺了他……
《悲情城市》是一部比較暴露而又不用馬賽克等遮掩的電影，它似乎給人這樣一個印象，性和暴力和死亡總是聯在一起的，它們互為因果，它們都有高潮，它們對世界都是一種毀滅。特別是曼娜衝進妓院進行搶殺時，你很難說她是在報複誰，我想，這是她一種獲得快感高潮的需要，是一種釋放更是一種無奈。在無奈中放縱，在無奈中放蕩，就這樣簡單。
這是一部法國電影。片名跟侯孝賢的名作相同。如果不是譯名不正確，那就是敢於叫板了。
《猜火車》：無法選擇
講這類電影不能不提《猜火車》，它差不多成了另類電影的經典之作，低成本，隻用４９天就拍完了全片，卻成了全世界的經典，不僅僅是英國的，它的意義就像文學上的《在路上》和《麥田裏的守望者》。
片子一開頭，幾個主人公一邊奔跑一邊口中蹦出了十幾個“選擇”——這不知道是不是中產階級的價值標準。反正這批“垃圾”的最終選擇隻能是吸毒。片子有三分之一篇幅在表現以身試毒，這也正是此片引起爭論和非議之處。片子有幾處神來之筆——一是片中人物“青豆”進入迷幻狀態，竟把頭從抽水馬桶的便缸中鑽了進去，然後整個身子都進入了糞池，像是暢遊在大海中一樣的愜意；第二是這批人在毒癮發作之時，在四維空間裏，有一個小孩在爬動，或者說是在蠕動，這小孩很可愛也很可怕，他就是毒蟲嗎？第三個鏡頭是這批人在做愛時都要錄像帶“助興”，一個說比德國隊戰勝荷蘭隊的那個致命入球還要爽，這是“射門”的雙關語了，另一個則因為找不到帶子最後就興味索然了……注意，不少評論常常把吸毒和濫交扯在一起，其實不然，常識告訴我們，性和毒品幾乎是水火不容的，此片的性鏡頭並不多，多的是毒癮發作時的痛苦狀。此片的音樂也很有特色，一種“ＰＯＰ”的說唱風格，跟整片的冷漠破碎聯在一起。與《落水狗》等不一樣，這批垮掉者他們本身不去打砸搶，如果說他們是垃圾是人渣，那也在於價值觀上的背叛——這也是此片黑的地方。
他們也想戒毒，也想西裝畢挺地做地產生意，但最後都失敗了，這是一批垃圾的失敗，是理想信念的失敗。這部片子又譯作《迷幻列車》，反而不確切了。因為“猜火車”本是一種遊戲，是指無所事事者在火車經過的地方，打賭猜下次火車經過的時刻和目的地。在他們看來，人生也就是一次猜火車。