片子基本是兩個人串起的戲，很緊張，因為沒有女色，所以很難得到緩解和鬆弛。片子中的閃光之處在於那種敘述的方式，如要去看大瀑布的想法，如探戈的舞步，這其中有一種肉欲的氣息，但算不上“腐朽”。梁朝偉的屋子有點類似於《情人》中梁家輝的屋子。在屋子裏，愛以不同的方式掙紮著喘息著。
《美少年之戀》：如果你是，我就是
在《春光乍泄》中，你感覺不到同性戀人之間的那種美好，相反你會感覺像一塊石頭劃過玻璃，尖銳之聲會割破耳膜。而《美少年之戀》就不一樣，它有一種至純至情的東西，雖不說是風花雪月，但起碼是可以等量齊觀的。片中的四個人物皆是美少年：阿輝（Ｓａｍ），阿ｊｅｔ，阿青，還有那個花花公子歌星ｋ。ｓ。它的風格是美美的、怪怪的，一個故事被拆開來說，時空不斷轉換，也有一個敘述人，整個感覺有點王家衛的味道。美少年中雖然有舒淇（ｋａｎａ）出來敘述，也有對麵的女孩看過來的感覺，但女孩的看實際上是為了男孩的看，在街頭的擦肩而過匆匆一瞥，美少年之間便像觸了電一樣。Ｓａｍ有一次與阿ｊｅｔ（他是個雙性戀者）在畫廊偶然相遇，他們相互愛慕，而在這之前，同在一公司做文員的阿青愛上了Ｓａｍ，而Ｓａｍ又落入了ｋ。ｓ的圈套。Ｓａｍ被ｋ。ｓ所玩弄（不得不用這個詞），而阿青又得不到Ｓａｍ的愛，於是阿青進“中南灣”做了應召男妓，阿ｊｅｔ的身份也是男妓，而阿輝則頂替父親做了一名警察，並“改名”叫Ｓａｍ，有一次Ｓａｍ來到ｊｅｔ的房間，沒想到碰上了阿青……故事的側重點在於ｊｅｔ愛上警察Ｓａｍ的戲，有點柔愛上剛的味道，特別是Ｓａｍ的一身警察製服，給人很帥的感覺。但是Ｓａｍ仍是擺脫不了社會和家庭的壓力，特別當他們第一次在床上的事被他父親（是個退休的老警察）發覺後，頓時有一種不可抗拒的壓力。Ｓａｍ長得跟黎明似的，在家裏也是個乖乖孩，會做很好吃的菜孝敬父母，而且子承父業做了警察。然而同性戀的情結似乎與生俱來，他隻想在自己的天空下生活，並不想離經叛道，但是最後他不得不告別這個世界。片子的另一個含義是“美少年之戀”之“美”並非指長相、年齡等，雖然這也是一個很重要的組成部分，片子中的“美”更是指他們對“愛情”的那種理想化。像有幾組鏡頭就很有意思，一是阿ｊｅｔ在接客後，拚命地用水衝刷身體（或許他的身體是可以出賣的，但靈魂依舊有一種潔癖）；再比如，阿青是因為得不到阿輝的愛才去“中南灣”的，但當他在街上一看到做了警察的阿輝（Ｓａｍ），仍是尋尋覓覓。而與之相比較，那些“嫖客”則要髒得多，他們勾引美少年無不以金錢誘惑之，另一個理由也有意思：你又不是女的，怕什麼？
而關於自身角色的認同問題，阿輝開始也一直不敢承認，他愛ｋ。ｓ，愛阿ｊｅｔ，同時又被阿青他們所愛，他卻始終羞於表白，隻有ｋ。ｓ一見麵就問他：你是Ｇａｙ嗎？Ｓａｍ問他你是嗎？ｋ。ｓ的回答是：如果你是，我就是……
一種很隱晦的方式，像美少年之情愫。特別是著警察製服的Ｓａｍ的回頭一瞥，很有戴望舒和徐誌摩的詩意——最是難忘那一回頭的嬌羞——因為美少年之戀，並不遜色於少男少女之戀。
《星閃閃》：為了別人的認同
女的叫笑子，意大利文翻譯，酗酒，有一點點神經質，醫生說結婚後會好的；男的叫岸田，醫生，有一個男朋友，所以還沒有結婚。他們的故事以結婚開始，是那種經人介紹的方式，他們像我們看到的許多日本夫婦那樣相敬如賓（起碼表麵上是這樣的），但是他們從來不上床。笑子會用熨鬥將床單熨得平平的，這好像有所寓意。然而此種婚姻也僅僅是形式上的，是做給別人看的。當岸田的男朋友紺也來到兩口之家時，這個世界也就發生了傾斜，笑子隻好又去酒吧喝酒，喝得醉醺醺回家，接下去笑子的父母也知道了，便出來幹涉，岸田的父母便賠不是，第三者紺便要抽身而退。這一切弄得岸田很灰溜溜的。笑子提出可以用人工授精的方法生個孩子（科學的力量），岸田覺得“為了別人的認同”生孩子就等於是胡鬧。這個時候第三者紺倒出來說話了，他說岸田不僅沒有資格做丈夫，而且還沒有資格做人，因為他比較自私。故事的結尾倒是有了個光明的尾巴，“以前的到此結束，以後的從現在開始”，這就像《春光乍泄》中的那句台詞了，也像流行歌曲《從頭再來》，但怎麼個開始呢，留下了伏筆。
整個片子有點瑣碎，它將矛盾衝突發生在一個家庭裏，而不太張揚表麵的一些東西，讓人看了很同情這一對夫婦的生活。日本人的彬彬有禮，你不能講它就是虛偽。為了別人的認同，或者說為了社會的認同，人們結婚組織家庭，不管是同性還是異性，它其實跟個人的道德無關，但有礙於社會的倫理。在現代社會裏，可能每個個人都有點問題，兩個有問題的人站到一起，便有了戲。戲可以是外在的，也可以很內在。日本的片子很是東方化，它的張力甚至也是內在的，特別注重細節，而又滲進一點點詩意。
《衣櫃裏的男人》：男人的曲與直
因為有悖於常態下的異性戀情，同性戀題材又是搞笑的好材料。所以碟片的封套上才會有這樣的字眼：一個失戀失控“直”漢子，誤闖“基”地奇情故事。故事開始兩分鍾，主人公艾力與女人在衛生間做愛便被同居女友杜麗撞見，艾力便被趕出了“家”門，於是他便開始住到一批同性戀者那裏，先是在法蘭那裏，後來又去諾拔處，誰知他們個個貪他美色，而他又不是一個“基佬”，由此搞出不少笑料，搞得他很痛苦。有一次艾力回到女友處看舊時照片，當看到艾力的一張裸體“健美”照時，諾拔激動得脫光了衣褲，這時杜麗回來了，諾拔隻得躲衣櫃裏，又被杜麗發現這個“衣櫃裏的男人”，這樣就更說不清楚了。艾力最後得知杜麗懷孕後，他又回到女友身旁。誰知又在街上邂逅舊時情人，急欲找房間重溫舊夢，於是隻好找諾拔，諾拔和法蘭隻好去電影院打發時間，在那裏又跟人大打出手，結果提前回來，壞了他們的好事，又被杜麗捉到。
最後是法蘭和諾拔等帶杜麗去醫院生小孩，等艾力趕到醫院，小孩已出世，等待艾力的又是杜麗的另眼相待。
男同性戀者的善良，他們尋找感情的不易，他們不被女人理解，在這部片子中都有所體現。片子告訴我們這樣一個事實，如果艾力僅僅是找女人風流，這是他的同居女友杜麗所能理解的，但如果跟“Ｇａｙ”尋歡作樂，那肯定是不能接受並要永遠被趕出家門了。好在艾力無此傾向，所以在搞笑之後，他還是能回到杜麗身旁的。那麼男人的曲和直究竟是什麼呢？曲是異性戀，直是同性戀，或許隻能如此解構了。
《東宮西宮》：是男是女那麼重要嗎
因為王小波，也因為李銀河，我們閱讀了不少有關同性戀的著述，但是這部王小波跟張元合作的片子，我們一時隻能讀到劇本（還包括話劇劇本和小說），文字閱讀和聲色感官畢竟不一樣，但還是能“看”出不少有意思的東西。這裏麵的人物實際上隻有三個，一個是男同性戀者阿蘭，他後來（因為這一點私生活）成了作家，因此他有兩個層麵的敘述，一是文字的，一是對警察小史的交代；小史在聽阿蘭講述時漸漸入戲，最終抵擋不住阿蘭的誘惑也“成為”同道人；第三個人物是“公共汽車”（大家都可以“上”的一個女人），阿蘭的中學同學和後來的妻子，也就是阿蘭在同性世界來來往往中的一個停憩的小站，有時幾乎可以忽略不計的一個因素。