伍迪?艾倫的《漢娜姐妹》也是愛上小姨子的套路，隻不過男主人公一直受著良心的煎熬，而且他還是愛著妻子的，隻不過他有一種想“通吃”的欲望，這種欲望連他自己也不敢相信，後來雖然家庭又複歸原樣，但並不意味著此種“不倫之戀”會絕跡。在道德和感情的天平上，在精神和肉體的較量中，你得承認有時那種原始的欲望會壓倒一切的，而男人的那種偷葷吃腥的癖好，如果沒有良好的刹車機製，就可能會釀成一段孽緣，而女人的紅杏出牆，其實也並不比男人少。
同性之戀
今天，人們對同性戀基本已不另眼相看了，像作家崔子恩就公開承認了他的同性戀身份，就連藝人張國榮也敢承認自己起碼是個雙性戀者。但是在過去的時代裏，此種同性之受也是不倫之愛中的一種，是大逆不道的。有的同性戀片，並不涉及太多的倫理衝突，而有的不僅涉及還跟凶殺警匪等牽扯在一起，並且還兼有多種戀情的成分，如阿莫多瓦的《欲望法則》等。從廣義上來說，同誌之愛肯定也屬不倫之戀的範疇，此種不倫多以傷風敗俗等論處。其中有代表性的，涉及文人作家有真人真事的就有《王爾德》《全蝕狂愛》和《情難禁》等。
《情難禁》也有譯成《墨利斯的情人》的，此片的一個主題很尖銳：要前途還是要同性戀？兩者是不相容的。
故事發生在第一次世界大戰前，三個劍橋大學的同窗學子墨利斯、克萊和李斯裏，他們風華正茂，卻同是“男風”愛好者，確切地說，墨利斯和克萊互相愛慕，從眉來眼去到有肉體接觸，一副情難禁的樣子，當然這一切都是瞞著所有人的。畢業後三人各奔東西。李斯裏爵士先是落網——在一酒吧被一當兵的耍了一把落人了法網，罪名是“汙辱下層人上”“有傷風化”。克萊是在報紙上看到這一消息的，李斯裏懇求他為自己辯護，克萊認為這等於是將自己不打自招，為了自己的前途，他拒絕出庭。李斯裏被判刑一事觸動了克萊。他欲與墨利斯一刀兩斷，而墨利斯的妹妹又頗為中意克萊，墨利斯知道後在妹妹麵前說了克萊的不少壞話，讓妹妹斷了此念。但克萊還是很快與別的姑娘結了婚，墨利斯得知這一情況後痛苦萬分，那種藕斷絲連的關係讓他無法擺脫，他隻得去做心理治療，但效果卻不理想（這跟戒毒一樣難，因為那種毒癮都已經植根於體內了），而克萊卻生活在“幸福”之中，慢慢地向上層社會接近。墨利斯一次次地去克萊的別墅看他，渴望重燃愛火，卻又苦於近不了身。這時家中的一個阿根廷傭人卻看出了墨利斯的秘密，在夜裏爬進他的房間主動地投懷送抱，後來還約墨利斯在船屋見麵。墨利斯失約，傭人還追到倫敦城裏向他表白愛意，墨利斯不得不道出心中苦衷——因為他們之間有地位有階級的障礙，這時傭人以為墨利斯是在玩弄他的感情，並說全家馬上要回阿根廷去了，墨利斯勸他留下來，跟自己一同生活，被傭人拒絕。開船那天，墨利斯去碼頭送他，卻始終未見蹤影，原來傭人仍在船屋等他，這讓墨利斯感動不已，他終於找到了真正所愛而又愛他的人。當他向克萊道出自己愛上了傭人時，克萊認為他是完全瘋了——不要名譽地位也不講紳士風度了。墨利斯認為為了真正的愛，可以拋棄這一切虛名。墨利斯這樣說也這樣做了，而克萊則精心打扮正準備參加州議員的競選，但誰知他的內心世界又是怎樣的呢？
片中有個細節，克萊小時候問過老師，男女是怎麼回事，老師在沙灘上給他畫男女生殖器官圖，跟他講孩子是怎麼生出來的，老師跟他開玩笑，說十年後你已經結婚，你可以帶一家人跟我一家人見麵，當時，小克萊似懂非懂地開了句玩笑話：我才不會結婚呢！
不想竟一語成讖。流水它帶走光陰的故事，衝走了沙灘上的圖畫，卻衝不走男人同性戀的基因，無論是拚命壓抑的克萊還是曆經磨難的墨利斯。三位同窗的人生經曆大為迥異，就在於他們對倫理對欲望對前途有著不一樣的態度，放縱欲望的，人生坷坎；而收斂欲望的，卻得到了所謂榮華富貴的報償。
在這本影片中，倫與不倫實際上剛好掉換了位子。在影片中表現為不倫的，恰巧是追求到真愛的；而像克萊這樣最終講倫的，實際上又是對自己的幸福對自己從肉體到精神的的一種叛離。
如果從比較獵奇又更具社會性來說，《蝴蝶君》無疑是一部代表作，它一直是部被提及也一直是個被誤讀的文本。因為你說它是同性戀吧它又不像，說它是不倫之戀吧又有點像，在那種奇情別戀中，它有著西方人對東方文化的一種誤解。
法國外交官高愛上了中國演員宋（男扮女裝），宋的身份當然很可疑，但他是一個同性戀者無疑，就像《霸王別姬》中張國榮扮演的角色（古代的伶人頗有此風）。他愛上高，除去有其他原因之外，肉體的召喚也是一個方麵，他向高炫耀並實踐的東方式的做愛技巧，無非是不脫衣服把自己的性器藏起來並為對方作“品簫”服務罷了。而高迷戀宋的男人胸脯“像個中學女生，正等著我給她上課……”對東方文化如此迷戀，東西方文化如此交流，正有點匪夷所思了，而且高確信宋“生”出的是自己的兒子，竟然沒有一點懷疑。
一個把陽器藏起來的人，變得陰柔了便具備了文化的符號，而它的片名及其中的寓意都來自於歌劇《蝴蝶夫人》。宋和高都討論過這個故事，宋認為讓東方女人為一個不值得愛的西方男人而愛得死去活來，這是一種西方式的自戀，高似乎隱隱約約地承認這一點，但是由“蝴蝶夫人”脫胎成“蝴蝶君”之後，一切都變得麵目全非了。最後在囚車中，宋脫得一絲不掛，讓高對“東方文化”徹底幻滅。這其中你可以看到一種西方的視角，而其中的背景就有“文革”，包括１９６８年法國的學生運動。運動終將過去，而能夠沉澱下來的還是文化，在相互參照中交流和誤讀。而且此種“不倫之戀”還有了政治的成分，它為兩個不同社會製度的國家所不容。《蝴蝶君》的故事自然是禁不起推敲的，但它能滿足一部分人對奇情本身的好奇。奇情影片，怕的是不奇而不是不真實，所以從這一點來說，它也是有存在的價值的。
一般人都僅僅把阿莫多瓦的《欲望法則》看作是部同性戀題材，其實在同性戀中，更深藏著不倫之戀的因子。片中同性戀導演趁其男友回鄉探親之際，又搭上了一個萬人迷演員，萬人迷出於嫉妒殺死了導演的情人，最後在警察的圍捕下隻要求導演跟他再做一次愛……這是故事的主線，而副線則是導演的妹妹原來是個“弟弟”，因為愛戀父親和父親有一腿而做了變性手術，這種情節也隻有怪才阿莫多瓦能想得出來的。同性之戀包含著不倫之倫，他的不少片子在探索人的奇異的感情方麵都有超人之處，像《捆著我困著我》《蕩女基卡》《活色生香》以及《修女也瘋狂》等。
倫與不倫的區別
這是個困難的問題，當本文將題目定為“不倫之戀”時，實際上已包含了一種倫理判斷，但是我們要問，像名著《紅字》《無名的裘德》這些作品中所表現的那樣一種戀情，算不算不倫之戀？《無名的裘德》又叫《絕戀》，其中的女主人公隻要同居不要結婚，哪怕是生了孩子也還是同居的形式。這在當時肯定是一種不倫的形式，就是在今天也跟道德和法律是相悖的。但是人們又很容易把這些作品跟反封建反倫理聯係在一起，當然是封建的倫理。男女由於年齡的差異而相戀的，這樣的例子無論是現實還是影片中都是屢見不鮮的。像我們熟知的一些政治家，他們在那個特定曆史條件下娶的還都是相差二三十歲的小妻；美國影片《老牛吃嫩草》，是講中年女人愛上小男生，還作了喜劇處理。就說“母子”這種不倫之戀吧，如《庭院裏的女人》，有兩組戀情關係，一組是吳太太與傳教士的愛情，一組是二姨太與吳太太（與老爺）所生兒子的戀情。一開始，吳太太再怎麼開放，也不允許自己的兒子跟其“二媽”戀愛，而二媽又是她自己買來伺候老爺的，雖然老爺對自己的性服務很滿意，但是吳太太自己卻不滿足，她要靠春宮畫來滿足自己……
另一方麵，吳太的兒子又不滿家裏給她定下的娃娃親，他毫無理由地愛上了自己的二媽，並在看《梁祝》的社戲時向二媽表達了此種愛意，當遭到生母的反對之時，可以去參加新四軍而一走了之。筆者複述《庭院裏的女人》的這些情節，並不是說此劇有多少荒謬，而隻是想說，倫和不倫的轉變在那個黎明到來的黑夜裏，完全是會乾坤大扭轉的，你本來不倫的東西，因為革命了所以就變倫了，你原來倫的東西也就變得不倫了——這裏麵倫與不倫的標準是什麼呢？
而如果我們把其他諸如婚外戀等也歸入不倫之戀的範疇，那不倫之戀的隊伍也就壯大了，但這同樣也要看其結果，像《失樂園》和《廊橋遺夢》就是兩種不同的結果。但是反過來說，倫又不是一成不變的，尤其是當國人的審美觀常常被政治牽著鼻子走之時，你所說的不倫，有時倒恰恰成了反叛的英雄。
那種追求自由追求解放的願望，如果又是跟整個時代的呼吸相吻合的話，那麼它就是一種新的倫了，相反，你個人的反抗再極端再強烈，如果你損害到了其他人損害到了大多數人，那麼你就是不倫的。當然這裏會涉及到一種政治的“倫”，像著名的捷克影片《柯利亞》，一個５５歲的老人，為了四萬元錢而假結婚，這在捷克的秘密警察看來，顯然是不倫顯然是另有企圖的。在我看來，這又是一本“布拉格之戀”式的影片，而且比昆德拉的要好，更單純一些。好在幾點，一是孩子反複說我們的國旗很漂亮（蘇聯），反複說，顯得很純正；二是在交響樂團任大提琴手的主人公的價值，是為“死人”演奏的，一是真的是死人，是在葬禮上演奏的，二是為群眾，因為群眾也如同“死人”，這是傷心的；三是主人公雖然也是尋花問柳之輩，但眼神跟《布拉格之戀》中的托馬斯（英國演員劉易斯飾）不一樣；四是它是通過蘇聯的軍車開來開去而來表現當時的政治背景，且表現蘇聯士兵也是彬彬有禮的；五是都涉及到了秘密警察這一問題，但表現手法還是不一樣，結尾處那兩個捷克警察也在遊行隊伍中慶祝，看到這一幕覺得有點可怕。
倫與不倫，有時人們往往會從主觀的“愛情”上去判斷，如果雙方是有愛情的，那麼就不會管什麼年齡種族血緣等方麵的問題，如果是雙方沒有愛情的，那就會成為一種不倫之戀，像《桃色交易》，大富豪用一百萬買美人的一夜，美人又沒有真正動情，當然隻是對錢動情了，富豪是摟了美女睡了一夜，或者說美女隻是摟著一百萬睡了一夜。而在有的時候，倫與不倫的區別隻是在看一場戀情的結果，像１９９５年的英國片《情色風暴》（不是《情色風暴１９９７》又譯成《性書大亨》的那本）裏也是一段兄妹之戀，但結果卻成為一段孽緣。
比如《心之蝕》（又譯《全蝕狂愛》），魏爾倫和蘭波，兩個詩人驚心動魄的愛，而且是那種把愛把美破壞給你看的那種做法，他們的不倫不僅傷及兩個家庭的人，也傷及了那個時代的風化。像同為同性戀題材的《王爾德》也是這樣。所以在當時講他們為不倫之戀完全可以理解的。就是在今天，還是會吧。
不倫之戀的相關鏈接
同名的不倫之倫
叫《不倫之戀》的片子有好幾部，其中一部很有名，它的另一翻譯叫《禁忌的女人》，是一部以主觀鏡頭而出名的電影，參加過１９９７年的戛納影展。所謂主觀鏡頭，在這本電影中，即都是以男主人公的視角看女主角，男的不出現，出現的隻是女主角的一切——此種方式也有被稱為男性沙文主義的。男的３９歲，女的２２歲，他們邂逅，他們相愛，顯然這是一段婚外戀情。男的以為本來這隻是一般的性遊戲而已，沒想到他真的陷進去了，但是他又不肯離開妻子。這部片子的有趣在於電話和汽車的運用。因為男女主人公差不多有一半時間在打電話，男主人公又有一半時間在車上，電話用來約會，汽車幫你到達目的地。而有時電話和汽車又交叉在一起，比如在汽車上打電話，比如在電話中讓男的趕快過來。當然這個故事的新奇（或者說特色）之處在於男的始終不肯離開家庭和妻子，而女的也有其他同居男友，他們在一起，男的總是關心——你有沒有跟他上床？不要跟他上床（這是男主角的倫）。而女的則要讓男的離開其妻子，其實這中間還有一個“倫”字，並非“不倫之戀”。所謂不倫，無非是女的跟已婚男子上了床。上了床，是女的愛上了男的，這是一個怪事，愛或許隻有偷偷摸摸才好，他們幾次欲分手，都是欲斷未斷。
日劇中的不倫之戀
日劇中有關不倫亂倫的題材非常之多，據不完全統計，涉及不倫之戀情節的就有：《高校教師》《師生不倫》《永遠的仔》《魔女的條件》《沉睡的森林》《跟我說愛我》《請給我愛》《仲夏的聖誕節》《最高的戀人》《青鳥》《一個屋簷下》《浪漫巴士站》《讓愛說出來》《最後之戀》《魔女的條件》等。