邊緣之情色或者說頗有爭議的情色電影，在２００１年，當屬《晚娘》了，她到底姓色還是姓藝，我想這也是見仁見智的。看《晚娘》先是想到了弗洛伊德，與其說那是一種宿命，還不如說那是一種基因。老子恨兒子，兒子恨老子，中間夾雜著晚娘和準晚娘，她們的肉體在炎熱的氣候下開出美麗炫人的花，少年在這花香中漸漸失去了方向。少年的手滑過晚娘滴著汗水的肉體，少年不可抑止地墮落，像一塊冰融化在晚娘情欲的床上。
這是一種熱帶的氣候，這是一個必然要早熟的家庭。故事一開頭，就是小孩驚悸的靈魂，他需要一個母親的撫愛，需要有溫暖的乳房來溫暖他的身體和心靈，所以我說，此種早熟是必然的。正如他的那個”妹妹“，變態也是必然的。現在圍繞《晚娘》的焦點隻有一個：這到底是一本色情片還是藝術片？
這可能是永遠也講不清楚的問題，你搬出人家美國的《海斯法典》也說不清楚，何況其中的尺寸都是像老裁縫似的，眼睛看一下手大致挎（量）一下，沒有一個國際標準的度量衡。不過依我的觀點看，《晚娘》是一本地地道道的藝術片，或者叫生活片。我的標準很簡單，你隻要看看影片中電風扇的運用就可知道了。其中表現做愛場麵的，好幾處都用了電風扇的鏡頭，印象中有台扇吊扇等，有緩緩地轉動也有中速的運轉。為什麼要如此，還不是為了含蓄一點。如果你能回憶起來，梁家輝演的《情人》也有好幾處電風扇的鏡頭。想想也是啊，越南也是很熱的，而電風扇又是亞洲特色。而且用電風扇轉動的速度來隱指做愛的激烈舒緩程度。歐美的電影喜歡用這種方式。迅速回憶一下，《晚娘》中這種小把戲還有不少。色情片需要這種招式嗎，好像不要。
還有一點更重要，那就是看對床戲的處理，《晚娘》中，大都通過小孩子的眼睛，無意中窺見父親在女人身上發泄，所以他要如此喊道：把媽媽還給我，把媽媽還給我——這才是主旨，而且床戲中並無女子高潮時叫喊的聲音，且不說此種聲音如何誇張，即使後來少年跟晚娘上了床，影片刻意表現的還是少年的緊張、焦急、興奮等，並沒有給鍾麗緹多少表現的空間，除了洗澡時露出過兩隻據說是增過肥的乳房——誰見過這樣的色情片？
少年的早春和晚娘的青春，父親的殘暴和男人的欲望，這是成長途中必然要經曆的風景。而且《晚娘》中還有另一條線，那就是少年與少女初戀的戲，特別是送少女回家，少年握著少女垂掛的空袖子，那袖子是淺綠色的，兩人含情脈脈，盡在不言中。雖說這一路的發展有點停滯，但從編導的意圖看是很明顯的，那就是表現少年開始純真初戀的一麵。可以設想，如果不是父親的殘暴，不是晚娘的誘惑，少年身心的發展自然會比較健康一些。但是到後來，少年的早春和晚娘的青春交錯在一起，糾纏在一起，少年還是一步一步朝著父親的老路上走去。在這裏可怕的不是情欲本身，而是諸如變態複仇一類的。通過征服女人來征服世界，比如能得到房子等，這就使欲望變得可怕了。
你可以比較一下，莎朗?斯通的《本能》和麥當娜的《肉體的證據》，那裏麵的床戲比《晚娘》有過之而無不及，那裏麵給斯通和麥當娜展現情欲的空間更大更猛，那裏不需要電風扇這種道具了，其他在情色上更為開放的像《羅曼史》像《巴黎野玫瑰》等，也還沒有人敢給它下定義為色情片。所以說像《晚娘》這樣的充其量隻能是限製級的。
當然如果你是一個少年的父親或母親，你有這樣那樣的擔心也是很自然的。因為畢竟露了兩點，也畢竟有床戲的鏡頭，哪怕多麼短暫多麼黯淡，但畢竟是正在幹著“好事”，何況還有那麼多的炒作，起碼我就聽到一種說法，說是看了《晚娘》有可能流鼻血，可惜我沒有做到。而且我受人蠱惑在網上還看了鍾麗緹的寫真集，結果跟歐美的比也沒有什麼新花樣。不過說實在的，鍾麗緹本人的氣質還是屬於上品的，她的臉有一點點西方，像是梅豔芳和陳衝的中和。如果一定要討論《晚娘》是姓色還是姓藝，要下個定義，我覺得《晚娘》最多隻能算是情色電影，這種電影有《苦月亮》《亨利與瓊》等。情色電影以情為主，兼而帶一點點色，而且是在那種情允許範圍內的色，比如我們有時看到像《羅曼史》這樣的電影，女主人公的上半截是不遮的，下半截的正麵則無論如何要遮，偶有男的下半截一閃而過，但不會給特寫。而那種正宗的色情電影，天呢，在有著電檢製度的今天，無論哪一個國家，都不可能堂而皇之地出售發行的。即使有，我們也無緣看到。還有一點也可區分姓色還是姓藝，那就是看你的那個題材有沒有突破性，比如像大島渚的《感官王國》，那是在影史上會留一筆的作品，盡管暴露得很多，但最後給人的感覺是有點凶殘而惡心，《晚娘》實際上也有這種感覺，那裏麵的偷情，不可能給人以色的享受和性的愉悅。
華裔導演王穎的《世界中心》也是一部有意思的情色之作。
《世界中心》又名《私人紅燈區》，什麼是私人紅燈區呢？那就是女人的陰道，每一個人都是從那裏出來的，都是從那個“洞”裏出來的，這也就是“世界中心”。這是此部電影中的一句台詞。那裏麵的主人公還說過這樣的意思，對那個洞操得越多，你對世界的貢獻也就越大……不要以為我在宣染色情，不是的，這隻是真理的另一麵。
片中的男主人公是個前途無量的電腦專家，整日生活在虛擬的空間裏當然不滿足，他有錢，就雇來了一個女人。這個女人是樂隊的鼓手又在夜總會裏跳脫衣舞。這個女人提出了一個遊戲規則——她和他可以住在一起，讓她服務什麼都行，但就是不能接吻，不能做愛，不能同床睡，也就是說男的不能進入她的私人紅燈區……
孤男寡女同居一室，此種遊戲規則很有可能形同虛設，每一次男的都欲撕毀條約，但都是女的先清醒過來，及時果斷地中止了男的欲望，雖然她可以為她跳妖冶無比的舞蹈，為他做“冰與火”這樣的服務，因為這是條約中允許的。
問題是男女雙方竟然彼此相愛了，相愛了能不能破壞遊戲規則呢？男的終於進入了私人紅燈區，正當他欲仙欲死之時，他發現女的竟然沒有感覺，他憤怒了，一種無以名狀的憤怒。而女的告訴他，你出錢可以買妓女買服務，但是你買不到感覺，再多的錢也買不到感覺，你知道什麼是感覺嗎？女的開始自慰……
女的離開了男的，男的去尋找。女的全身都是雀斑，男的覺得她是世界上最美麗的女子。
王穎是我喜歡的一個導演。由於他的存在，讓我感覺到這個世界不隻有李安陳可辛吳宇森等華人導演。王穎的故事已經完全西化，尤其是他前幾年的《煙》，堪稱經典。而這一部幹淨的情色片，至少是探討了男女間情色的多種可能性和不可能性。片頭和片中，他都用了電腦合成技術，符合片中男主人公的身份。據說王穎近年大膽涉及情色領域，這倒是值得期待的。
銀色世界裏的情色之旅，尤如打漁人進了桃花源，芳草鮮美，落英繽紛，好的片子也真是數不勝數。一位學電影的作者在記述老師的話時說，看這些電影如果你沒有絲毫衝動，而隻有機位和鏡頭感，這就到位了，但是這個學生還是做不到，他還是有所衝動，就像我。銀色世界裏的情色之旅，讓我們知道世界上還有這樣的影片也足夠了——當然如果你沒有這樣的心理或生理準備，那還是不要先踏上這樣的旅程，先去做準備活動吧。至於什麼是情色什麼是藝術這種問題，何必去爭論呢？何況好多電影都有“１８歲以下未成年人不宜觀看”的提示，我們何必多說教呢？
讓我們記住以下這些片名吧，如果我們無緣看到這些堪稱情色電影經典之作的電影，那麼記住片名，就像我們記住了嘉寶、記住了英格麗?褒曼和夢露。讓我們對情色電影更多地抱一絲藝術的幻想吧，同時也讓藝術中的情色更感官更激情洋溢吧。生活是如此之美，因為影碟是如此聲色俱佳。讓我們記住以下這些片名吧，她們的名字是——《野蘭花》《深喉》《熱舞之夜》《Ｏ娘的故事》《夜間守門人》《九個半星期》《情碎海倫娜》《璐璐情史》……