比起後來瑪索比較性感的出演，芳芳應該還是比較純情的，也是中國觀眾能看到的瑪索的一部代表作。她的１４歲時的《初吻》我們無緣見到，所以我們把與芳芳的接觸就當成是與瑪索的初吻，就這樣簡單。
《單身女郎》：一如既往地堅定和快捷
一種走的樣子，一直在酒店的走廊上走，在街上以極快的速度走，走的時候身上的製服都要往一邊掉下來了，而且街上的人都在朝她看——法國電影好像不避諱這一種“穿幫”——這個一直在走的女孩子叫瓦莉，她應聘到一家酒店做服務員，做送早餐進客房的服務員，她告訴男朋友，她懷孕了，他們在街邊的一小店裏談論相愛的人是不是一定會分手，她愛男友，男友也愛她，男友隻是告訴她，目前還沒有能力撫養一個孩子……
瓦莉麵臨抉擇，這個後來終於成為單身女郎的姑娘，幹脆堅強。影片大量的鏡頭都是跟著她不停地在走也不停地在說，我甚至感到她走得有點放肆，而她的說也同樣沒有任何的猶豫，隻是在酒店客房裏給母親偷偷打電話時，顯得有點矛盾。畢竟懷孕的事不是兒戲，男友很認真地告訴她，但是她還是決心自己一個人走。她沒有絲毫的猶豫不決，當一同事要調戲占她便宜時她就很幹脆地給人一記耳光。瓦莉不是沒有憂鬱，但是她表現出來的卻是果斷，這種果斷讓人感到她的美麗……
你很難說《單身女郎》講了什麼，她是快的直接的細節的一部電影，而不是講衝突講矛盾的營造講高潮的產生，她讓人期待讓人感到女主角的那種簡單的魅力。特別是故事的結尾，瓦莉生下的孩子已經在草地上呀呀學語，瓦莉的母親帶著瓦莉的孩子，瓦莉穿著裙子來看孩子。注意，這之前的故事全部集中在瓦莉第一天上班，她全穿著酒店的製服。而有了孩子的瓦莉卻穿起了裙子，感覺也更漂亮了。她開著母親的玩笑，因為母親有個老情人要來看她了，而母親也問她孩子的父親會不會來看望孩子，瓦莉回答聖誕節會來看，說著說著，瓦莉又推著童車穿過馬路，一如既往地堅定和快捷。
《女收藏家》：有一種遊戲可以很嚴肅
看影碟的妙處，在於你看之前對影碟的內容永遠是一無所知，而且在夜深人靜之時，你完全可以有自己的理解。而法國電影的妙處在於它對那些老題材永遠在嚐試新的表現手法，有時嚐試的結果可能很另類，也很枯燥，但它就是要與眾不同。這本被稱作《女收藏家》或《收藏男人的女人》的電影其實跟“床”沒有多少關係，所謂男女主人公一場貓捉老鼠的情欲追逐遊戲，也處理得很幹淨，幹淨到常人所不能理解的程度。與其說是貓捉老鼠，倒不如說是兩隻貓之間的遊戲，他們是對等的，對峙的，充滿懸念，但同時也是散漫的，鬆弛的，還有枯燥的。海邊獨宅，兩男一女，這都是故事的元素，可能性與非可能性，就看你怎麼編故事了。而法國人總喜歡在敘述方式上搞點新意思，把去年有可能是一場豔遇的故事處理得很內心獨白，也很哲理。麵對來自情欲的威脅，男主人公不得不一次次放下書本，一次次走近女主人公。女主人公永遠是漫不經心的，麵帶微笑的，這裏就有一種危險在內。對話，對話，還是對話，沒有常見的戲劇衝突。它隻是一種內心的衝突。男女間的那樣一種關係，照我看完全可以放棄或者就正式走到一起。但是《女收藏家》卻不這樣處理，它不像人們理解的那樣。那個女收藏家隻是收藏男人，她更多地隻是收藏一種記憶。這難免讓人隱隱感到誘惑和遺憾。而影片開頭，幾個人在討論“醜女人”的問題，這種看似閑筆的情節，讓我覺得這實際上是一部很說教的片子，它能獲得某些影評人的好評，說明西方人對電影的理解，有時也可以是一種很嚴肅的遊戲。當遊戲成為一種嚴肅，你可以想見此片的可看性。
歐洲電影的另類，就是表現影片的多種可能。在多種可能之中，我們的選擇才成為一種可能，無論是嚴肅的遊戲還是遊戲的嚴肅性，即使是在男女關係上。我是在侯麥獲２００１年威尼斯電影節終身成就獎之後，才知道這是他的一個小作品，包括《巴黎的約會》在內，都是我喜歡的那種電影。
《夏天的故事》：他到底需要什麼
說實在我不是特別迷戀侯麥，我是不知道侯麥為何人的情況下看了他的一些電影的，當時覺得不錯，但也沒有那種非常大的震撼，這本《夏天的故事》又譯《夏日的誘惑》的，是完全衝著侯麥才看的，看了後才覺得一如《女收藏家》的風格，在男女絮絮叨叨中展開故事，尤如展開那海灘和海。一個瘦長的青年在沙灘上漫無目的地走著，然後遇到一個女子然後是第二個然後碰到他等待的那個女子，他在這三個女子中猶豫徘徊，他必須放棄然後才可能選擇，但這種放棄和選擇都不會是致命的那一種，所以在我看來，故事是沒有結果的那一種。法國電影，除了那種劇情片，都是沒有結果的那一種。它表現了什麼，它表現了人的一種狀態；它誘惑了你但最後隻是給你一種感覺，就像唇上一個輕輕的吻。其中第二個女子頗有風情，但她的原則是不會認識一個男子之後就跟他上床的。其他兩位女人也都有這樣那樣的遊戲規則。這使得付出和得到不在一個度量衡的標準上。
小夥子是個熱愛作曲的數學碩士，他利用假期來到海邊，他在等待一個他愛戀的姑娘，這種等待是不確定的，而且隨著日曆的翻轉越來越沒希望。而在這個過程中，小夥子跟另兩個姑娘的感覺越來越好，雖然這種好不是說要上床什麼的，他們隻是談生活談理想談音樂談去某個海島度假的打算。但正在這時，那等待中的姑娘卻出現了，但是她卻並不把小夥子當一回事，她在乎但是她有她的生活圈，她並不因小夥子的癡情而改變她的行程。而另兩個姑娘，似乎成了這一個姑娘的替代品。特別是那個研究民族宗教學又在餐館打工的姑娘，她也愛上了小夥子但又有一種距離跨不過去，而小夥子呢雖然也感覺她不錯，但是眼看他的假期快到了，而那姑娘的情人也要來了……他不得不作出抉擇了，在那麼多的猶豫徘徊之後，小夥子坐著船離開了海島，不知他是不是明白：他到底需要什麼。
你想等待的東西它不來，即使來了也是平平淡淡；而你有感覺的東西卻又不能及時抓住——這可能是我們大家共同的問題。這是侯麥——多少有點枯燥的侯麥帶給我們的。
《瘋狂夜》：越看越冷靜
越看到後麵就越瘋狂不起來了。
起先是被題材吸引，後是被男女主角的表演吸引，到最後是被一種無奈和無望的氣氛所籠罩。當然你是能解脫出來的，你抽一根煙喝一口茶或聽一段音樂，就可以從瘋狂夜中解脫出來，但是西裏爾?科拉爾就是不行。當１９９３年３月８日，該片在第十八屆愷撒電影節上獲最佳影片時，科拉爾沒有等到這一天，他於３月５日告別了這個冷漠而溫暖的世界。於是《瘋狂夜》成為電影史上的一個事件被人談論——跟艾滋有關又無關。科拉爾集編導演於一身無疑是個傳奇英雄，女主角羅曼娜?波林在領獎台上呼喚科拉爾的名字時，我相信這不是表演而是生活本身。而對於科拉爾來說，《瘋狂夜》太像一個行為藝術了。他用生命完成這個訣世的作品，他才三十五歲。
他的微笑他的深情的注視他的掙紮他的平靜，應該說都是很具魅力的。他的微笑是法國式的；他的深情的注視是男人式的；他的掙紮並非病態而是健康；他的平靜是大海的平靜——因為這是一個事件，所以看的時候感覺它有紀錄片風格。它紀錄了一個艾滋患者的愛情和絕望。
因為科拉爾，我差點忘了羅曼娜?波林，我喜歡的一個女人，我不得不在提到過《米娜的故事》之後再次提到她。她的鼻翼上有一顆明顯的肉痣，她算不上豔為天人但是癡情瘋狂，為愛而願意付出一切，為愛而願意拯救科拉爾，並且為此住院為此生下一個科拉爾的孩子——這就是一個女人所能做到的。所以她獲最有希望女演員獎是自然而然的。她的眼神有極其純情的一麵，而她的身材又極具誘惑力，我知道法國這樣的女演員不會太少，但是羅曼娜?波林還是無人能夠抵抗。隻有科拉爾或者說他扮演的讓能抵抗，因為他是雙性戀者，因為他還喜歡到最肮髒的角落裏用五分鍾解決問題。科拉爾本來僅僅是編導，但最後因為找不到合適的人選，他隻好自己演自己。電影本身就是根據他的自傳體小說改編的。
抗體呈陽性，做愛時又沒有任何預防措施。當科拉爾意識到這一點要向愛人承認這一點時，可以想見他的痛苦。他扮演讓，羅曼娜扮演羅娜，他們表演激情戲。羅娜講十三歲時第一次做愛，讓講黃段子，法國電影有時真的做到了食色性也的統一。他們講性就像在講幼兒園丟手帕的遊戲，但是我還是很為羅曼娜的表演而感到吃驚，因為他是在跟一個艾滋患者擁抱接吻演床上戲。雖然常識人人都懂，但是要表現常識——愛的常識卻並非人人都會。
而至於電影本身，即使除去男女主角，也還是一部可看性非常強的片子，其他配角的戲也常有神來之筆，如兩位主角的母親，她們在愛情生活中怎麼樣？當然因為科拉爾是集編導演於一身，所以他的戲就相對集中了些，特別是結尾，還是很浪漫抒情。我相信科拉爾有理由這樣表現。