新聞簡報的功能在今天都已經被電視所替代了，在縣一級也辦電視台的時候，全縣人民也天天看七品芝麻官的政務活動，而且不少都是重播，實際上西裝穿起來主席台上坐起來，或講話或考察或宴請，反正全中國都是這麼個套路。所以印象深的還是毛主席，他就在書房裏會見外賓，這個就很牛，是其他人學不來的，其他人最多在一排書櫃前傻乎乎地坐著，發表什麼電視講話，不知道稿子是背的還是念的。我想肯定是念的，前麵有提示的板，所以講話者目中無光。
兒童片
要提兒童片肯定要提到《閃閃的紅星》，潘冬子是個人見人愛的小朋友，並不是江青才喜歡。他是那個時代裏最閃閃的一顆紅星。其他的電影像《向陽院的故事》像《草原英雄小姐妹》等就比較一般了。在今天看起來，《閃閃的紅星》是一部精益求精的電影，我看到一書上說，江青對此部電影曾提過３４條意見，在此我摘錄幾點，從中可看出那個時候對此部電影的重視，江青在修改意見上說：《閃閃的紅星》是部好片子，我很喜歡，還有些不足的地方，可以再仔細磨一下，搞得更完美些。一部好片子是可以演幾十年的，一定要改好。
１．冬子在樹杈上叫椿伢子時，視線是平的，是向遠處看，而椿伢子來得很快，就在樹下，視線不對。補椿伢子應聲的鏡頭。椿伢子上樹的時候冬子可拉他一下，注意先要接得上。
２．冬子看到潘行義去找紅軍時，說話聲音太大。補冬子給父親悄悄說話的大近景，和椿伢子在一旁注意聽的近景。
３．冬子想念紅軍時，不要閉眼。應是睜眼向前凝視，慢慢出神，然後叮咚聲，花開。幻想完以後，仍回到凝視出神。
４．“我就是黨的孩子”說得不像孩子的語氣，應該是：“那我就是黨支部的孩子啦！”還有冬子說：“吳大叔說的，不能等！”語氣太輕，沒有分量。
電影如此磨，那就有兩種可能，一是成為經典，二是被磨得沒有了棱角。兒童影片在那個年代總的來說是很缺乏的，像《雞毛信》這種還是好看的，因為我們知道消息樹倒下就是敵人要來了。後來有同學在課堂上作弊也要發類似的信號。至於後來鋼筆套裏塞紙條，也是我們從電影裏學來的。兒童片不怕說教，就怕說教得不好玩，像《阿夏河的秘密》這些電影看過就沒有留下什麼印象，留下印象的往往是那些電影裏麵一些反派人物的台詞，像《閃閃的紅星》中還鄉團胡漢三的一句“我胡漢三又回來了”還是流傳甚廣的。《小兵張嘎》裏有個胖翻譯，他那一句“老子在城裏吃館子都不要錢，吃你幾個爛西瓜還要錢？”這成為我們吃餐館吃飯討價還價中的一句話。不過後來那個胖翻譯就為爛西瓜付出了代價。還有張嘎子關於國際形勢的報告，老三老四的很好玩。小孩子老三老四總有戲的。不像現在小小年紀跳國標扭屁股，我不喜歡。
看得多而想得起來的是木偶戲《半夜雞叫》。那個時候同學靠在桌上打瞌睡，我們就學周扒皮的話——天都亮了，雞都叫了，還不起床！今天的小孩子見多識廣，就說周扒皮的故事吧，也完全是另一種味道了，這有新版兒歌為證，想象力和通感可見一斑——
周扒皮的家，住在拉薩，
周扒皮的老婆來到杭州，
杭州杭州沒解放，
周扒皮的老婆賣冰棍，
冰棍冰棍融化了，
周扒皮的老婆變成雪。
高玉寶的故事我們是課本裏學過的，因此看《半夜雞叫》就格外親切。特別是周扒皮學雞叫又被長工識破陰謀“捉賊捉賊”一陣痛打的戲，特別解氣。因為符合童趣，也有利於我們認識地主老財的本質。後來大起來聽一些農民說，有的地主對長工是很好的，我們總是不相信，因為先入為主了嘛。當然這種先入為主也是寓教於樂的。它的前提是——隻要有電影看那就會有快樂。
反麵人物和正麵人物
那個時候的國產片，跟今天的情形有點相似，今天有人說，電影中的人物，好像隻有流氓黑社會和妓女還比較真實。那個時候也是反派人物的話比較記得住。就像上麵所說的“我胡漢三回來了”一樣，反派人物說的話好像更容易被人記住。比如一本不太好看的電影叫《戰洪圖》的，裏麵有壞分子，大概是個富民吧，大家都在抗洪搶險嚴防死守，他卻盼望再下雨：下吧下吧，下它個七七四十九天才好呢……後來我們不想參加某項活動或希望它泡湯，也就這麼念叨的。還有《豔陽天》中的馬小辮氣喘籲籲地說：姐夫，姐夫！鄉裏來人啦。看似簡單不簡單，因為“姐夫”這兩個字是不太叫得出口的，而小辮叫得如此親切。《戰上海》中的一句“湯司令到——”比今天的“皇上駕到”要中氣足。還有那部《偵察兵》中，炮兵團長和王心剛的對話——老兄是……保定……還有王心剛戴著白手套摸炮筒裏的灰——你們的炮是怎麼保養的？太麻痹太麻痹了。當然更絕的是《決裂》中葛存壯的表演，他那一句“馬尾巴的功能”幾乎是我們每個人都會學的，而且我們從內心裏感到好笑，並總是跟自己班上的任課老師掛起鉤來。說到內心，我想每個人心裏都有一種壞的念頭惡的情結，心中真的都有這麼一個魔鬼的，而電影中的反麵人物呢，剛好把我們這種壞和惡給釋放掉了，這跟我們看武打片槍戰片恐怖片時的心理是一樣的。
在電影中看壞蛋出醜無疑是件很過癮的事。比如像《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》中，鬼子和壞蛋都像一個個傻瓜似的，這就讓我們一次次發出了笑聲。那個鬼子挖地雷時挖著了一泡屎，發出“說嘎”的感歎——還有一個鬼子屁股上中了一彈也讓我們忍俊不禁，後來就很少有電影能讓我們如此快樂了。我們總是學著電影上的樣子，比如《平原遊擊隊》，我記得應該也有兩個版本，但是——李向陽進城，還有鬼子進村時的音樂，都是拿到《實話實說》來演奏的。當然英雄人物的台詞，也是能記住的，比如《英雄兒女》中的王成的“向我開炮向我開炮”——我們就常用在打泥巴仗的時候，會給我們一種特別的幹勁。還有楊排隊那一句“阿米爾，衝”，連小孩子也知道，那是給愛情加油的。
演楊排長的就是《三進山城》中的梁音，他的《冰山上的來客》是後來才看到的。他的智慧是藏在戇厚中的，不動聲色，沒有後來高大全式的光環。李向陽也是我們喜歡的，郭振清後來就是演《決裂》中的龍校長的。
正麵人物，往往就是通過充沛的激情來表現的。
《決裂》中共大的那個龍校長舉起那個婦女的手說——這就是資格。還有火紅的年代中，於洋在高爐前對廠長的一段話，那是很容易讓人流下眼淚的。我總是容易被這種台詞所感動，那個時候這種紅色電影中的台詞還特別多，《春苗》中有，《青鬆嶺》有，《創業》中更有，《第二個春天》中也有，這是有利於詩人氣質的培養的。激情當然也不是憑空產生的，比如《閃閃的紅星》中，我們雖然更關心冬子能不能幹掉胡漢三，但是對於映山紅在特技下能夠開放，對於“小小竹排江中遊”這樣的唱詞，小小年紀還是有一絲感動的。後來知道這就叫作抒情。
外國電影
紅色電影的年代也有外國電影好看，不過那個時候的一句話，叫——朝鮮電影哭哭笑笑，越南電影飛機大炮，阿爾巴尼亞電影沒頭沒腦……相比之下，覺得還是越南電影好看，因為那裏麵的打仗打得比較過癮，《阿福》《回故鄉之路》等，Ｂ５２在天上飛，炸彈成噸成噸的往下炸，而阿福則躲在彈殼裏睡覺。現在美國反恐怖主義抓拉丹，在阿富汗執行轟炸任務的還是Ｂ５２。可見Ｂ５２的厲害。後來有一份什麼“紀要”把毛主席稱為Ｂ５２，可見壞人的狼子野心。當時越南人在地上布滿了竹簽，就等著美國佬來上當。越南電影就是在今天也是好看的，像越裔導演陳英雄導的片子《青木瓜之味》和《三輪車夫》都是有國際水準的。朝鮮電影印象最深的是《看不見的戰線》《原形畢露》和《賣花姑娘》，前者有個叫老狐猩的，他是個掃地老人，後來我看到掃地的補鞋的，總是有點懷疑他們是特務。那是我們看得最早的偵探電影。《賣花姑娘》是讓人掉眼淚的，比後來的《媽媽，再愛我一次》和《我的兄弟姐妹》還要煽情，而且這是階級仇。這本電影的歌很好聽，還有什麼“金姬和銀姬”。其中一本叫《摘蘋果的時候》看得人有點嘴饞，那裏麵的蘋果多得吃不完要做成果醬，其中還有一肥妞可“掙六百個工分”的，那裏麵有一句台詞，叫“漂亮的臉蛋能出大米”，在今天看來也是很能印證美女經濟的。朝鮮的那些女孩子感覺上好像都是生活在天國似的，臉上沒有人間煙火。阿爾巴尼亞有《地下遊擊隊》和《第八個是銅像》，更早的有《海岸風雷》，講排魚雷的故事。“銅像”因為是倒敘就成了“沒頭沒腦”的代表作，不完全看得懂，有點神秘，但是那句話是記住了——消滅法西斯，自由屬於人民。還有“嗨，希特勒”，並啪地一記立正。後來稍晚一點，我們便能看到羅馬尼亞電影，像《多瑙河之波》和《沸騰的生活》（不是國產的《沸騰的群山》），前者也是孩子為主角，但已經有大人擁抱接吻的鏡頭，看得人都騷動起來，有的幹脆就尖叫起來；應該說這就是一種性啟蒙了。