1-1.米老鼠（美國）、唐老鴨（美國）、忍者神龜（日本，但風行於美國）、美人魚（丹麥）、機器貓（日本）、猴王（印度）。
1-2.《鬧天宮》、《水簾洞》、《三盜芭蕉扇》。
2-1.利用天時的例子如《借東風》、京劇裏有這出戲，利用地利的例子如“八陣圖”。利用人和的例子如《七擒孟獲》，京劇中有這出戲。
2-2.這四出戲各有特點。《三岔口》是短打小戲的代表。什麼叫短打？就是指雙方穿短衣服，要麼徒手搏鬥，要麼拿短兵刃對打。《擋馬》也屬於短打小戲，但是其中運用椅子這一道具相當出色。《兩將軍》的前半部屬於長靠戲，後邊的挑燈夜戰則屬於短打。長靠戲要求武打的雙方穿厚底鞋，身上穿諸如大靠這樣的厚重盔甲，手中拿長兵刃。《虹橋贈珠》的特點在於“打出手”。
2-3.《拾玉鐲》好看在哪裏？你可能會注意到孫玉姣空手納鞋底、空手轟雞、喂雞的那些表演。《秋江》更妙了，就靠老艄翁手中的一支槳，就把江水的起伏表現出來了。就靠陳妙常身子的波動，又把這一隻小船的長短也表現出來了。《小放牛》是表現兩個小孩子的歡快情緒的舞蹈小戲，其中扮演村姑的旦角過去是要踩蹺的。踩蹺，是在腳尖處再綁上一隻木製的小腳，表演很能顯現功夫，現在早就廢除了。《徐策跑城》是一出表現大人的舞蹈戲，徐策在最後的那一番“跑”，始終沒有離開小小的舞台，卻好像跑了幾十裏地似的。你從中又感到了什麼？
3-1.老生采取“韻白”念法的有《四進士》中宋士傑的念白；青衣采取“韻白”念法的有《荒山淚》中張慧珠的念白；醜角采取“京白”念法的有《打麵缸》中的大老爺的念白；花旦采取“京白”念法的有《樊江關》中薛金蓮的念白。
3-2.“風攪雪”的念法一般多存於架子花臉和花旦的念白之中。比如《打嚴嵩》，嚴嵩曾請鄒應龍在他的臉上製造假傷，然後好上殿去誣告常寶童。鄒應龍答應了，但在動手之前，先罵了嚴嵩一句。嚴嵩不高興，問鄒為什麼罵人？鄒講：“我隻有罵上氣來方好動手，何況我表麵上罵老太師，可實際上指的是常寶童。”下麵，嚴、鄒之間有這樣幾句對話：
嚴嵩：心腹人，老夫明白了。你是指東而罵西，指黑而罵白；指的老夫，罵的是常寶童？鄒應龍：是啊，罵的是他。
嚴嵩：罵上氣來好打？
鄒應龍：好打。
嚴嵩：如此說來，心腹人，你就連打帶罵。
以上一段對白，前麵一直是運用韻白，一直到用韻白念完最後一句的“心腹人”之後，從“你就”開始，忽然轉為京白念出“連打帶罵”。這樣處理十分俏皮，起到一種自我愚弄、自我調侃的劇場效果。
4-1.抒情詩如《周總理，你在哪裏》，敘事詩如《海燕》。
4-2.楊子榮“胸有朝陽”唱段：
（二黃導板）劈荊棘戰鬥在敵人心髒！（回龍）望遠方，想戰友，軍民攜手整裝待發打豺狼，更激起我鬥誌昂揚！（慢板）[自此句起，進入敘事狀態]黨對我寄托著無限希望，支委會上同誌們語重心長。推翻可千叮嚀萬囑咐給我力量，一顆顆火紅的心暖我胸瞠。（快三眼）[自此句起，轉入抒情狀態]要大膽要謹慎切記心上，靠勇敢還要靠智謀高強。黨的話句句是勝利保障，毛澤東思想永放光芒！（後略）
5-1.外國動畫片中的人物形象帶有臉譜色彩的，有《白雪公主》中的7個小矮人，《木偶奇遇記》中的匹諾曹，《聰明的一體》中的一休，《變形金剛》中的變形金剛。