新詩的生命力，新詩對於現代讀者的吸引力，首先不在於形式的銳進，而在於觀念與意識的更新。郭光豹的可貴可愛，恰恰在於他始終對生活擁有的全部熱情，在於他始終以一個年輕人的激情來追逐時代的潮頭。他毫不吝嗇地拋棄陳腐，也毫不猶豫地撕裂板結，他在改造與更替之中，獲得詩的新質，新的活力。
觀念與意識的更新，在郭光豹，經曆了主觀的不自覺到主觀的自覺的進程。
詩集《深沉的戀歌》中，僅《羅湖橋上的界樁》、《圓形暢想》、《我是大幕》幾首詩作，不足以建造新觀念意識的結構主體，對現代生活流程幾近於一種空蒙的憧想，審美的依托脆弱。不可否認，這是即將發生萌動的一種預示。
《淡淡的綠葉》則將這種預示，推進為現實的轉變。現代意識的成分強烈。詩作《默默的果林、車流和星群》、《鼓突希望的小芽》，將現代社會的競爭意識與寬容意識、個體意識與群體意識的矛盾，借助明快輕巧的節拍，給予精彩的描繪。其間，當代人性和人道主義的光輝在閃耀。《赤壁放歌》則以雄放的筆墨，追蹤現代文明的源頭、波折及流向。
《浪潮》與《少女少男》，現代人的現代觀念與現代意識，構造成它的堅實基石。曆史的縱向和觀念的橫向思考比對，在新舊觀念和新舊意識的交叉觸點上，看出思維的大膽活躍。《浪潮》中以《這兒，遍地是矗立的高樓》為代表的一批詩作，是對“衝擊著平靜、公式、定律”、“衝擊著對稱、規格、均衡”的新觀念新意識的禮讚。但情緒色彩畢竟過濃，意象朦朧。《少女少男》第三輯中的《八十年代，我告別了大老粗》和《將軍的遺囑》兩首詩，完成了現代軍人在知識結構和生活觀念範疇的一次曆史性的大溝通，重新鑄造了現代軍人的靈魂和骨骼。詩人駕馭的，是時代大潮對現代社會的一次全方位、多角度的衝擊。這是——
一次，感情色彩的變異
一次，觀念價值的代謝
一次，知識結構的更新
一次，認識層次的脫胎
一次精神的換血
一次自我省察和索解
“大老粗”終結蒙昧的曆史，將軍的自然生命體能倏然熄滅，他們卻抵達了現代文明的彼岸。
在詩歌創作中，直接觸及現代軍人觀念與意識變更的敏感部位，像郭光豹如此率直，如此坦誠，如此急切，尚屬少見。郭光豹作為一個勇於進擊的戰士本色，在這裏再次得到充分顯露。
《每天，晚飯後六七點鍾》是青年男女觀念與意識覺醒的一部交響主題詩。《少女少男》第一、二輯中的一些詩章，諸如《雙環過山車前一瞥》、《金首飾店看戒指》、《為什麼……》、《炮艇駛過之後》等，則是這部交響主題詩層疊交錯的聲部。正是這個更新著自身的生機勃勃的青年群體，為遼闊中國版圖上樹起一座現代文明的都市，強健了它的血脈。
觀念與意識的更新，拓展了詩人多線式、多視角的宏闊思維。郭光豹的詩風在變。郭光豹的詩作在藝術上有了長足進步。
想象即詩。如果你的思維不能在天地間、人寰中自由飛翔，那你就別寫詩！在所有的文學樣式中，詩最能將靈與物、靈與肉瞬間融合的奇妙境界，描摹得淋漓盡致，惟妙惟肖。詩的自由張力是不易約束的。郭光豹的詩的想象特點，是奇譎。有時甚而直接將主體想象扭曲，造成描寫對象的變形，給接受對象以心靈的悸動。如果說，前期詩人的想象力，更多地借助於具體物象的喻比爆閃亮光，那麼，在這部新詩集裏，詩人為了突出作品博大、深邃的曆史感和現實感，則使這種奇特的想象，在更為寬廣的時空範圍和交織的觀念領域馳騁。
詩，不隻是一種情緒的聰明的複製。詩的概括，詩的容量，似乎被許多詩人遺忘了，淡漠了。大詩筆總能在情緒的宣泄中，注進生活的思考，哲學的思考。詩——真正建立起社會和人生的豐碑。《少女少男》第三輯中寫得最漂亮的三首詩，在背景的鋪排、意識的反饋、觀念的深化上，都作了情緒強烈而又意蘊濃縮的概括。詩的曆史意識和現代意識融為一體。詩人的主體的悟性和思辨性鮮明執著。
為人寫“序”，這是我第三次所為了。第一次是為伊始的小說集《黑三點》作序，第二次是為孔良的電影劇本選《似水流年》作序。看來，還有擴大之勢。我奉行的法則：順其自然。我不擔憂招致“附驥出名”的嫌疑。
1986年11月19日於廣州區莊村新居[3]文學評論·致珠海《春天送你一首詩》致珠海《春天送你一首詩》
珠海是一座特別的城市。她在堅毅進行城市化、現代化改造的進程中，也在理智地探索人與社會、經濟與自然與環保的協調和平衡。珠海充滿蓬勃的活力與生機，也是一座寧靜、含蘊、詩意的城市。可以斷言，珠海一定會成為中國最美麗、最適宜人類居住的少數城市之一。
有人憂慮詩歌的命運。我堅信，詩歌的精神不滅。詩歌的創新精神不朽。詩歌在人民性、現代性的豐饒土地上，在對生命的體驗、付出與超越中，迸發出智性靈感的璀璨光華。
詩歌是屬於年輕人的，是屬於青春的，也是屬於全人類的。
正如童話，如果沒有詩歌，人類少了許多浪漫、幻想、愛心與良知。
在這個意義上，在這個多情的雨天，誠摯感謝《詩刊》雜誌社，感謝珠海，給我們送來了春天的一首詩，送來了春的濕潤、溫馨、洋溢的生命氣息。