(2000年4月30日)
一、當前文藝領域總的態勢是好的
正確地分析和判斷形勢，是做好宣傳思想工作的基礎。當前，我省文藝領域總的態勢是好的和比較好的。具體表現在以下幾個方麵：
第一，文藝導向總的把握正確、平穩、積極、健康。麵對當前紛繁複雜的文藝思潮和文藝現象，我省的文藝工作總的來說能夠堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論為指導，堅持愛國主義、集體主義、社會主義的價值取向，堅持為人民服務、為社會主義服務、為全黨全國工作大局服務的工作方針，總的導向把握正確、平穩、積極、健康。
第二，文藝生產氣氛活躍，來勢看好。去年，我省文藝生產取得了重大突破，電影《國歌》、《那山那人那狗》，電視劇《雍正王朝》、《黃克誠》，戲劇《紮花女》，廣播劇《與共和國同齡》，歌曲《喜鵲窩》，長篇小說《蒼山如海》獲得全國“五個一工程”獎，此外，還有一大批作品獲得金雞獎、華表獎、飛天獎、金鷹獎、文華獎、群星獎、牡丹獎、全國美展獎、影展獎……可以說是全麵開花，成果豐碩，為新中國成立50周年獻上了一份厚禮，為人民群眾送上了豐厚的精神食糧。這些作品產生了巨大的示範和輻射效應。目前，我省作家、藝術家和各文藝生產單位創作情緒高漲，創作態勢活躍，一批重要的作品正在籌備和創作過程中。
第三，文藝活動特色鮮明，形式多樣。“慶祝新中國成立50周年”和“迎接澳門回歸”、“迎接新世紀的到來”係列文藝活動的開展，把我省大型文藝活動和群眾文化活動的水平推向了一個新高度。《祖國頌》的歌聲高亢昂揚，《世紀之光》的旋律也令人回味，以株洲“周周樂”為代表的廣場文化創造了城市群眾文化活動的新形式，文藝下鄉活動也開展得有聲有色。目前，各地正在普遍學習株洲“周周樂”周末文化廣場的經驗，結合自身特點，開展形式多樣的群眾文化活動。
第四，文化市場活而有序，發展平穩。在全國娛樂市場比較低迷的形勢下，湖南的娛樂市場卻比較活躍，發展平穩。演出市場較為紅火，電影市場有所啟動，娛樂市場、音像市場雖然問題不少，但總的來說並未失控，活而不亂，活而有序。
第五，文藝陣地建設步伐加快，效益顯著。當前我省文藝設施建設出現了向兩頭延伸的態勢。一是一批高檔文化設施陸續建成並投入使用，提升了城市的文化品位，增加了城市的文化含量。僅在省會長沙，1998年以來就陸續有湖南大劇院、田漢大劇院、東風影視城、省博物館陳列大樓等高檔次的文化設施建成並投入使用，產生了良好的社會效益和可觀的經濟效益。二是鄉鎮文化陣地“五個一”的建設步伐也在加快。懷化、株洲等地的農村文化建設，從陣地到隊伍，都是不錯的。
第六，文藝隊伍素質較高，狀態較好。我們有一支素質較高的文藝隊伍。這支隊伍，政治上比較堅定，社會責任感強，創作才華突出。特別是在市場經濟的諸多誘惑麵前，大多數作家、藝術家能夠耐住寂寞，甘守清貧，有強烈的敬業精神和奉獻精神，這是十分難能可貴的。總的來說，我們的文藝隊伍，是黨和人民可以信賴的、有戰鬥力的、關鍵時刻拿得出手的，是宣傳思想工作和精神文明建設一支不可或缺的力量。
二、當前文藝領域存在的突出問題
我們說當前文藝領域總的態勢是好的和比較好的，是就文藝工作的整體和主流講的，並不意味著文藝領域就形勢大好，完美無缺。在對形勢的判斷和把握上，我們始終要堅持兩點論，堅持辯證法。要清醒地看到，我們的工作在加強中還有薄弱，主動中還有被動，樂觀中還有憂患。文藝領域在鮮明的主調中還夾雜著不和諧的噪音。特別是最近一段時期以來，文藝界出現了不少帶傾向性的問題。這些問題，有些是全國性的，有些在我省不同程度地存在，務必引起各級文藝主管部門和各文藝單位負責人的密切關注。
第一，在文藝創作方麵，創作方向模糊，創作思想不夠端正。有的漠視文藝的“二為”方向，宣揚文藝可以脫離政治，文藝不必為人民大眾服務，創作可以隻服從自己內心的需求，甚至隻服從身體和欲望的衝動，反對“宏大敘事”，張揚個人空間，熱衷於寫個人的杯水之歡、幽思冥想和生理衝動，所謂的“另類文字”、“私小說”就是如此。有的抵製不住金錢的誘惑，有錢的就寫，沒有錢的不寫；錢多的積極寫，錢少的消極寫；為了錢甚至可以放棄文藝家的社會責任，迎合受眾的低級趣味。有的不能全麵、準確地觀察和把握社會現實，看不到社會發展的主流和曆史前進的趨勢，熱衷於描寫社會負麵現象，將一時一地的消極陰暗的東西加以放大，把現實描寫得一團漆黑、一無是處，並宣稱這是堅持作家的獨立人格和“民間立場”。這是人為地將“民間立場”與黨和政府的導向對立起來。江澤民指出，我黨始終是代表先進生產力的發展要求、代表最廣大人民群眾的根本利益、代表先進文化的發展方向的。黨的所有工作，包括意識形態工作都是為最廣大人民群眾服務的，它和所謂的“民間立場”是統一而不是對立的。一個真正有理性、有社會責任感的作家，就必然會從黨和人民的根本利益、從建設有中國特色社會主義的大局出發觀察現實，看待問題，不是迷惑於“當下”和“眼前”，而是準確全麵地反映現實，“鄭重地考慮作品的社會效果”，給人民群眾以奮發向上的精神力量。特別是長篇小說、電影、長篇電視連續劇這些分量重、影響大的文藝樣式，就更要求反映現實的全麵、準確、深刻。
第二，在文藝思潮方麵，出現了一些懷疑乃至否定馬克思主義、懷疑乃至否定黨的領導、懷疑乃至否定黨領導的中國革命的現象。一些學者或撰文、或著書，以反思曆史的名義，對主流意識形態進行解構。他們或隱晦或公開地否定共產黨的領導，否定中國革命，甚至否定自“戊戌變法”、“辛亥革命”、五四運動以來中國人民為民族獨立和人民解放所進行的浴血抗爭，稱之為“激進主義”，而張揚所謂“自由主義”（“保守主義”）傳統。如此，整個一部中國近現代史就要重寫。這股思潮反映到文藝上，則是以“重寫文學史”的方式，否定20世紀中國的革命文藝，包括左翼文藝、解放區文藝、五六十年代文藝，甚至否定以魯迅、茅盾、巴金、老舍為代表的現代文學主潮。這些現象，如果說前幾年還較為隱蔽、較為微弱的話，那麼現在，有鼓吹者越來越多、聲音越來越大、語言越來越明確之勢，不能不引起我們的高度警惕。這種現象，主要出現在全國一些學術文化的中心城市，但也在我省文藝家隊伍和文藝期刊上有所反映。
第三，在文化市場方麵，低俗化和不良文化現象依然存在。娛樂市場低俗化的現象比較普遍，不良文化充斥其中。一些從業人員和一些娛樂節目專開粗鄙低級的玩笑，把癰疽當寶貝，把肉麻當有趣，把市民文化中庸俗醜陋的東西加以張揚。有的娛樂節目大開政治玩笑。一些娛樂場所還有賭博和色情陪侍現象，有的地方甚至允許外來演出人員跳脫衣舞，到了厚顏無恥的程度。在音像市場中，突出的問題有兩個，一是宣傳詞不健康甚至不堪入目，以此招徠觀眾；二是違規經營現象嚴重。據統計，音像市場上的音像製品有90%是走私盜版產品，80%的經營戶有違規經營行為。此外，利用網吧經營電腦電遊的現象和電遊室非節假日接受未成年人玩電遊的現象也普遍存在，這是國務院有關法規條例明令禁止的。電影市場中則存在放映走私影片和偷漏瞞報現象。提升文化市場的思想品位和文化品位，在本土文化中注入高尚、新鮮的血液，增強經營者的法製意識，是文化市場目前亟待解決的問題。
第四，在文藝陣地方麵，突出的問題是導向出現偏差，品位趨於低俗。
(1)文藝報刊。有的期刊盲目追求轟動效應，追求發行量，對來稿中錯誤的東西不嚴格把關，任其刊出。《芙蓉》1999年第6期、2000年第1期連續發表的《為二十世紀中國文學寫一份悼詞》、《為二十世紀中國文藝理論寫一份悼詞》，兩篇《悼詞》用聳人聽聞的語言和自相矛盾的邏輯，對20世紀中國文學和文藝理論全盤否定，對包括魯迅在內的文學大師肆意詆毀，甚至從私生活上對魯迅等進行惡意攻擊，在文學界產生很不好的影響，受到中宣部領導的點名批評。此前，《芙蓉》1999年第5期的《狗眼看人》，對黨在文學界的領導進行冷嘲熱諷，聲稱：“意識形態的大屁股幾十年如一日地端坐在漢語文學上，好幾茬作家就這麼窒息了。因為沒有空氣，隻有屁。”這種言論既極為粗俗，又是根本錯誤的。對於這些失誤，湖南文藝出版社、《芙蓉》雜誌社的領導已經作了認真的自我批評和檢查，並采取了相應措施，力求杜絕和避免類似錯誤的再現。這種態度是值得歡迎的。《書屋》本是一本不錯的讀書類雜誌，但該刊2000年第3期刊登的《五十年：散文與自由的一種觀察》一文存在導向問題。該文對社會主義文藝的政治基礎、指導思想、深入生活原則、出版體製、評獎製度均進行了根本性否定，鼓吹極端自由主義的文學思想。目前我省文藝期刊改版成風，但由於準備不足考慮欠周，一些期刊改版後定位和導向都發生許多問題。《湖南文學》改名為《母語》後，由一本文學雜誌變成了一本時尚雜誌，它所張揚的時尚又不是普通老百姓的時尚，而是“另類”或“新新人類”的時尚。這一現象已經引起廣泛的批評，也不能不引起我們的憂慮。文藝期刊不是不能反映“另類”或“新新人類”的生活，但不宜將此作為期刊的宗旨、主體和全部職責所在；同時也不應張揚“另類”和“新新人類”那些反社會、反秩序、自我中心主義的東西。文藝期刊，尤其是前身為《湖南文學》的期刊，一定要堅持正確的辦刊方向，要麵向最廣大的人民群眾，麵向改革開放和社會主義現代化建設的主體，反映他們的奮鬥與生活、歡樂與憂傷。尤其值得引起注意的是《母語》中的一些作品出現了明顯的導向失誤，某些美術作品隱含的政治指向是非常錯誤的。有的期刊改版後全部是演藝明星的個人生活，諸如身高、體型、星座、生肖、飯量、癖好、戀愛與失戀、結婚與離婚，引導青少年去獵奇逐豔，模仿不健康的生活方式。我省幾種文藝刊物的閱讀對象的定位在35歲以下的年輕人，更應注意正確的導向，這是關係到引導青年人樹立什麼樣的世界觀、人生觀、價值觀的問題。這些文藝期刊包括一部分報紙文藝副刊的另一個問題是文學的缺席、本土的缺席，對本土的作家作品、對高雅嚴肅的文藝缺乏足夠的、有分量的宣傳推介。