歎丘山之比歲，逢梁王於一時。（公孫詭《文鹿賦》）
雞舞蹈於蘭渚，蟋蟀鳴於西堂。君有禮樂，我有衣裳。猗嗟明月，當心而出。隱員岩而似鉤，蔽修堞而分鏡。既少進以增輝，遂臨庭而高映。（公孫乘《月賦》）
此外賈誼《虡賦》為殘篇，也有類似的句式，如：
牧太平以深誌，象巨獸之屈奇。妙彫文以刻鏤，舒循尾之米垂。
戴高角之峨峨，負大鍾而顧飛。美哉爛兮，亦天地之大式。
攖攣拳以蟉虯，負大鍾而欲飛。
如果我們排除文獻著錄省去“兮”字的可能，那麼，在西漢初，小賦創作就開始運用無“兮”字句腰虛字的六字句。這種句式是《離騷》型句式去除“兮”字後的典型句式，很明顯是從騷體句式變化而來，顯示出騷賦句式互滲後的新的變化，這是漢初賦體句式新的特征。此後，這種現象越來越普遍，如東漢初年杜篤《書搪賦》：惟書摁之麗容，象君子之淑德。載方矩而履規，加文藻之修飾。能屈伸以和禮，體清淨而坐立。承尊者之至意，惟高下而消息。雖轉旋而屈橈，時傾斜而反側。抱六藝而卷舒，敷六經之典式。
杜篤此篇亦用無“兮”字句腰虛字的六字句，字數相等，節奏一致。
當然，當無“兮”字的句腰虛字的六字句使用漸多的時候，兩漢小賦中《離騷》型句式在賦體中仍然使用，如王褒《洞簫賦》開頭一段：原夫簫幹之所生兮，於江南之丘墟。洞條暢而罕節兮，標敷紛以扶疎。徒觀其旁山側兮，則嶇嵌巋崎。倚巇迤蠊，誠可悲乎，其不安也。彌望儻莽，聯延曠蕩，又足樂乎，其敞閑也。托身軀於後土兮，經萬載而不遷。吸至精之滋熙兮，稟蒼色之潤堅。感陰陽之變化兮，附性命乎皇天。翔風蕭蕭而徑其末兮，回江流川而溉其山。揚素波而揮連珠兮，聲磕磕而澍淵。朝露清泠而隕其側兮，玉液浸潤而承其根。孤雌寡鶴娛優乎其下兮，春禽群嬉翱翔乎其顛。秋蜩不食抱樸而長吟兮，玄猿悲嘯搜索乎其間。處幽隱而奧屏兮，密漠泊以擻掾。惟詳察其素體兮，宜清靜而弗喧。幸得諡為洞簫兮，蒙聖主之渥恩。可謂惠而不費兮，因天性之自然。
“兮”字前後的字數呈現出字數不一的現象，散化特征相當明顯，“兮”字仍然起到調整節奏與規整詩行的作用。與無“兮”字的句腰虛字的六言句式一起考察，我們可以得出這樣一個看法：無“兮”字句腰虛字的六字句的使用，一般情況下都是字數相等節奏一致，當然，在這種情況下，“兮”字固然可以繼續使用，但是“兮”字前後更多地顯示出散體化的特征，這是《離騷》型句式在賦體中使用的重要原因，這一點與騷體句式運用表現出共通性。這種共通性，先是賦體對騷體的吸納與改造，反過來又影響到具有變化特征的騷體句式本身，最為突出的表現即是無“兮”字句腰虛字的六字句的使用。
另外兩漢小賦還使用了五言與七言句式。五言句式，除偶爾散見於一些小賦外，最為明顯的屬馬融《長笛賦》中一段：屈平適樂國，介推還受祿。澹台載屍歸，皋魚節其哭。長萬輟逆謀，渠彌不複惡。蒯聵能退敵，不占成節鄂。王公保其位，隱處安林薄。宦夫樂其業，士子世其宅。
青青之竹形兆直，妙華長竿紛實翼。杳篠叢生於水澤，疾風時紛紛蕭颯。削為扇霎成器美，托禦君王供時有，度量異好有圓方。
來風辟暑致清涼，安體定神達消息。百王傳之賴功力，壽考康寧累萬億。
班固此篇為七言形式，在賦體中頗為特別。又，馬融《長笛賦》結尾也是七言：
近世雙笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴水中不見已，截竹吹之聲相似。剡其上孔通洞之，裁以當籩便易持。易京君明識音律，故本四孔加以一。君明所加孔後出，是謂商聲五音畢。
一些小賦如王逸《機婦賦》等，也偶有幾句七言句式。此外馬融《長笛賦》還表現出賦體句式對四言句式的突破，如：曠濬敞罔，老、莊之概也。溫直優毅，孔、孟之方也。激朗清厲，隨、光之介也。牢刺拂戾，諸、賁之氣也。節解句斷，管、商之製也。