陸遊閑適詩多清新自然或質樸素淡之美，似枯實膏，淡中有味。又多煉字煉句，生動傳神，多妙對佳句，俯拾即是，如“日長似歲閑方覺，事大如山醉亦休。”（《秋思》，《詩稿》四十七）“戲招西塞山前月，來聽東林寺裏鍾。”（《六月十四日宿東林寺》，《詩稿》卷十）“高枕靜聽棋剝啄，幽窗閑對石嶙峋。”（《自詠》，《詩稿》卷六十三）拳見本章第五節《詩藝瑣論》中“對仗藝術”。體裁上多用律詩，尤其是絕句，古體詩極少。
二陸遊閑適詩主要是晚年所作，有年齡變化的原因。已入老境，血氣漸虧，少壯時的激情逐漸褪去，人變得心氣平和，追求一種閑逸平淡的人生境界，詩歌風格上亦由絢爛歸於平淡。
閑適詩與陸遊詩風本身的調整有關。不可能一味激昂慷慨，悲憤沉鬱，即使是戰鬥也有休息的時候，有些閑適詩即是休息時的產物，是調節生活及心靈所需。閑適詩滿足了詩人特定時空的精神需求，有時是忙裏求閑，有時是閑中尋趣。
閑適詩多是陸遊生活中“隱”的一麵，與“仕”相對。陸遊為官時，政事餘暇，亦作閑適詩。如嘉泰二年（1202）六月，他又被召還京任史官。此年秋，即多閑適詩，如《閑詠》二首、《遊張園》、《客至》、《客去》、《無客》等。（俱見《詩稿》卷二十五）我們應注意的是，詩人許多時候，身隱心不隱，身閑心不閑。閑適是被動的、不得已的，往往隻是身體的閑適，閑適平淡隻是表麵的，骨子裏多有憤慨不平，仍存用世之心。“小詩戲述幽居事，後有高人識此心。”（《幽居述事》，《詩稿》卷五十五）詩人希望後世人能真正理解他的心，不要以為他真的喜歡閑適。
閑適詩隻是陸遊晚年生活和情感狀態的一個側麵，以為閑適平淡是其晚年詩的全部，那是極為片麵的。閑適詩也不隻是晚年才有，早年、中年亦有不少，如《幽居》、《逍遙》、《隨意》、《戲題》、《種花》、《小閣納涼》、《睡起試茶》、《試茶》等。因此，也不能將閑適詩理解為是詩人晚年的“專利”。其晚年詩亦多不閑適、不平淡。“河洛未清非我責，山林高臥複何求。”（《著書》，《詩稿》二十六）詩人隻是表麵閑適灑脫，仍心係恢複大業，愛國之心仍熾熱激蕩，時有沉雄慷慨之詩。如《書憤》雲：“壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄。”（《詩稿》卷三十五）《老馬行》雲：“中原蝗旱胡運衰，王師北伐方傳詔。一聞戰鼓意氣生，猶能為國平燕趙。”（《詩稿》卷六十八）《春晚即事》四首其三雲：“殘虜遊魂苗渴雨，杜門憂國複憂民。”（《詩稿》卷七十）《三月二十五日達旦不能寐》雲：“愁眼已無寐，更堪衰病嬰。蕭蕭窗竹影，磔磔水禽聲。棰楚民方急，煙塵敵未平。一身那敢計，雪涕為時傾。”（《詩稿》卷二十九）自己衰病難眠，仍憂國憂民。
清代梁清遠《雕丘雜錄》卷一雲：“陸放翁詩，山居景況一一寫盡，可為山林史。但時有抑鬱不平之氣及浮誇自侈之談。去此，便與陶淵明何殊？”他看出陸遊閑適詩中“時有抑鬱不平之氣”，是極有見地的。陸遊不少閑適詩，我們不應隻看字麵，要看背後深含的東西。
閑適平淡詩風是陸遊自覺的追求。《老學痷筆記》卷三雲：
岑參在西安幕府詩雲：“那知故園月，也到鐵關西。”韋應物作郡時，亦有詩雲：“寧知故園月，今夕在西樓。”語意悉同而豪邁閑淡之趣居然自異。