記者：之前我看過《十少年作家批判書》，作者稱《隻要一直保持聰明，寫作就不會消失》是一次瘋狂的訪談，他對你言語裏流露出的自信表示不信任，你怎麼看，要反駁嗎？
小飯：我是一個什麼樣的人或者什麼樣的作者，需要通過作品來看來衡量。但是那個訪談的標題沒錯，隻是在訪談中我的確始終處於亢奮狀態，因為一個晚上沒睡覺的緣故。熬夜的人會有這樣的感受，一個晚上不睡覺之後感覺不是困乏，而是亢奮。
記者：你說“不能聽人家的意見，更不能聽人家的意見來修改自己的小說。偏執於此並無關係。聽別人的意見而作任何改動，哪怕是細微的，小說就再也不是你自己的了”，事實上，你的確是這樣做的？
小飯：以前經常聽，現在也會聽——至於聽了之後怎麼做，自己還得有屬於自己的判斷力。我想我還在寫作的上升期，別人的意見不可能決定我的去向，雖然我也希望能從中得到一些啟發。
記者：我曾經也覺得，如果一個人某方麵不受外界任何影響，也許會很有個性，一萬個人就會以一萬種形式出現，一萬種走路的樣子，一萬種敘述風格……但是，這樣就造成了交流隔閡，你不會願意永遠停留在自己的世界吧？
小飯：交流很重要，人活在這個世界上無法交流或緊閉自己是一件可怕的事情。有一個密閉房間挑戰極限的節目，一個人七八天不跟任何人說話或者得到外界的信息，到最後都會無法忍受。交流對一個人的心靈有好處，人的腦袋不能總是閉門造車做內循環，那會壞事的。
記者：嗯，想了解一下《特洛伊》完成得怎麼樣了？很多朋友對你這本書充滿期待，它將會是一本什麼樣的書，請你簡單介紹一下。
小飯：《特洛伊》還沒有被排上日程，我不想那麼著急去寫它，我現在有我需要完成的工作和創作。我要在更成熟的時候來開展這個史詩的工程。我希望達到那種效果——無所不包，充滿了各種神經質或者瘋狂的敘述，一個家族和一個鄉村的投影諸如此類的東西。
記者：有讀者“感覺小飯是個很傷心的人”，這話說對沒有，還是對了一半？
小飯：這句話我沒看懂。
記者：就是說，讀者通過你的作品，認識到你是個傷心、憂鬱的人。
小飯：那是小說，不代表我。當然，有時候我會憂鬱，誰都會。
記者：寫作能給你帶來什麼？
小飯：我寫過一個《寫作，他們為什麼樂在其中》的短文發表在最近的《萌芽》上麵，大致談了作家為何寫作。也許讀一讀這文章對你的這個問題有幫助。
記者：如今80後寫手層出不窮，你有沒有危機感？擔心自己“五虎將”之一的位置被新浮出來的寫手替代嗎？
小飯：危機感對我來說不是外在的，而是我自己的創作狀態和作品是否能讓我滿意。至於“五虎將”之類的也隻是一個稱號，如果我的作品出色，那都不會成為問題。新人必然還會出現，那跟我的創作無關呀。
記者：一提到“80後”，人們往往首先注意到的是那些在書籍的市場運作上操作得好的作者，比如郭敬明的《幻城》銷售了44萬冊，這是一個令人吃驚的數字，但是人們會發現很難把它和小說藝術扯在一起，這其中是否存在著一些矛盾？
小飯：這件事被我看做是一個奇跡，近幾年國內出版界奇跡挺多，多得讓我也習慣了。但《幻城》的作者自己也說了，他自己不是在搞文學，也不準備搞文學。同時好的文學作品與銷量在目前的中國不可能成正比，因此你所說的矛盾就不再是矛盾了。
記者：出版商關注的是賣點，一般作者自己更注重藝術性，你認為兩者有沒有矛盾？
小飯：現在的出版環境的確不理想，浮躁的粗糙的東西太多，沒有藝術上的標準。
記者：有沒有考慮以後不寫作，做點別的什麼？
小飯：我會一直寫下去，我隻想走這條路。如果我不寫作，我認為我的生命會失去存在的價值——這是對我個人而言的。
記者：最後請你總結一下你對“80後”寫作群的看法。
小飯：他們隻是最年輕的一批文學創作者，他們需要時間和機會，同樣需要人們的支持和閱讀。除了年輕，他們跟老一輩的人相比較並沒有什麼不同。