二、曆代名詞
（一）唐·五代詞鵲踏枝
叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據。幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠裏。願他征夫早歸來，騰身卻放我向青雲裏。
1900年敦煌鳴沙山藏經洞被打開，塵封了千年之久的二萬多卷珍貴文獻重見天日。從這批文獻中清理出唐五代詞曲數百首，被稱為敦煌曲子詞或敦煌歌辭。
敦煌曲子詞大都是民間詞，內容豐富，題材廣泛，涉及民生疾苦、邊塞征戍、羈旅愁懷、離情別緒、男女愛情等等。體式上還沒有成熟，在字數、句法、協韻等方麵還比較自由，沒有定型。藝術風格上與文人詞有很大不同，它具有清新質樸和俚俗稚拙於一身，可以說，敦煌曲子詞帶著詞體文學初創階段的優點和不足，在中國詞學發展史上寫下了不可磨滅的開篇。
這首詞寫的是婦思征夫，本來這種題材的詞的主題是比較傷感的，但這首詞卻巧妙的讓一隻喜鵲充當了解煩的角色，並用擬人化的手法，成功的將少婦和喜鵲各自的心理刻畫的活靈活現。上片寫少婦埋怨喜鵲謊報喜訊，便把它抓住關進籠中；下片寫喜鵲埋怨少婦誤解了自己的好心，但願她丈夫早日歸來，以證明報喜無誤，從而把自己放出金籠。可以說，這首詞的精彩之處就在於對喜鵲的描畫，詞人通過喜鵲的自白說出了少婦的心聲，將其思念刻畫的極為生動。就整篇詞作而言氣氛也是輕鬆歡快，讀來妙趣橫生，充滿喜劇色彩。
菩薩蠻
枕前發盡千般願：要休且待青山爛，水麵上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現，北鬥回南麵。休即未能休，且待三更見日頭。
此詞出自敦煌曲子詞。
這首《菩薩蠻》是一個女子的愛情宣言。主人公一口氣列舉了六種永遠也無法實現的客觀事物，要繼絕恩愛除非等到青山爛，水麵上漂浮起沉重的秤錘，黃河水幹枯見底，大白天參、辰二星同時出現，北鬥星轉到南邊、甚至是紅日頭出現在三更天，以極度誇張的比喻來表達自己對愛情的堅貞不渝。在千餘年前，在受束縛的年代，對愛情能有如此見地，實屬不易。全篇感情強烈，如火山突發一樣，熾熱而不可止；形象生動，語言質樸，色彩明朗，格調剛健，帶有鮮明的民間創作的特色。
攤破浣溪沙
五兩竿頭風欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風光多閃爍，看山恰似走來迎。子細看山山不動，是船行。
此詞出自敦煌曲子詞。
這首詞描寫了順風揚帆輕快行船的情景。上片以停槳不劃而船仍漂流說明船得好風；下片以遠山似從對麵迎來的錯覺，暗示風疾船快；字裏行間透露行船者心情的愉快和對勞動生活的熱愛之情。全詞畫麵生動，輕快活潑，對自然景物的描繪和對人物心理的刻畫，喻情於景，和諧交融。
菩薩蠻
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。
作者李白(701～762)，字太白，號青蓮居士。生於碎葉(今巴爾喀什湖南麵的楚河流域)，幼時隨父遷居四川，青年時在蜀中、長江、黃河流域的名山大川雲遊，後入京為供奉翰林，因權貴讒毀，不到兩年便離開長安，漫遊江湖。安史之亂中，懷著平亂誌願，曾為永王李幕僚，因敗牽累，流放夜郎，中途遇赦，後死於安徽當塗。他的詩風豪放飄逸，想象豐富，恢弘瑰麗，語言明快流暢，清新自然。詩歌富有積極浪漫主義精神，對後世影響極大。人稱“詩仙”，杜甫寫詩讚其“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”。
這是一首登高懷遠詞。上片起首寫景，平展的樹林煙霧迷濛濃密如織，深秋的寒山一片碧綠讓人傷心。接下來寫人，在那被幕色籠罩的高樓上，有人已在獨自愁悵。下片寫詞人端坐在玉石的台階上，看著歸巢的鳥兒急急飛翔。連鳥兒都有歸宿，而哪裏是我的歸程?眼中隻見那長亭接著短亭連綿不盡。這首詞詞境開闊，詞格高渾，感情蘊藉，語言凝練。
憶秦娥
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
李白詞作。
這首詞抒發了傷今懷古之情。上片傷今之離別情，在陣陣簫聲悲涼嗚咽聲中，秦娥從夢中驚醒，秦樓月色如故，青青柳色依舊，最難忘昔日灞橋折柳送別，心中滿是悲傷。下片懷古，在清秋時節登上樂遊原，鹹陽古道上音塵已絕，在秋風裏的一抹殘照中，惟見一座座高聳的漢家陵墓。全詞傷今懷古，托興遙深，既涵蓋了遊子思婦之愁，又揉進了帝王興衰之悲，氣魄之雄偉，情調之悲壯，詞境之闊大，表達之含蓄，獨冠詞史，堪稱千古絕唱。
漁歌子
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
作者張誌和(約730～810)，字子同，初名龜齡，唐肅宗詔令改為誌和，婺州金華(今浙江金華)人。做過左金吾衛、錄事參軍，因事貶官，遇赦後退隱江湖，自號“煙波鉤徒”。
張誌和的作品多寫隱居時的閑散生活。其詞今僅存《漁歌子》五首，這五首詞影響極大，這裏所選的是五首中的第一首，此詞是千古傳誦的名作，清人劉熙載稱：“張誌和《漁歌子》‘西塞山前白鷺飛’一闋，風流千古。”這首詞描繪了一個披蓑戴笠的漁翁，在青山綠水間悠然垂釣。畫麵優美，詩意盎然，抒寫了遠離塵世，熱愛自然，淡泊名利，自由放達的生活情趣，給人以精神上的陶冶和藝術上的享受。它表達出作者淡泊、澄潔的高情遠意，值得細細品味。
調笑令
邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千裏萬裏月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。
作者戴叔倫(732～789)，字幼公，金壇(今屬江蘇)人。曾任撫州刺史、容管經略使，晚年為道士。其詩多表現隱逸生活和閑適情調，也有反映民生疾苦之作。詞作傳世僅此一首。
這是一首描述戍卒生活的邊塞詞。詞中描繪了北方邊塞的風光和邊塞生活的寂寞荒涼，一句“邊草盡來兵老”將久戍不妝的兵士們的怨情形容得淋漓盡致，將全記號推向高潮。“山南山北雪晴，千裏萬裏月明”雖然能夠同時看到太陽、月亮，卻不得相見，越發使得思念濃厚。後一句“明月，胡笳一聲愁絕”表現了邊塞生活的兵士們希望結束戰爭，早日回家的美好願望。邊草荒涼，塞月清冷，胡笳悲鳴，這些最具邊塞特點的意象，構成了全篇剛勁悲愴的基調，篇短而氣不短。
憶江南
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南?
作者白居易(772～846)，字樂天，號香山居士，其先世本為太原人，後遷居下(今陝西渭南)。貞元進士，後任左拾遺等職。元和十年(815)被貶為江州司馬，後又任過杭州、蘇州等地刺史及刑部尚書等職。曾倡導新樂府運動，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。詩作繁富，內容廣泛，詩風平易，通俗流暢。對當時新興的詞曲，頗為喜愛，作品亦多；中唐文人倚聲填詞互相唱和之風，正是從他和劉禹錫開始的。
江南風光旖旎，美景無限，凡遊過江南的人們無不驚歎她的溫柔、婉麗。自古文人騷客歌詠江南風光者不計其數，然而時至今日，人們傳謂最多的恐怕就是白居易的這首《憶江南》了。這首詞是詞人晚年居住洛陽時所填，共有三首，這是第一首。白居易早年曾旅居江南，入仕後又曾做過蘇杭二州刺史，對江南風物十分熟悉，體味深刻，感情深厚。全詩以一個極富啟發性和鼓動性的句子開頭，開門見山的為江南叫好，毫不掩飾的表明自己的觀點。第二句寫為什麼江南好，為什麼最喜歡江南，一個“火”，一個“藍”將江南的無限美完全的表達了出來。最後一句以反問的形式來讓讀者肯定自己的觀點，同時，也為人們展示了一幅絕美的圖畫。詞雖短小，卻有景、有情、有理，三者水乳交融，渾然一體，語近情遙，耐人尋味，曆來為人推崇。
長相思
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
白居易詞作。
這首詞的詞牌即詞題，抒寫遊子思婦的相思之情。這是一個獨居的女子對出門遠遊的愛人的深切思念。月色朗朗，已是滿月，可遠在他鄉的人現在何處，團聚又會是什麼時候?她看著那遠去的汴水、泗水，心中充滿了哀愁：思悠悠，恨悠悠，恨由愛生，恨即是愛，愛又變成了恨，隻有等遠行的人歸來，一切才能休。全詞思情婉轉，音調悠揚，有行雲流水之妙，幽幽幾筆，思婦形象躍然紙上，令人感同愁腸。
憶江南
春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭露似沾巾。獨坐亦含。
作者劉禹錫(772～842)，字夢得，洛陽(今屬河南)人。貞元年間進士，授監察禦使，曾參加王叔文集團進行政治改革，失敗後貶為朗州(今湖南常德)司馬，遷連州刺史，晚為太子賓客，加檢校禮部尚書。居洛陽時，與白居易唱和甚多，並稱“劉白”。創作了《竹枝詞》、《楊柳詞》、《瀟湘神》等詞作，語言通俗，風格清新，為膾炙人口的名作。
劉禹錫的這首《憶江南》是依照《樂天春詞》即白居易的《憶江南》詞的曲拍為句，這是文人依聲填詞的最早記錄。這是一首傷春詞。詞起著二句便以擬人的手法，寫春天匆匆離去，但臨行前不忘向愛春的洛城人致謝道別。接下來寫曾經沐浴著春光的楊柳、春蘭舉袖作別春天，淚濕羅巾，表達了對即將逝去的春天的依依不舍的無限情意。末句點出傷春少女，含顰獨坐。全詞運筆自然，形象真切，麗而不流，流而不靡，構思新巧，情趣盎然。瀟湘神
斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。
劉禹錫詞作。
此調創始於劉禹錫，同題共二首，這裏所選的是第二首。這是作者貶官朗州時所作。詞詠湘妃故事，正合調名本意。借淚灑竹枝的傳說，以抒發自己謫居楚地的抑鬱情懷。詞起首描寫斑竹枝上淚痕點點，它所寄托的是瀟湘神永恒的相思，詞人將讀者帶入悲涼的詞境。緊接著寫如果想聽湘妃鼓瑟的怨曲，請到瀟湘之上夜深月明之時，進一步深化了詞境。全詞意境迷離幽遠，寄托遙思，結句語盡而意餘，別有一番韻味。
菩薩蠻
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花麵交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
作者溫庭筠(約812～866)，本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。少負才名，屢試不第；晚年才任方城尉和國子助教。當時詩名與李商隱並稱“溫李”，詞與韋莊齊名，並稱“溫韋”。詞多寫閨情，後蜀趙崇祚編《花間集》，首列溫詞66首，尊為“花間派”創始人。
這是一首閨情詞，描寫了金閨女子晨起梳妝的情狀，表達了閨中人獨處的空虛、孤寂之感。詞中依次對女主人公醒來、起床、梳妝、更衣進行描寫，在這裏並無一字言情，但在對動作和服飾的描寫中，處處顯示了她雖身處華貴優裕的環境中，內心深處卻有著難言的哀怨柔情。如“懶”、“遲”二字，表現出她嬌慵悵惘的情態，暗示她寂寞無聊的處境，最後以鷓鴣成雙反襯空閨獨守。全詞設色濃烈，語言華美，抒發的情感卻是孤寂淒清，所謂“無限傷心，溢於言表”。
更漏子
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
溫庭筠詞作。
這首詞寫思婦秋夜無眠、三更聞漏的情景，與詞調意頗相稱。全詞以寫景為主，借景抒情。上片起首三句寫居室環境，室內爐煙嫋嫋，燭光微弱，閨房陳設富麗精美，但氣氛冷清寂靜。後三句寫人的鬢發不整，表現其輾轉反側，長夜難眠的苦思。下片寫梧桐秋雨，空階滴到天明，反映了女主人公因離情正苦而徹夜失眠的精神狀態。溫詞以富麗精豔、縷金錯采著稱，但此詞上片濃麗，下片卻疏淡，濃淡相間，詞境清幽，一氣直下，語淺情深，如此境界渾成，在詞史上頗有影響。
夢江南
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白洲。
溫庭筠詞作。
這首詞寫一女子從早到晚倚樓望人的一片癡情。詞起首寫主人公精心梳妝後，登上望江樓，久佇凝眺，細辨歸舟，等待遠方親人的歸來，充滿了希望。可“過盡千帆皆不是”的結果使倚樓女子變為惆悵若失。結尾二句寫時間已由清晨到了夕陽西下的黃昏，夕陽餘暉脈脈含情，江水悠悠如女子的情思蕩漾。最後一句“腸斷白洲”，白洲在古詩詞中常以指代分手的地方，這裏是說女子眼望當初分手的地方，心如刀割愁斷腸，因為望了一日不見歸舟。
夢江南
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。
作者皇甫鬆(生卒年不詳)，字子奇，自號檀欒子，睦州新安(今浙江淳安)人，黃甫鬆的詞大多秀雅，但僅存12首，載於後蜀趙崇祚編的《花間集》。
這首詞以清麗的色彩，描繪了一個恬美的夢境：深夜燭光搖曳，昏暗中畫在屏風上的美人蕉也模糊不清了。時光在流逝，詞人在漸漸進入夢鄉，重溫起當年江南水鄉的那個平凡而又難忘的雨夜。那是五月的梅雨之夜，夜很靜，雨蕭蕭，遠處的船上傳來綱怨的笛聲，橋邊有人說著話，雨聲、笛聲和人語將江南雨夜的沉寂稍稍打破。整首詞詩情畫意，生動如繪。表達了作者對江南生活的懷念之情，該詞語淺意遙，用詞簡潔，字句搭配渾然天成，是一首不可多得的好詞。菩薩蠻
紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。
作者韋莊(836～910)，字端己，京兆杜陵(今陝西西安)人。詞壇上與溫庭筠齊名，並稱“溫韋”。韋詞擅長以白描手法寫內心真情實感，清麗疏朗，影響很大。詩有《浣花集》傳世，詞作收在《花間集》中有48首。
這首詞上片寫遊子回憶當年辭家時，殘月在天，妻子含淚送別的情景；下片敘述遊子在外聽琴慨歎，思家念歸。這首詞在藝術形象的刻畫上，是由表及裏，從外到內，由淺入深。上片側重於說景，下片側重於內心。“美人和淚辭”是描寫送別時的人物動作和表情。“勸我早歸家，綠窗人似花”則是另一種心境。這時的作者羈旅在外飽嚐遊曆之苦，聽琴思歸，不禁慨歎萬分。以“弦上黃鶯語”作鋪墊，然後寫“勸我早歸家”，看似平易，卻把難以言說的思歸之情一下子傾瀉出來，感人至深。全詞清秀流暢，語淺意深。
菩薩蠻
人人盡說江南好，遊人隻合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
韋莊詞作。
這首詞上片讚美江南美好的春光，藍天碧水，畫船聽雨，別有一番風情韻味。下片由讚揚江南人物之美，引起無限鄉愁。全詞寫景言情，純用白描手法；詞情衰婉，盡在不言之中。
這首詞在藝術刻畫上是由淺入深，層層挖掘。對於江南美的描繪，上片側重於景，下片側重於人。“春水碧於天，畫船聽雨眠”，是通過描寫江南的兩種典型的景，來說明江南美的形象；“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”是通過江南的人美，來說明江南美的神。“人人盡說江南好”一句作為本詞的開首語，為本詞起了很好的鋪墊作用，接著對江南美進行了細致的描繪，將讀者帶入了如詩如畫的江南，江南景美人更美，叫人如何能不喜愛呢?一句“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”順然而出，將江南美推向了高潮。
思帝鄉
春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少、足風流。妾擬將身嫁與、一生休。縱被無情棄，不能羞。
韋莊詞作。
這是一首戀情詞。它不同於一般戀情詞言情委婉隱約，而是明白如話講述了一個少女追求愛情和幸福的熾熱感情，少女活潑大膽，形象鮮明；整首詞情緒歡快，基調明朗。首先寫春日出遊，杏花紛飛，灑落人頭，接著引出主人公在人群中發現了“陌生誰家年少”，“足風流”之字表明她對對方的一見鍾情。以下是少女的大膽直白：我願以身相許，一生別無所求，縱被他無情拋棄，也無怨無悔。這首詞所表現的東西給人耳目一新的感覺，詞風獨具一格。虞美人
春花秋月何時了，往事知多少!小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
作者李煜(937～978)，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士。南唐元宗李的第六個兒子，並於25歲時繼承了皇位，在位15年，世稱南唐後主。但李煜在政治上的作為遠遠不及他在文學上的成就，他善屬文，工書畫，洞曉音律，精於詩詞。詞作傳世的有30多首，前期多寫宮廷生活和豔情，歸宋後詞風一變，多抒亡國之痛，感慨深沉，詞境始大，在詞史上地位突出。
這首詞是作者被俘居汴京時所作，表現了一個亡國之君的深痛巨哀，詞從景、情、人幾方麵的巨大變異，抒寫了故國之思，亡國之痛和對往昔生活的眷戀。詞以問句領起，對良辰美景傷懷，實則哀歎亡國之痛何時了結。上片後兩句飽含著曆盡倉桑的哀痛之情。下片“雕欄玉砌”象征昔日王國，“應猶在”，“朱顏改”，包蘊著物是人非，江山易主的傷痛。結尾兩句以水喻愁，春天江麵寬，喻愁之多；春江水深，喻愁之深；江水向東流，喻愁之永恒，這樣就使愁有了載體，變得形象可感。這是一首千百年來膾炙人口的名作。
清平樂
別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音訊無憑。路遙歸夢難成。離恨恰似春草，更行更遠還生。
李煜詞作。
這是一首抒寫離愁別恨的詞。上片以寫景為主。起著直吐別情，自依依惜別以來，春已過半，獨立石階，落梅繽紛如雪，拂去還來。觸目的春景，烘托作者的心緒煩亂，離思難解，揮之不去。下片以抒情為主，自別來，音信不通，舊夢難成。最後以春草之一望無際，象征離恨之綿綿無垠，生動傳神。一國之君成階下之囚，淒慘絕倫。往日種種盛世繁華，一旦國破家亡，餘下沈腰潘鬢的憔悴、棄國遠走的倉皇、亡國之君的感懷，平白來寫，仍是醉楚難抑，愁情難離。相見歡
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
李煜詞作。
李煜亡國後被囚禁在一座深院裏，過著淒涼寂寞的日子，這首詞寫的就是詞人在這種境遇下的孤獨和寂寞。上片描寫冷落淒清的環境。清秋蕭瑟，深夜寂寥，院門緊鎖，一彎殘月照著深院梧桐，烘托了詞人愁苦的心情。下片通過比喻，把去國之愁化作一團亂麻，用“剪”、“理”等具體動作，來描寫無法排遣的離愁，抽象的感情在這兒顯得具體可感。短短小令，道盡了亡國之君無比淒涼的心境。贏得了後世詞家的交口稱讚。
望江怨
東風急，惜別花時手頻執，羅帷愁獨入。馬嘶殘雨春蕪濕，倚門立。寄語薄情郎，粉香和淚泣。
牛嶠(生卒年不詳)，字鬆卿，一字延峰，隴西(今甘肅隴西南)人，唐著名宰相牛僧孺之後。僖宗乾符五年(878)中進士，曆任拾遺、補闕、校書郎。《花間集》收其詞32首，多為小令，內容多寫閨情，詞風“大體皆瑩豔縟麗，近於飛卿。”
這首詞寫女子送心上人時依依惜別的情景。文情往複，愈轉愈深。起首一句將惜別之情傾注筆端，“東風急”三字道出別離之人到了不得不離去的時候，而送別的人卻多次執手不肯放，依依不舍。送走心上人後，一種孤寂、失落之感湧向心頭。“倚門立”將盼心上人歸來的情和一個人孤獨之情交融轉化為愁情。最後一句“薄”字體現出對心上人的情意深深，“粉香和淚泣”則形象生動的表達了女子的相思之情，情真意切讓人感懷。整首詞平白如話，語淺意遙。
定西番
紫塞月明千裏，金甲冷，戍樓寒，夢長安。鄉思望中天闊，漏殘星亦殘。畫角數聲嗚咽，雪漫漫。
牛嶠這首詞描寫邊塞風物的荒寒和征人思鄉心境的淒苦。因戍邊艱苦淒冷難耐而引起鄉思，思極入夢，夢醒遠望，望而難及，其苦不堪。上片抒發思鄉情緒，長城上明月照千裏，披掛在身上的鎧甲像冰一樣的冷，戍邊的樓中寒冷異常，幾回夢到長安。又“冷”又“寒”。除表達戍邊的艱苦環境外，最主要還是來自心裏的思鄉之淒涼。下片主要寫景，喻情於景。思念故鄉，遙望天空遼闊，天上殘星點點，耳邊聽到的是畫角聲嗚咽，大雪漫漫紛紛揚揚而下，此時的心境就如同這雪夜的淒涼。詞雖屬小令，背景卻十分遼闊：明月千裏，高天空闊，飛雪漫漫，這些都烘托了鄉思的凝重，增加了悲壯的色彩。
浣溪沙
馬上凝情憶舊遊，照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕玉搔頭。早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。晚風斜日不勝愁。
作者張泌(生卒年不詳)，字號無考。史傳另有同名者二人，均為南唐時人。《花間集》收詞27首，列於牛嶠、毛文錫之間，稱為“張舍人”，因推測其為前蜀時人。其詞比較清俊委婉。
這首詩為回憶舊遊之作，上片以寫景為主，將懷舊之情寓於其間；下片亦情亦景，情景交融，將離情與念情融為一體，結句以晚風、斜陽為景道出內心之愁，耐人尋味。
浣溪沙
晚逐香車入鳳城，東風斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。消息未通何計是，便須佯醉且隨行，依稀聞道“太狂生”!
張泌這首詞清俊委婉，詞句平白如話，語淺意深，向我們講述了一個鳳求凰的愛情故事。詞的第一句寫一個單相思男子的大膽行為——追隨女子乘坐的香車，被車中女子發現；後一句寫單相思男子暗示車內女子，女子不加理睬，他依舊不死心，繼續追隨香車，聽到香車內女子的“太狂生”指責，暗示了“有情人終成眷屬”的美好前景。這首詞的動人之處在於，詞人用平華無實的語言，為我們展現人類最真摯的男婦之情，它就像是在聽老人講故事，它又像是自己曾親眼所見的某個生活鏡頭，它更像是少男少女心所期待的一次巧遇。全詞既真切，又感人，實為一篇佳作。
生查子
春山煙欲收，天淡星稀小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。
作者牛希濟(生卒年不詳)，隴西(今屬甘肅)人，是詞人牛嶠的侄子。前蜀王衍時官至翰林學士、禦史中丞。前蜀亡時隨王衍降後唐，為敦州節度副使。《花間集》收其詞11首，詞風清俊溫婉，於白描中蘊深厚情感。
這首小令描寫男女黎明時惜別的情景。上片以景烘情，下片以物喻情。東方破曉，夜霧將收，遠山現出淡淡的身影，幾點小星點綴空中，在這清冷的黎明時分，一對戀人執手分別。殘月的餘光映在臉龐，漣漣別淚顯得晶瑩似珠。情意纏綿的話已說的太多，但還是沒有說完，回過頭來再次叮嚀：記得我穿的綠羅裙，芳草與羅裙同色，因此由不忘著綠羅裙之人而愛憐芳草。最後一句的比喻新穎，構思頗為巧妙。整首詞造語自然樸實，而詞旨悱惻溫厚，可謂深於情也，善於言情也。
浣溪沙
蓼岸風多桔柚香，江邊一望楚天長。片帆煙際閃孤光。目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。
作者孫光憲(?～968)，字孟文，自號葆光子，陵州貴平(今四川仁壽縣附近)人。晚唐時為陵州判官。仕荊南，官至禦史中丞。後歸宋，為黃州刺史。《花澗集》中收錄了他61首詞，縱觀其詞，內容豐富，風格俊朗，為五代詞壇上一大家。
這首詞上片描寫南國秋江風光，江天一色，孤帆閃光爍，境界開闊。下片融情於景，通過對征鴻、流水、憶瀟湘的描述，抒發對故人的懷念，既一往情深，又深而不露。全詞造語自然直白，言淺意深，構思獨特，寓情於景，情景交融。
菩薩蠻
回塘風起波紋細，刺桐花裏門斜閉。殘日照平蕪，雙雙飛鷓鴣。征帆何處客，相見還相隔。不語欲魂銷，望中煙水遙。
作者李(約855～約930)，字德調，祖先為波斯人，家居樟州(今四川三台)。前蜀時秀才，國亡不仕。李詞作的題材廣泛，既有閨情類的，也有描寫隱 逸情趣，瀟灑情懷的，還有以南方風土人情為內容的，其中就有37首被收錄在《花澗集》中。
這首詞主要寫思婦懷人之情。上片主要寫景，景中有人，以景引發思婦之思，以“雙飛鷓鴣”暗示思婦的孤單。下片由實而虛，抒發思婦的情思，其情纏綿動人，“相見還相隔”，“不語欲魂銷”將思情推向極至。該詞語淺意深，故曆來評為佳作。
鵲踏枝
誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨立小樓風滿袖，平林新月人歸後。
作者馮延巳(903～960)，一名延嗣，字正中，廣陵(今江蘇揚州市)人。南唐李時為秘書郎。保大四年(946)自中書侍郎拜平章事；元宗李時為宰相。有辭學，多伎藝；其詞“雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣”，有《陽春集》傳世。
這首詞抒寫的是盤旋鬱結的閑情和年年無法排遣的春愁，表現的是一種孤寂惆悵的情感。閑情的內容難以確定，它是一種莫名的惆悵，一種難言的失落，尤其在萬物萌動的春天，更是纏綿悱惻，令人愈發悵然失意。上片的“日日花前常病酒”，是說流漣花前，耽於酒中，依然惆悵難消。下片起首一句“河畔青蕪堤上柳”是用年年河畔草青，年年堤上柳綠，來襯托“年年”有“新愁”。一個人佇立橋頭，任晚風拂滿衣袖，直到新月掛上枝頭，行人都已歸去，四周萬籟俱寂。沒有了塵囂與世紛，心靈得到淨化，靜穆中，惆悵與失落也被暫時淡忘了。
（二）宋詞
蘇幕遮
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，迫旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
作者範仲淹(989～1052)，字希文，原籍(今陝西縣)，後遷居吳縣(今江蘇蘇州)。他是北宋的政治家、軍事家和文學家。進士出身，官至樞密副使、參知政事。曾守衛西北邊疆多年，西夏不敢來犯，稱他“胸中自有數萬甲兵”。詞作不多，但風格豪健，詞境開闊。
這是一首思鄉詞。詞上片描繪了豔麗闊遠的秋景結合深沉真摯的鄉情，充分體現了詞人開闊博大的胸襟，和對生活、自然的熱愛。同時，下片詞所抒發的思鄉之情顯得既柔婉細膩又剛硬有骨，感情真摯並無絲毫低靡之風。整首詞氣度非凡、意境開闊，抒寫碧天黃地秋水的大手筆與描繪羈旅鄉愁的細膩手法渾煞一體，於粗獷中見細致，於博大中見柔情，實為此類詞中別具一格的佳作。
漁家傲
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。
範仲淹詞作品。
宋仁宗康定元年(1040)時，範仲淹擔任陝西經略安撫副使兼知延州，受命抗擊西夏。次年四月，他被調知耀州，在西北邊塞生活長達四年之久，親身感受了邊境士兵生活的疾苦。
這首詞反映的是邊境士兵艱苦的邊塞生活，表達了邊患未除，功業未就以及長期戍邊的士兵們的思鄉苦悶的複雜心理，抒發了作者對北宋朝廷重內輕外政策的不滿。上片著重描繪秋日邊塞的風光景物，寫景從大處落墨，又緊扣邊塞風光之“異”。雁去衡陽，邊聲四起，千障孤城，長煙落日，勾勒出一派荒涼、蒼莽的景觀。下片著重抒情，既表現了將士禦敵守邊，建功立業的抱負，同時也反映了邊地之苦和思鄉之情。在此前，很少有人用詞來寫邊塞生活，這首詞實際上是邊塞詞的首創。
雨霖鈴
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰，好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?
作者柳永(生卒年不詳)原名三變，字耆卿，崇安(今福建崇安)人。景元年(1034)進士，官至屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。仕途坎坷，寄情樂章，多與樂工伎女為友。作品廣為流傳，時稱“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。善作慢詞，音律諧婉，詞意妥帖，形容盡致，語淺情深，對詞的發展起了推動作用。有《樂章集》。
這是一首離情詞。詞的上片以細膩的筆觸描寫了一對戀人離別時難分難舍的情景，首三句交代時代和環境，渲染別離的氛圍，那離別的地點、時令、環境無一不令詞人感到離別的傷感。兩人“執手相看淚眼”，滿腹話語竟又不知從何處說起。詞人想到此次分別而去，“千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊”，在如此廣闊的世界上彌漫著如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深不難想像。
下片設想別後相思。起首二句，點出自己在清秋時節離別的心境。接下來二句烘托人物形單影隻，前途渺茫之感，進一步渲染了離情。最後指出縱然有良辰美景，也提不起興致來欣賞，內心深處湧起千般傷感萬種柔情，又能向誰訴說?更加體現了兩人的情真意切，離別的愁苦無法釋懷。詞以問句結束，留下無窮意味，讓讀者去體會。
蝶戀花
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意?擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永詞作。
這是一首春日懷人之作。全詞的心理描寫細膩詳盡，語言清麗動人。危樓風細，春愁黯黯，無人領會憑欄時的落寞心情。接著說要疏狂一醉，但強樂無味；感情起伏跌宕。最後直抒胸臆，一曲“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，真情至語，把詞人的感情推到了高潮，也把讀者的情緒推向了感動的至高點，難怪被人稱讚為“專作情語而絕妙者”。
全詞心理描寫細膩詳盡，尤其是詞的最後兩句，將感情推到了高潮。這首詞被王國維讚為“專作情語而絕妙者”，認為“求之古今人詞中，曾不多見”，是千古傳傳誦的佳句。
八聲甘州
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌幹處，正恁凝愁。
柳永詞作。
這是一首描寫離別之情的詞，表達的是作者身在異鄉，思鄉懷人的苦悶心情。詞上片寫景，並以層層鋪敘的手法，描繪登高所見之景。以一個“對”字開篇，寫盡了登樓遠眺、望極天涯的氣韻。接著用霜風、關河、殘照之景作氣氛渲染，而後以“紅衰翠減”的具體景物，表現觸目一片衰殘。上片最後二句，寫無限延伸的遠景。下片抒發思鄉之愁。首三句直接表達思鄉之情，接下來二句點明思鄉出於羈旅漂泊之苦的主旨。“想佳人”三句則轉換角度，展開想象，以虛筆擬想對方，最後又歸結到自身，愁緒尤在。
整首詞語言華美，構思巧妙，將離別懷人之情表現得很飽滿，使得此詞別具神韻。
望海潮
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊清嘉。有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永詞作。
這首詞鋪敘杭州繁華及湖光山色。上片著重描繪杭州的人文地貌，起首三句概寫其地理優越、都市繁華、曆史悠久，做好鋪墊。“煙柳”三句指“都會”，寫都市風貌，“雲樹”二句寫錢塘怒湖，“市列珠璣”三句則突出了杭州的富庶繁華。
這首詞的上闋著重描繪了杭州的人文地貌。接著作者以大開大闔、氣勢宏大的筆法從各個方麵來描寫杭州的風景優美與市井繁華。詞的下片分兩部分。前半部分主要讚美西湖的美麗景致。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”這兩句對仗工整，情韻悠揚，描繪出西湖上晝夜笛曲和菱歌飄揚的如畫景致。而吹羌笛的“釣叟”以及唱歌的“蓮娃”則怡然自得，不勝歡樂。下片的後半部分總結全文，稱頌孫何。筆觸所到之處，灑脫雄渾，一位威武自信、風流倜儻的地方官員形象栩栩如生地展現在讀者麵前。最後一句“異日圖將好景，歸去鳳池誇”是祝願孫何依靠其在杭州的良好政績，他日任滿報政於朝廷，能夠升官為相。
這首詞語言優美，音律雅致，具有很高的藝術魅力。在柳永眾多的以“婉約”為特點的詞中，別具神韻，氣勢豪邁。其氣魄之宏大，聲勢之雄壯，可與蘇東坡一論高低。
鳳棲梧
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裏。無言誰會憑闌意?
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永詞作。
這首詞寫的雖仍不外是傷春懷遠之情，但新穎真摯，動人心魄。上片寫“佇倚危樓”眺望遠方，盼望離人歸來時內心的思潮翻滾。下片風格一變，既是憑樓遠眺時情緒逐漸鬱積到一定程度的自然噴發，也是接受民間詞影響的結果。結尾兩句直抒胸臆，率直而火爆。
夜半樂
凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。
渡萬壑千岩，越溪深處。
怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。
片帆高舉，泛畫鵲、翩翩過南浦。
望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。
柳永詞作。
殘日下，漁人鳴榔舊去。敗荷零落，衰楊淹映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女。避行客、含羞笑相語。到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。歎後約丁寧競何據?慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杏杏神京路。斷鴻聲遠長天暮。《夜半樂》描寫羈旅漂泊的所曆所見和自身的淒苦心境。詞分三片。第一片寫途中的經曆。起筆寫天氣之惡劣，忽又出現“越溪深處”的清幽景象。詞人借瀏覽沿途風光來排遣愁苦意緒。於是，畫麵逐漸走向歡鬧：“商旅相呼”。第二片寫途中之所見。先勾勒遠景：“酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹”；再塗抹近景：漁人鳴榔、遊女浣紗、敗荷零落。第三片寫去國離鄉的感歎。詞人見此種種景物牽引出更多的感傷意緒。結尾又緣情入景，以景結情。鶴衝天
黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？
未遂風雲便，爭不恣狂蕩？
何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。
幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅翠，風流事、平生暢。
青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
柳永詞作。
這首詞以通俗淺這、明白曉暢的語言，直接抒發詞人科舉失意後的滿腹牢騷。因柳永將“風流事”、“淺斟低唱”都抬舉到科舉功名之上，因此得罪皇帝而招致今一仕途上的無限麻煩。桂枝香
登臨送目，正故國晚秋；天氣初肅。千裏澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽裏，背西風、酒旗斜矗。彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔，繁華競逐。歎門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲。
作者王安石(1021～1086)，字介甫，臨川(今江西撫州)人。仁宗慶曆二年(1042)進士，神宗朝曾為參知政事，實行變法。前後兩度為相，封荊國公。熙寧九年(1076)罷相後退居金陵，號半山老人，死後諡“文”，追封舒王。王安石在文學藝術方麵相當有造詣，他的詩文在當時獨有一席之地，雄踞一代。
王安石並不以詞聞名，但是這首詞卻名高一時，蘇東坡見到這首詞之後，驚歎道：“此老真野狐精。”足見王安石這首詞的優點。這首詞上片寫金陵壯麗的景色。金陵乃是六朝金粉之地，龍盤虎踞之區。作者抓住秋日裏的金陵特色，寫澄江、寫翠峰、寫征帆去棹，寫彩舟，寫酒旗，字字逼真，夕陽斜下，此處風光，生氣勃勃，靜中含動，動裏藏靜。可使讀者登高眺遠，雖未至金陵而身已在其中了。秋空遼闊，千裏長江蜿蜒東去，連綿翠嶂矗立如箭，一切都曆曆在目。觸景生情，念今懷古，則勢所不免而情境使然。詞下片承上片之境，懷古傷今。想當年的陳後主淫奢麋侈，張麗華新歌嘹亮、韓擒虎氣焰高漲，景陽一井，辱盡家門，而此類事情都以隨長江流水滾滾東去，隻剩那衰草寒煙凝碧凝綠。結尾三句寓意深刻的曆史教訓於典型事例之中，以微見著，冷峭警拔，隔水寒沙，一曲《後庭花》，便蕩盡了亡國遺恨。事境相敵，不失為做家老手。
千秋歲
數聲，又報芳菲歇。惜春更選殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白孤燈滅。
作者張先(990～1078)字子野，烏程(今浙江湖州)人。宋仁宗天聖八年(1030)進士，官至尚書都官郎中。晚年退居鄉裏，卒年八十九。其詞與柳永齊名，尤以善用“影”著名，被人稱為“張三影”。有《張子野詞》。
本詞上片沉痛地回顧愛情遭到破壞的情景，但無一語明說，完全運用景物描寫來烘托、暗示，如“雨輕風色暴”、“又報芳菲歇”等，讓讀者自己去尋覓、領會。“雨輕風色暴，梅子青時節”是上闋最為重要而又精彩的兩句。它表麵上是寫景物，其實是語意雙關，說的是愛情不幸遭到了破壞。“無人盡日花飛雪”表麵上寫楊花，實寫詞人的愁。
下片寫主人公對愛情的堅貞和對不幸愛情的反抗。“心似雙絲網，中有千千結”，“絲”與“思”諧音。在這個情網裏，他們是通過千萬個結，把彼此緊緊地拴在一起的，比喻二人情深義重，心心相印。這是全詞情感表達的高峰。結尾二句，虛實結合。情思未了，不覺春宵已過，這時東方未白，殘月猶明。如此作結，可謂恰到好處。
這首詞語言流暢自然、抒情細膩豐富、風格清曠高逸，是一首抒情佳作。
一叢花
傷高懷遠幾時窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤?雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫闋黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
張先詞作。
這是一首描寫春日傷高懷遠、抒發離愁別恨的詞。上片一句“傷離懷遠幾時窮?無物似情濃”抒發了對離愁別恨的無限感慨，為整首詞定下了悲涼的基調。將離愁含入眼前之景，一句“離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛”使詞人的離愁形象的展示在讀者麵前，引起讀者對這繁亂無形愁緒的共鳴。“征坐不斷，何處認郎蹤”承上啟下，由眼前之景轉入主人公對自身命運的沉思，但無一語明說，完全運用烘托、暗示，如“雙鴛池沼水溶溶”、“斜月簾櫳”等，給人無限的想象空間，最後一句以重筆收束綰結、意深語新。詞人因此被稱為“桃杏嫁東風郎中”。
天仙子
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?
臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
張先詞作。
這首詞寫的是傷春自傷之情。詞人通過直接抒情與客觀景物的描寫，把這種感情表達得細膩傳神。上片寫傷春之情。持酒聽歌，《水調》悲怨，難怪詞人“午醉醒來愁未醒”了。“幾時回”問的不僅僅是春天，還是在向自己的青春發問。當詞人臨鏡自照，便痛感年華永逝，於是便產生了往事成空、後期難憑的感歎。下片寫景，通過景物來烘托詞人傷春亦複自傷的心情。“雲破月來花弄影”，是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說：“著一‘弄’字而境界全出矣。”但是，讀者之所以欣賞這一名句，還在於句中有一“影”字。對此，詞人禁不住想到，連即將凋謝的殘花，麵對春去的現實，還要弄影自憐，這不更加引起詞人對春天的留戀，對生活的熱愛麼?
木蘭花
龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千遊女並。
芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無數楊花過無影。
張先詞作。
這首詞以生動的筆觸描繪了吳興一帶寒食前後的風俗習慣，抒寫了詞人細膩的感受。上片寫陽光明媚季節裏青年男女遊春時的熱鬧，勾勒出賽龍舟、蕩秋千、采百草和踏青等四個畫麵。下片著意刻畫月色清明、池塘深院的幽靜風光。初看來，這首詞上下片之間似乎不相銜接，但仔細玩味，上片下片，細針密線，結體謹嚴。換頭承前啟後，續寫寒食之夜。煞尾二句，暗用唐韓愈《寒食》詩意，題中“寒食”二字貫串全篇。看起來，詞人雖然把遊春的場麵描繪得豐富而又熱鬧，但更加神往的卻是後者。因此，上片是陪襯，下片是主體，以動襯靜，以熱鬧襯幽寂。“無數楊花過無影”一句不僅表現出詞人觀察的細膩，同時，也是詞中傳神之筆，它無疑是詞人銳意追求的審美享受與美的境界。
青門引
還輕冷，風雨晚來方定。
寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過秋千影。
張先詞作。
這是一首傷春懷人之作，用筆曲折而又含蓄。詞人善於從氣候的冷暖、風雲的變幻來反映人的內心活動。例如，用乍暖還寒來烘托心緒不寧；用花殘人醉、年複一年來形容懷人的強烈而又持久；本來醉意被角聲驚醒，卻隻說“隔牆送過秋千影”。可見，這首詞在構思上、表現手法上都較新穎別致，耐人咀嚼。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“角聲而日‘風吹醒’，‘醒’字極尖刻。”又說：“末句那堪送影，真是描神之筆。”浣溪沙
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池台，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
作者晏殊(991～1055)，字同叔，臨川(今江西撫州市)人。七歲能文，景德二年(1005)以神童召試，賜同進士出身，累擢知製誥、翰林學士。仁宗慶曆間，官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼樞密使。詞風承南唐，受馮延巳影響頗深。有《珠玉詞》，收詞130多首，在宋初詞壇上是地位重要的一家。
這首詞抒發了詞人對光陰流逝的傷感和對春天消失的惋惜之情。上片寫對酒聽歌，觸發對往事的追憶，眼前西下的夕陽，又引發對歲月流逝，一去不返的喟歎。下片寫花的凋落，春的消逝，時光的流逝是不可抗拒的自然規律，雖惋惜卻無濟於事，所以說“無可奈何”，承接上句“夕陽西下”。然而在這暮春的天氣裏，詞人所感受到的並不隻是無可奈何的消逝，那翩翩歸來的燕子還是令人欣慰的，這一句回應上文“幾時回”。在惋惜與欣慰的交織中，透露出生活的哲理：雖然無法阻止美好事物的消逝，但在消逝的同時仍會有美好事物的再現，生活不會因美好事物的消逝而變得一片虛無。隻不過這種再現隻是“似曾相識”罷了，因此，在有所慰藉的同時又不覺產生一絲惆悵。全詞抓住眼前景物所引起的悵惘，運用淡雅自然的語言和工巧含蓄的手法，抒發了一個寶貴仕人的閑愁，創造了情致閑雅的意境。
踏莎行
小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，亂撲行人麵。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
晏殊詞作。
這是一首抒發內心愁思的詞。上片寫暮春景色，景中含情使人隱覺一絲淡淡愁思，但未說一個“愁”字，將愁情放入景中，用景來烘托、暗示愁情。下片寫翠葉藏鶯，朱簾隔燕，寫靜香遊絲，寫斜陽深院，完全是為描寫內心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種靜寂中愁思更加深遠的烘托作用。
全詞語言清麗幽雅，但不雕鑿，神情俱得，精微有致。如“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”二句，寓動於靜；“爐香靜逐遊絲轉”一句，動中更覺寂靜，在這一派寂靜中，透現出幽淡的愁思和哀情來；而“斜陽”一句，如同前首“斜陽隻送平波遠”一樣，傳神地描寫了主人公深懷不露的怨愁。
山亭柳
家住西秦，賭博藝隨身。花柳上，鬥尖新。
隅學念奴聲調，有時高遏行雲。
蜀錦纏頭無數，不負辛勤。
數年來往鹹京道，殘杯冷炙謾銷魂。
衷腸事，托何人?
若有知音見采，不辭遍唱《陽春》。
一曲當筵落淚，重掩羅巾。
晏殊詞作。
這首詞寫歌女悲慘的一生，前後呈鮮明對比，反差極大。上片通過三個方麵寫歌女年輕時紅得發紫的盛況。一是自幼便學得一身好技藝；二是在歌唱與演奏方麵不斷有自己的獨創與革新；三是聲名大振，紅極一時，收入可觀。下片則寫歌妓的景況一落千丈。由於年老色衰，聽眾銳減，為口仍往來奔波，而得到的卻隻是“殘杯冷炙”的淒涼境遇。她孤身一人，難覓“知音”，每當憶起當年，思慮今後，便止不住“當筵落淚”。詞人對這位歌女寄寓了深切的同情，其中恐怕夾雜著的是自我的身世感傷。這是一首帶有敘事性的作品，聲情激越，感慨悲涼，可以說是晏殊《珠玉詞》中的別調。
破陣子
燕子來時新社，梨花落後清明。
池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。
張先詞作。巧笑東鄰女伴，采桑徑裏逢迎：
“疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏。”笑從雙臉生。
這首詞抓住少女鬥草獲勝後的一個鏡頭，反映出她們充滿青春活力的精神麵貌。筆觸生動，格調輕靈。開篇點明季節特色。“燕子來時”與“梨花落後”，一紫一白，一動一靜，相映成趣。有此二句，“新社”與“清明”這兩個抽象的季節名稱也都具有豐富的內容和鮮明的形象性了。此時，閨中婦女盛行鬥草、踏青與蕩秋千的遊戲。三、四句承此再作發揮，把清明節時的風光描畫得有聲有色。下片人物開始出場。但這隻是一種虛出，因為觀眾並未見到人物本身，而是少女的笑聲最先傳入耳際。這笑聲劃破了春天田野的寂靜，壓倒了黃鸝的鳴囀，溫馨的生活氣 息撲麵而來。結二句刻畫出少女天真無邪的活潑情態。點睛破壁，全篇皆活。念奴嬌·過洞庭
洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉界瓊田三萬頃，著我偏舟一葉。素月分輝，明河共影，表裏俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短鬢蕭疏襟袖冷，穩泛滄溟空闊。盡吸西江，細斟北鬥，萬象為賓客。叩舷獨嘯，不知今夕何夕。
作者張孝祥(1132～1169)，字安國，號於湖居士，曆陽烏江(今安徽和縣)人。宋高宗紹興二十四年(1154)進士。曾因讚助張浚北伐，被劾落職。晚年因病退居蕪湖。張孝祥生於南宋前期，麵對外族入侵，山河破碎，將愛國感情寓托於詞。詞風以雄放清逸為主，追蹤蘇軾。亦不乏婉麗之作。有《於湖詞》。
這首詞寫於作者被罷北歸途中。詞人經過洞庭湖，被景色的壯麗開闊所吸引，同時也借此表明心誌。
此詞上片以寫景為主，下片以抒情為主。中秋時節，洞庭湖風平浪靜，萬頃波濤宛如玉鏡瓊田，與天上銀河共同分映著明月清輝。於是作者對此情景，不禁感歎自己操履高潔而多年來不為世俗所察，徒使忠信見謗，隻有眼前這秋月孤光或能洞鑒。但作者並未悲觀，他感到眼前天地空闊，氣象清泠，適足以馳蕩心誌，於是他豪飲湖上，發為奇想，欲以江水為酒漿，北鬥為酒杯，天地萬象為賓客，表現出神遊天地驅遣造化的驚人意度和豪逸情致，去追求那擺落塵心、物我兩忘的超然境界。
全詞畫麵開闊，氣勢奔放，逸興遄飛，生動展現了作者在大自然麵前心靈得到淨化陶冶的過程，詞品與人品和諧統一。清曠的詞風與蘇軾詞相近。
西江月·丹陽湖
問訊湖邊春色，重來又是三年，東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂麵。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。
張孝祥詞作。
作者三年後重經舊地，不禁感慨。“東風”兩句，由“問訊”句喚出，寫景物依舊；而“世路”兩句則著重表現這三年之中愈益增多的人生感懷，寫人事已非。詞最後兩句，被元代陸輔之《詞旨》推為警句，作者由情入景，眼前天光水涵，沙鷗翔起，使人胸次高朗，神清意遠，產生隱跡江湖的浩然歸意，此處情景妙合無痕，無湊泊牽合之跡，而上文“悠悠”之意，則從此景中自然傳出。試問置身於這樣美好的景物之間，還有什麼個人得失拋棄不了的呢?這裏所出現的景物安靜恬美，清新明麗，與詞人心境的安寧、心胸淡泊相映襯。
六州歌頭
長淮望斷，關塞莽然平。
征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝。
追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，
弦歌地，亦膻腥。
隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明。
張孝祥詞作。
笳鼓悲鳴。遣人驚。念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成?時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情?聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
孝宗隆興元年(1163)，張浚主持北伐，大敗而歸，朝廷中主和勢力再占上風。一日，張孝祥於張浚所設的宴席上作此詞，由於聲情悲慨，據說張浚為之罷席。詞人遙望關塞，隻看到南宋小朝廷偃兵息鼓，沒有一點振作北伐的準備。追想當年中原淪陷、金兵猖獗的曆史，詞人不禁為現實擔憂。下片抒發自己壯誌難酬的悲憤。抗金誌士，都是在被壓抑中空耗歲月。南宋小朝廷卑躬屈膝，紛紛派使者到北方阿諛金人，有誌之士為之臉紅。“聞道中原遺老”以下，轉從淪陷區的父老百姓盼望恢複入手，與投降派的妥協相對比，內心的憤恨同時流露。
玉樓春
東城漸覺風光好，皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉雲輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑!為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
作者宋祁(998～1061)字子京，安州安陸(今屬湖北)人。仁宗朝進士，曆官龍圖閣學士，史館修撰，與歐陽修共修《新唐書》。官至翰林學士承旨。卒諡景文。有《宋景文公長短句》。
這是宋詞中歌詠春天的名作。此詞上片寫景，描繪了絢麗的春日景色。下片抒情，慨歎春光易逝、浮生若夢，流露出一種傷春惜時、留連光景的及時行樂思想。
此詞雖為封建士大夫閑適自得的傷感之作，詞風也基本承襲晚唐、五代，但已脫去輕薄與浮豔，情景交融，詞風清麗自然。詞以“風光好”領起，繼寫春風碧波，綠楊紅杏，渲染出一派盎然的春意。詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句廣為傳誦，特別是其中的“鬧”字，更是使境界全出。有了這一“鬧”字，不但使人想到紅杏盛開於枝頭，而且可以使人聯想到蜂飛蝶舞的喧鬧場景，生動而傳神地寫出生機勃勃的大好春光，令人耳目一新，真可謂一語傳世，卓絕千古。
離亭燕
一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。
水浸碧天何處斷?霽色冷光相射。
蓼嶼獲花洲，掩映竹籬茅舍。
雲際客帆高掛，煙外酒旗低亞。
多少六朝興廢事，盡人漁樵閑話。
悵望倚層樓，寒日無言西下。
作者張（992～1077），字杲卿，韓城（今陝西韓城）人。大中祥符八年（1015）進士，為楚丘主簿。累官度支員外郎、禦史中丞、參加政事兼樞密使，以太子太師致仕。卒年八十六歲，諡康節。《全宋詞》錄其詞二首。
這首詞描繪六朝故都秋景，抒發吊古傷今的情懷。開篇從大處著眼，極其開闊。秋日裏的所有的風情景物，都是那麼的清疏俊爽，水天相連，澄澈瑩碧。上片結句落實到“竹籬茅舍”，襯托出一片隱逸閑散的情懷。放眼長江，水麵上“客帆高掛”，仍然是熙熙攘攘；長江兩岸“酒旗低亞”，繁華不減當年。這首吊古詞通過肅殺的色調與季節的變遷，暗喻時代的交替，王朝的興廢，雜感慨於風景描寫之中， 隱含著詞人對時局、政局的關切。
訴衷情
清晨簾幕卷輕霜，嗬手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
作者歐陽修(1007～1072)，字永叔，號醉翁。六一居士，吉州廬陵(今江西吉安)人。天聖八年進士，官至樞密副使，拜參知政事。是北宋著名的政治家、曆史學家、散文家和詩人，也是北宋詩文革新的領袖人物。其散文、詩、詞均卓然有成，詞風疏雋深婉兼而有之。卒諡文忠。有《歐陽文忠公詩文集》和《六一詞》。
古人多以山水表示離情別意，而此詞以女主人公特地將雙眉畫成遠山模樣來表現離恨，用意新巧奇警。“擬歌先斂，欲笑還顰”八個字，透露了這位靠色藝謀生的歌女不得不強顏歡笑的苦悶，曲折深沉地表現了下層歌女的痛苦生活，字裏行間包含著詞人的同情，語簡意深，十分傳神。蝶戀花
庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
歐陽修詞作。
從詞本身看，這是一首閨怨詞，寫封建社會上層少婦的愁苦心情。她的丈夫整天在外尋歡作樂，自己卻在深宅大院中獨守空房，表現了作者對不幸婦女的同情。
這首詞上片著重寫景，描繪女主人公被幽禁的生活環境。首句連下三個“深”字，突出宅院的幽深，主人公的與世隔絕。下片著重寫情，寫女主人公在雨橫風狂、亂紅狼藉中的殘春遲暮之感和不能掌握自己命運的悲歎。暮春三月，雨驟風狂，花兒凋零，紅消香逝，傷春實則自傷青春的悄然流逝。全詞景中寓情，情中有景，語意渾成，刻畫細致，特別是結尾兩句，曆來為人所稱賞。思婦以淚眼相看問，花兒卻不語。看到亂紅飄零，想到自己的無所依托，人如花，花亦如人，人與“花”同病相憐，其間流露的是少婦感情上的孤寂無依與青春將逝的哀愁。
生查子·元夕
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
歐陽修詞作。
這首詞以少女口吻寫成。詞的上片寫“去年元夜”的情景：在去年元宵節的夜晚，花市華燈照耀得如同白晝。圓圓的月亮爬上柳樹梢頭，我與心愛的人兒約會在黃昏後。“人約黃昏後”，恰如水窮雲起，言有盡而意無窮。它在情人們的心中會留下永不磨滅的記憶。下片寫“今年元夜”的情景：今年元宵節的夜晚，圓月和花燈依然如舊，但去年的人兒已經不見了，悲傷的淚水濕透春衫袖。觸目傷情，悲從中來，怎能不催人淚下，充分反映出少女的純真、恬美與一往情深。全詞明白如話，具有自然的民歌風味，但又婉轉含蓄，令人回味無窮。
青玉案
一年春事都來幾?早過了、三之二。綠暗紅嫣渾可事，綠楊庭院，暖風簾幕，有個人憔悴。買花載酒長安市，又爭似、家山見桃李?不住東風吹客淚，相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。
歐陽修詞作。
詞人傷春即逝，盡管是綠陰紅豔時節，仍深居庭院，不去遊春賞花，以至人顯憔悴；雖可買花載酒尋歡，卻感到不如家鄉平常的桃李花令人歡樂，原來是思鄉之情萌發心懷。但思鄉不已，夢鄉不遇，最後決定惟有歸去才是。反映了詞人厭倦宦遊，欲歸故裏的心情。全詞語言渾成，感情真摯，動人心魄。
南歌子
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來窗下笑相扶。
愛道：“畫眉深淺人時無?”
弄筆偎人久，描花試手初。
等閑妨了繡工夫。
笑問：“雙‘鴛鴦’字怎生書?”
歐陽修詞作。
這首詞寫新婚的吉祥喜慶和新婚夫婦之間融洽無間的生活情態。上片把“妝罷”形象化、具體化，寫盡新婚夫婦間的蜜意柔情。下片通過描花、刺繡象征愛情的美滿，“鴛鴦”兩字問得嬌憨而富有生趣。詞的語言活潑淺近，細膩傳神。一個天真、嫵媚、活潑、俏麗的新娘子形象被活脫脫勾畫而出。詞的主體結構則是由兩段對話奠定的。化用唐詩意境，顯示出接受民間影響的同時之文人“雅化”的努力。
鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀钅工照，猶恐相逢是夢中。
作者晏幾道(1030～1106)，字叔原，號小山，晏殊之幼子。仕宦不得誌，曾任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府推官等職，地位低微。工詞，詞風與花間派相近，而頗多感慨之辭。與父晏殊齊名，號“二晏”。有《小山詞》。
這首詞寫詞人與一位朝思暮想的歌妓重逢時的驚喜之情。結構上采用倒敘，先追憶昔日之樂。上片回憶過去同這位歌妓一見鍾情，相互愛慕，曾有過一段美好的時光。下片寫長期分離之後難以割舍的柔情和重逢的驚喜。下片三句是重逢時詞人麵對戀人盡情的傾訴，“幾回魂夢與君同”，這場景在晏幾道眾多離別相思詞裏簡直太令人熟悉了。結尾兩句從杜詩中化出，加上“剩把”、“猶恐”等虛詞，便使得詞意空靈婉轉，別有韻味，將長期分離的戀人意外重逢時複雜的心理活動表現得淋漓盡致。全詞語言濃淡相間，上片憶昔，濃豔瑰麗，下片言今，語淡情真，又於轉折中巧作對比，是為佳作一篇。
臨江仙
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道詞作。
這是一首傷離懷人之作，同時也是對那段歌酒自娛生活的懷戀。起筆回憶去年別時情景，寫出一幅人去樓空、笙歌散盡的無人無樂的淒涼情景。“去年春恨”句交代了詞人之所以要借酒澆愁、醉入夢鄉的原因，以及醉酒後所夢見的內容。“去年春恨”承上，“卻來時”啟下，引出“落花人獨立，微雨燕雙飛”，點明春深的特點。花、雨、燕、人雖仍如去年，但人卻“獨立”於落花之下矣。離愁別恨的“恨”，於字裏行間溢出，一種迷惘惆悵的失落感遂籠罩全篇。下片回憶往年歡會與別時最深的感受，詞人對小的裝束，嫻熟而又精妙的才藝等等都印象深刻。同時，這裏還寫出兩人彼此愛慕、傾心相知的深情。最後詞人點出兩人別時的情景，兩句即結尾“當時明月在，曾照彩雲歸。”這首詞構思曲折精巧，對仗工整而又流暢自然，感情深婉含蓄。水調歌頭
丙辰中秋，歡飲達旦，作此篇兼懷子由。
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間!轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏共嬋娟。
作者蘇軾(1037～1101年)，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。嘉二年進士，官至翰林學士知製誥。才情卓絕，學識淵博，詩文書畫均有很高成就。詞風豪放曠達，於詞壇別開一派，對後世影響深遠。諡文忠。有《東坡樂府》。
這是一首中秋詠月兼懷親人之作。上片想象奇逸，意境清遠，呈現濃厚的浪漫色彩。首句破空而來，對月發問，繼而寫“欲乘風歸去”，至“高處不勝寒”意思一轉，“起舞”二句，由幻想回到現實，以入世否定出世，隻是一轉。層層轉折中，反映了詞人遁世與入世的矛盾。下片詩情與哲理交融，統成妙章。首三句由服人轉入懷人之思。“不應”二句一轉，繼續對月發問，接下來三句推進一層，寫法上亦月亦人，從月之圓缺聯係到人之聚合，又是一轉。結尾二句以月作作結，表祝願，遙應開頭。
詞的後兩句“但願人長久，千裏共嬋娟”更是全詞的點睛之筆，成為人們遙述思念的千古絕唱。詞人是要突破時間的局限，空間的阻隔，讓彼此分離的人通過對明月共同的愛結合在一起，這樣美好的祝願誰人不想擁有呢?全詞層層轉進，結構嚴謹又跌宕有致，表現了詞人不為失意而憂，不因離別而苦的曠達態度。
水龍吟
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是、無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
這首詞為詠物名篇，也是蘇軾詞中婉約風格的代表作。這首詞以生動的筆墨描繪楊花的形象，並以楊花比擬人的飄零淪落，隱約寄托詞人個人身世的感慨。全詞寫得不離不即，遺貌取神，儀態萬方，柔情無限。它既是在寫楊花，又是在寫人。詞人把自己的主觀感受和對不幸遭遇，都融入楊花形象之中。從楊花的無人珍惜，從楊花的飄零淪落，似乎可以看到詞人以及與詞人相類似的某些人的不幸命運。由於本詞以言情為主導，以情支配詠物，所以真正做到了花中有人，形中有神，虛實兼到，形神並茂。
江城子
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處：明月夜，短鬆岡。
蘇軾詞作。
這是一首懷念亡妻的悼亡詞。詞人結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深深的憶念。開篇便點出了“十年生死兩茫茫”這一悲慘的現實，生與死雙方消息不通、音容渺茫。於是，便出現了“不思量，自難忘”的直接抒情。“千裏孤墳，無處話淒涼”對此進行補充，闡明“自難忘”的實際內容。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的結果。下片轉入正題寫夢境：“夜來幽夢忽還鄉”。整首詞真情鬱抑、沉痛悲涼，這一句卻悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對“幽夢”加以補充，從而使夢境更帶有真實感。隨即，詞筆由喜轉悲。如今得以“還鄉”，本該是盡情話淒涼之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪裏說起，隻好“相顧無言”，隻有淚水湧流。夢境之虛幻，使詞境也不免有些迷離惝恍。結尾三句是夢醒以後的感歎，腋荒郊，鬆岡孤墳，一片淒涼，永久的痛苦和遺恨，蕩氣回腸，全詞緊扣“記夢”，將現實和夢境相貫穿，分合頓挫、虛實結合，白描等手法使情感表達婉轉真摯。
江城子·密州出獵
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘、千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨!持節雲中、何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼!
蘇軾詞作。
這是一首出獵詞，全詞緊緊圍繞著“出獵”展開筆墨。上片寫出獵的盛況。詞人以“老夫”自居，其實這時候蘇軾還不到四十歲，詞人在仕途上遭受挫折之後，心理上已經產生一定的疲憊感。但是，詞人畢竟處在盛年，自求外放也不是貶謫受罰，所以，豪邁之情隨即發生，“少年”的豪壯與狂態不減，左牽黃犬，右擎蒼鷹，千騎卷過平岡，到郊外“出獵”。太守的身後則是大隊人馬簇擁，傾城出動，盛況空前。下片寫自己宏闊的胸襟、澎湃的激情、殺敵衛國的鬥誌。詞人開懷暢飲，壯誌淩雲，以“鬢微霜，又何妨”否定了“老夫”之說，剩下來的隻有“少年”的豪氣。詞人以漢文帝時的魏尚自比，希望有朝一日能夠得到起用，屆時可以“西北望，射天狼”，而不是用於遊戲“出獵”。蘇軾借這首詞，敘事抒懷，表達了整軍經武、清纓衛國、抵禦外患的壯誌。這一切都與射獵的場麵很好地結合在一起，增強了詞的豪邁奔放的氣勢，增強了詞的藝術感染力。
定風波
三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，餘不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去。也無風雨也無晴。
蘇軾詞作。
此詞作於宋神宗元豐六年，詞人以詩文譏刺新法，為一些官僚忌恨，因此身陷烏台獄。案結，以罪人身份安置黃州，處境十分險惡。
這首詞寫的就是途中遇雨時所持的態度及所得的感受，但更深一層，詞人要表達的是自己的人生態度，並以此展示自己寬闊的胸懷。上片寫途中遇雨卻能泰然處之，履險如夷，表明自己任其自然，隨遇而安的人生態度。下片將看破憂患的哲思蘊藏於生活畫麵，而看破憂患正是曠達的最高境界。寫眼前景，寓心中事，即景生情，而非因情造景，抒發了人生雖有挫折卻不必在意的思想。詞人要告訴我們的是自然界尚且如此，人生旅途何嚐不是這樣，有風有雨。隻要坦然麵對，沒有什麼過不去的難關。
蝶戀花
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草!牆裏秋千牆外道，牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
蘇軾詞作。
這首詞感歎春光易逝，佳人難見。上片寫傷春，重在寫景。起句“花褪殘紅青杏小”，寫紅花凋落，青杏初生，既寫了衰亡，也寫了新生，反映了自然界之新陳代謝，但也蘊含著悲涼的情感。二、三句則轉移了視線，寫燕子在村頭飛舞，為畫麵帶來了活力。“綠水人家”，幽靜之中含有富貴的氣象。一個“繞”字，描繪了具體的形象，令人產生優美的聯想。“枝上”一句寫柳絮飄飛，最易撩人愁緒。一個“又”字，表明詞人並非一次看絮飛花落，傷春之感油然而生。而“天涯”一句則表現得較為樂觀，這便是情與情的矛盾。可在現實中，詞人屢屢被貶。
下片寫傷情，重在寫人。它通過人的關係、行動，表現對愛情及整個人生的看法。寫牆裏佳人歡笑，牆外行人多情。結果是佳人蕩罷秋千離去，而牆外行人卻頓生煩惱。作者在此處運用了藏與露的藝術表現手法，它隻寫露出牆頭的秋千架和佳人的笑聲，而佳人的容貌和動作，卻全都隱藏起來，引發“行人”和讀者無限遐想。
臨江仙
夜飲東坡醒複醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營?夜闌風靜紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
蘇軾詞作。
詞的開頭即點明了夜飲的地點和醉酒的程度。一個“醒複醉”，再一個“仿佛”，便將詞人縱飲的豪興表現得淋漓盡致。不知不覺回到家門口，詞人深夜歸來，敲門不應，也不著急，而是斜倚著手杖傾聽大江濤聲，一位俊逸灑脫、襟懷曠達的雅士形象躍然紙上。
“長恨此身非我有”這句頗富有哲理性。其本義是，一個人的形體精神是天地自然所付與，此身非人所自有。這裏蘇軾因為政治上的失意，借道家思想以尋求超脫之法。最後，詞人產生了脫離現實的浪漫主義的遐想，欲駕一葉扁舟，隨波逐流，任意東西。
這首詞寫出了謫居中的蘇東坡的真性情，反映了他的生活理想和精神追求，具有獨特的個性。
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑!遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一樽還酹江月。
蘇軾詞作。
這首詞描繪了赤壁附近的壯闊景物，通過對古代英雄人物的讚美，抒發了詩人渴望為國建功立業的抱負。上片以寫景為主，首三句淩空下筆，將江山與人物對舉，概括出宇宙無窮，人生無恒之意，暗點“懷古”的詞意。接著正麵描寫赤壁景色，白浪如雪，撞擊峭壁，令人心驚神駭，為周瑜出場作了極好的鋪墊。下片可分兩段。從“遙想”到“灰飛煙滅”，刻畫周瑜少年英俊，從容對敵的雄姿，抒寫詞人讚佩與向往之情。從“故國神遊”到結尾是又一層。這五句既表現出詞人對理想境界的“神遊”，又反映出詞人對人生所持的虛無態度。就全篇而言，貫穿始終的並不是“人間如夢”，而是對“風流人物”的讚美，對遠大理想的追求，以及因政治失意而產生的牢騷和憤慨，瑰麗雄奇的自然風光，雄姿英發的英雄人物，對人生理想的追求，這三者有機地交織在一起，從而構成這首詞高曠豪邁的風格。其宏大的境界，是前所未有的，堪稱宋代豪放詞的代表作。
望海潮
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金穀俊遊，鋼駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
作者秦觀(1049～1100)，字少遊，一字太虛，號淮海居士，高郵(今屬江蘇)人。元豐八年進士。曾官太學博士、私書正字兼國史院編修，為“蘇門四學士”之一。善詩文，詞風以婉約為主，淒惋動人。有《淮海詞》。
秦觀因卷八新舊黨爭，宦海沉浮，曆盡坎坷。這首詞通過感舊，表達昔盛今衰之感。開篇三句自成一段，寫目之所見，以引起回憶。從“金穀俊遊”到“飛蓋妨花”是第二段，這是全詞的重點，寫當年暢遊洛陽時難以忘懷的生活。洛陽的往事是那樣令人神往，詞人遊賞洛陽的名勝古跡，與友人徹夜豪飲，其中不乏供人回味無窮的旖旎小片段。豪飲之時，則意氣飛動，神采煥發。洛陽舊日的生活現狀寫得形象逼真，氣氛濃烈，精美絕倫，極富詩情畫意。從而就更加襯托出“重來是事堪嗟”的淒涼落寞了。從“蘭苑未空”到結尾為第三段，筆鋒陡轉，極寫當今之悲慨，是全詞主旨之所在。悲慨的內容由三個方麵組成：一是“行人漸老”，歲月無情流逝；二是“重來”洛陽，物是人非，滿目淒涼，“是事堪嗟”；三是雖然“歸心”依舊，卻身世“無奈”，隻得隨同“流水”，飄零“天涯”。