又如朱熹《春日》：
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風麵，萬紫千紅總是春。
這是一首遊春詩，作者不是進行具體形象的紀實，而是高屋建瓴，抓住春日之魂，濃縮概括，隻以“萬紫千紅”四字，便寫出了春天的百花爭豔，更寫出了蓬勃生氣、無限春光，其“尋芳”暗含求聖人之道，“萬紫千紅”暗含其“道”的生意盎然。
三、中國旅遊文學欣賞
（一）旅遊詩詞欣賞
1.剛柔並濟的山水詩詞
山水詩以山川湖海為主要描寫對象。有的詩描寫雄奇壯麗的山川景物，表現其陽剛之美，總體藝術風格豪放高遠，意境開闊。例如被稱為中國文學史上第一首完整山水詩的《觀滄海》（三國·曹操）：東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦；樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其裏。幸甚至哉，歌以詠誌。
詩歌描繪了壯美的滄海景觀，充分展現了作者“老驥伏櫪，誌在千裏；烈士暮年，壯心不已”的壯闊胸懷。整首詩氣勢磅礴。
又如《望嶽》（唐·杜甫）：
岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。
會當淩絕頂，一覽眾山小。
全詩以“望”字統攝，形象鮮明，寫出了東嶽泰山巍峨高大、神奇秀麗。字裏行間洋溢著青年詩人朝氣蓬勃的靈氣，有勇登絕頂、俯視一切的氣魄。
有的詩描寫優美秀麗的湖光山色，表現其陰柔之美。白居易的“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”（《錢塘湖春行》），“鬆排山麵千重翠，月點波心一顆珠”（《春題湖上》）；蘇軾的“水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇”（《飲湖上初晴後雨》），“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天”（《六月二十七日望湖樓醉書》）都表現出了杭州西湖的柔美之態，藝術風格清新纖巧，俊逸淡雅。
又如柳永的《望海潮》：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
詞人以白描的手法、靈動的筆墨寫杭州之形勝與都市之繁華，剛柔並濟。西湖的美景、錢江潮的壯觀、杭州市區的繁華富庶、當地上層人物的享樂、下層百姓的勞動生活，都一一注於詞人筆下，摹寫出一幅幅優美壯麗、生動活潑的畫麵。“三秋桂子，十裏荷花”巧妙地攝住西湖景色的詩意靈魂，成為傳誦千古的名句。
2.恬靜淳樸的田園詩詞
東晉末的詩人陶淵明一生不願降誌辱身，為五鬥米折腰，於是“開荒南野際，守拙歸田園”（《歸園田居》），創作大量詩歌以表達其對純潔田園的熱愛，開田園詩詞創作之先河。如《飲酒》（其五）：結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。
“采菊東籬下，悠然見南山”以自然之筆摹寫自然之景，已成為歸隱田園的代名詞。
唐代，王維和孟浩然沿襲古風，變化創新，將田園詩詞推向高峰。如孟浩然的《過故人莊》：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒麵場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
詩中融幽美的鄉村景色、純真的朋友情誼、濃鬱的田家生活氣息為一體，儼然一幅簡樸、可愛的田園風景畫。
3.蒼涼豪放的邊塞詩詞
邊塞詩詞的興起當歸功於“初唐四傑”王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們的作品主要描繪邊塞的蒼涼與戰爭的殘酷，表達自己為國立功的雄心壯誌。成就最高的當數岑參，他的《白雪歌送武判官歸京》：北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
起首四句“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，以奇瑰的想象描繪出一場邊塞大雪，瞬間將讀者帶到氣勢雄渾的北國之地。
4.“不以物喜，不以己悲”的詠史懷古詩詞