這一異化的進程終止於新時期的開始。女性主義和女權主義的思潮進入了中國文學的視野。女性的性征受到文學寫作的重視，不僅是女性夕卜表的特征、而且深人到她們的心理、生理、包括那些最隱秘的男性很難涉及的領域。於是有了女性文學空前的發展繁榮。這是七十年代以來除了朦朧詩之外的文學的大收獲。至於九十年代的女性文學，從總體上看，它無疑是繼承了新時期女性文學的成果，但又提供了新的經驗以及新的傾向。
新時期女性寫作為反抗男性霸權所進行的努力，至今尚留給人以深刻的印象。但在當今的市場經濟的籠罩下，新一代的女作家卻表現出對於世俗的迎合。她們不是如同年長一代作家那樣拒絕男性的趣味，而是竭力體現出配合的趨勢一她們不僅不反對男性的“窺視”，而且主動地“展示”。“我優秀，所以自戀且偏執”，“我的寫作是在尋歡作樂之後”位現今當紅的女作家這樣說。她們的確展現了與她們的前輩完全不同的寫作姿態。
寫作要突出特點
孫丁玲同學的這篇文章是寫北京大學的，因為寫到了我現在工作的學校，所以讀起來很親切。文中所寫北大諸景，如李大釗像、蔡元培像、圖書館、未名湖的湖水和湖畔的塔，都寫得真切生動。特別是寫那一座博雅塔，說它最初並沒有特別象征的意義，它很樸實一一“而樸實的東西常常因為它的樸實而獲得超凡脫俗的美感，從而保持一種持重的瀟灑”，這筆墨，已超出一般狀物寫景的範圍，而具有一些哲理的思考了。
孫丁玲的文筆不錯，有些描寫在用詞逍字上很考究。如文中寫參觀李大剣像後，“先是綠草如茵，而後樹林撲麵而來”一樹林原先是靜止地站立在那裏的，現在卻自己迎麵撲來了。接養寫沿小徑前行，“便看見一泓湖水突然就鋪在眼前”，這裏的“鋪”字用得很傳神，仍然是讓本來靜止的事物充滿動感。還有一段文字更為精彩：“北大有許多的水麵，一大片一大片荷葉擠滿整個池子，又有毯子一樣的綠萍襯在底下，熱鬧得沒有一點水的空隙”。這樣的描寫，讓人覺得所有的聚物都是有生命的，一切的自然景色都在充滿活力地行走著、甚至互相擁擠著。這種描寫的背後，是一種對於生命的感知和熱愛，是無言之言。
文章的後半，從北大如詩如畫的自然景物，轉向北大豐碩奇偉的人文景觀。由“北大是一首詩，很複雜的詩”，說到“北大也是一部曆史，一部豐厚的近代史”，文章的轉折顯得自然順暢。聯係到作者本身，她謙虛地說，“對於這裏，我不敢奢求什麼，也許對於我是遙不可及的。然而我會深深地12住它，很恬靜地回憶它，而它在我記憶中所散發的芬芳是永不褪色（評者注：芬芳不會“褪色”，改為“消失”較妥）的”。這些文字，也質樸真誠，讀之令人欣悅。
《北大印象》是從雨屮遊覽北大開始的：“雨下得不大，可是很細很密”，“沒有傘，但我一樣地衝了進去”。應該說，寫雨中的湖水、草坪、茂密的樹叢，樹的枝葉間的晶瑩的水珠，以及若有若無的塔影，是很有特點的。可惜的是，作者在寫作的過程中把雨中的種種錄色給忘了。在她隨後的描寫中幾乎都與雨景無關。這樣一來，這篇《北大印象》也隻是一篇一般的印象記，而不是一篇獨特的印象記。不妨想象一下，要是作者緊緊圍繞雨中訪問的所見所聞來寫，會造成多麼獨特的一筲文字！