毫無疑問，新生代軍旅詩群對傳統軍旅詩構成了強大的衝擊，他們在開拓新題材、挖掘新內涵方麵進行了積極有效的探索，對詩歌結構和語言的革新也豐富了軍旅詩的表現方法，一定程度上促進了軍旅詩和當代詩的合流。
七、女性軍旅詩群
在新生代軍旅詩人隊伍中，女性軍旅詩人的代表人物是辛茹、尚方、康橋、阮曉星、小葉秀子、杜紅、張春燕等人，她們以女性意識和獨特的生命體驗與男性軍旅詩人區別開來。作為女兵，她們有著不同於男兵的心路曆程。男兵的粗獷、豪邁和強悍，在她們則變為細膩、純情和溫柔。她們不同於男性軍旅詩人一般側重於描摹軍旅生活的艱辛，謳歌軍旅人生的勇敢和豪邁，而是有意無意地淡化軍營的物理空問，強化女性特殊的心理感受和生命體驗，以女性的敏感、多思、委婉和執著，來抒寫作為軍旅女性的特殊心態。愛情曆來是女性生命體驗的重要內容，她們自然也難例外，她們抒寫的軍旅愛情詩篇為單色的軍營注人了一泓溫軟的柔情。
這群女詩人各有其聲色：
辛茹著有詩集《尋覓光榮》（百花文藝出版社1995年版）等，她在四方的軍營堡壘中刻畫著女兵尋覓光榮的心路曆程，“在不斷地行走和升騰中/她眼裏的淚水/漸漸凝固/……她仍舊傷感但從不低頭/她依然歎息卻永不停留”（《我的北方》）。但也有對戰爭的個性體驗：“的確/戰爭是個奇怪的東西/它那張紅潤的臉/漂亮的如同嬰孩的微笑/以晶瑩而五彩的紙屑/遮蓋令人毛骨悚然的記憶”，這種對於戰爭主題的真實性和具體性的深層次揭示，在軍旅女詩人中是難得一見的。尚方著有詩集《紅沙漠》（解放軍出版社1988年版）等，執著於表達一個女人對身在軍旅的愛人無悔的愛戀之情，是其詩作的重要主題。康橋著有詩集《寸草心》，其詩典雅清麗，褪盡浮華。她汲取著傳統文化的乳液，以女性特有的母性本質，深陷在愛的哲思中不能自拔。組詩《血緣之源》柔美而獷放，激情充溢。張春燕著有詩集《夢你一生》，她以女性所特有的敏感，來抒寫軍中女兒的溫馨，守望著愛情的營地，尋覓著原始的真實。如“走進傷口盛開的美麗家園/讓疼痛披散在戈壁的懷中/如歌的長發每夜為你抱起/以千古絕唱的姿態/愛撫邊關永不消失的芬芳”（《絕對愛情》），寫出了女軍人與一般女性不同的愛情心理和個性。阮曉星著有詩集《天使》（長城出版社1993年版）等，她於平常中顯露著一顆洋溢著愛的晨露的女兒柔腸，她的詩以“剛中之柔與柔中之剛，把軍人風情體現得極為明麗”，如《親愛的人們》、《重歸幸福》等詩篇，清新的詩句散發著詩人對人生萬物的濃濃愛意。小葉秀子著有詩集《天囚：小葉秀子詩歌集》（人民文學出版社1998年版）等，她的詩是靈魂與肉體的撞擊所產生的悲涼的人世蒼茫的回聲。杜紅著有詩集《紅色》，她的詩格調清新，優美抒情，語言個性鮮明，富有張力和感染力。
總體看來，詩評家們在歡迎和肯定女性軍旅詩人的同時，又對其總體成就不甚滿意，有的論者認為：“由於自身生理和經曆的局限，詩歌意象的狹窄，表達語式的單一，組織結構的重複，邏輯思維的散淡，‘兵味’特色的淺顯與表層化等等，構成了這一代軍旅女詩人們的通病。”
概括而言，第三代軍旅詩人在80年代中期到90年代的近10年時間裏，充分借鑒了西方現代派詩歌以及當代詩壇第三代詩人的詩歌觀念，在拓展軍旅詩的領域、擴大軍旅詩內涵方麵做出了積極有效的探索，在深度和廣度兩方麵都有收獲。同時，通過對詩歌結構和語言的革新，提高了文本的意義和價值，形成了新的語言模式，豐富了軍旅詩的表現手法，促進了軍旅詩的藝術化與個性化，革新和發展了以“李瑛模式”為代表的傳統軍旅詩，基本實現了軍旅詩與當代詩的同步發展。雖然他們還缺乏更多的獨立、創新和批判精神，但是不管怎樣，這是一隻羽翼漸豐的新生的大鳥，它的啼唱雖然略顯稚嫩，卻也是分外的清新洪亮，為行進略顯遲緩的軍旅詩帶來了新的活力和生機。