有評論說：李清照的詞，無論是前期寫閨情離愁的那種感傷，還是後期寫那種容忍家國之恨的沉痛與孤苦，都出自天然純真，不假任何雕飾，直如行雲舒卷自如；花開葉落，忽喜忽悲，一任天然，似不著一絲“力”而有“大力”蘊乎其間也。
對於李清照的這兩首詩詞，與其說這是她個人對韓肖胄的臨行寄語，還不如說是一個在外流亡了七年之久的中國人要求收複失地，統一祖國的曆史呼喚。作為一個喪失了丈夫的庇佑，沒有了經濟來源的流亡婦人，如此之作，不但需要勇氣和膽略，更需要愛國熱忱和忠憤義氣。
這讓我不得不為之感歎：清照之倜儻，有丈夫氣！
也許那時的她，還不會知道，就在不久的以後，她所期盼收複失地的北宋會滅亡！而她所有的幸福，也被這無情的現實擊得粉碎。她生命的後三十年，隻剩下了難言的苦楚與淒涼。祖國破碎，丈夫驟逝，使得她在顛沛流離中嚐盡了孤獨況味。
李清照，她有著快樂的少女時代，她有著父母的寵愛，有著丈夫疼愛，作為一個女人，她幾乎擁有了世間所有的美好，她就像是上天的寵兒，不經意間就站在了幸福山峰的最高點。所以那個時候的她，充滿著活力與激情，她是幸福的，是驕傲的。那些隨著歲月逝去的美好時光，是清照這一生都難以忘懷的，就猶如一朵花，即便是枯萎凋零，可是那久久不散的香氣卻依然會飄過你的鼻尖。
如花的女人也是愛花的，清照愛花憐花，亦總與花結緣。那一首首美詞名賦，溢滿了別樣的芳香，仿佛就是四處花開的盛跡。
然而命運於她，卻宛如一個穿越季節的奇異旅程，從春到夏，又從夏到秋，再由秋到冬。最初的絢爛多姿的寧謐與美好，最終還是淹沒在了那無盡的寒冷之中。 年少時那雙清澈如水的明眸，亦從此沾染上了揮之不去的霧霾。
所以，在她的很多佳作中，傷感與愁苦是不變的基調。人生幾何花爛漫？這或是她縈於心中久未吐露的輕歎，亦是讓人默然無言的冷峻人生。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。
終日向人多醞藉，木犀花。
這是清照病中的遣懷之作。因為大病，她的頭發白了許多，而且還掉了不少，曾經嬌美的麵容與激情四射的活力都被這世間的愁苦消磨殆盡了。但轉念之間又一想，既然頭發已經這般，自己也是無可奈何，既然是改變不了的事情，那自己又何必再去管它，徒添傷悲呢？這時候的清照已是晚年病中，而去我們卻看不到她的呻吟，看不到她的悲歎，有的是更多的從容、更多的淡泊、更多的頓悟，更多的直麵生命的淡定。
李清照的這一場病，不是失去趙明誠的毀滅性打擊所導致的大病，也不是再嫁婚變後，被人誣陷、被人誤會而氣病的。這隻是一般的疾病，可是卻病得不輕。
病來如山倒。疾病就像是秋季陰冷蕭朔的風，隻輕輕一刮，就讓李清照麵容枯損。雙鬢白發幡然，突然間似老去了十歲。 然而這時的清照卻很淡然，或許是因為剛剛病愈，還不能長時間的堅坐。於是她便常常躺在床上，臥看月亮在窗欞上東升西沉，又陽光普照變成星辰點點。
平日裏為生活的種種瑣事和功利意識所支配，自然讀書的時間少之又少，即便是自己愛書，也很少能細嚼慢咽，參透其中的蘊意。而如今，由於病中實在是閑來無事，正是品書的大好時光。這時候的清照更能平心靜氣、從容觀書。時間充裕了，自然書中的深宏一味也能領悟鑒賞。反觀自身，對生命的體悟也就達到了一個新的高度。逃脫那熙熙攘攘的紅塵，擺脫那紛繁複雜的俗世，讓自己放肆的在哲學和詩詞的廣闊天地間逍遙自在，讓自己在大自然的博愛胸襟中陶冶自新。
寂寞孤獨的李清照，在晚年病中沒有家人的悉心嗬護，沒有丈夫的體貼照顧。陪伴她的是哲人的智慧，詩人的靈性，和門外的桂花。那桂花樹，晴日裏送來縷縷清香，雨天裏站定一身飄逸。金黃的色澤，輕而小的花朵，層層的碧葉，沁人心脾的花香。金花綠葉，黃綠輝映，旖旎動人。它平和淡泊，不與群芳爭豔，宛如那少女時代的她。
於是，我似乎又看到了那個嫵媚溫婉的女子，那秋千架上歡快嬌羞的身影，和那飄揚擺動的衣袂，讓人沉醉、亦讓人心碎。
4、祭情思撰《金石錄》
作為局外人的我們，似乎總也想象不到，那時候的李清照是怎樣生活在一個孤獨寂寞的世界裏的。也許，即便是周圍春色綺麗，陽光和煦，一片溫情撒向大地，但在她的眼裏，終歸是黯淡的，落寞的。
現實已經變得虛幻、模糊，而曾經渴望的生活也已經一去不回。如今的清照，不必再早起梳妝打扮，也不必再日日盼君歸來。
心底深處銘刻的傷痕，愈久愈傷人，時間雖會淡化一切，可是回憶卻越來越深刻、清晰。有些人，明明愛人就在眼前，可是心中卻是糾結萬千，那纏綿相思的情話卻遲遲未開口；有些人，縱然有著訴不盡的情愫，道不明的眷戀，可是那個能傾聽自己心聲的人，卻早已不在了。 無論是哪種，都讓人無可奈何，也都讓人傷心憔悴。
趙明誠已不在，留下她孤身一人在這世上漂泊流離。那些夫妻二人孜孜以求的全部金石文物，如今也已是竹籃打水一場空。在青州扔了十幾房，在洪州扔了十幾車，到了紹興又讓賊人偷光。清照曾經在心中暗許，一定要完成丈夫未了的心願。而是現在看來，卻是這般模樣。
沒了愛人的甜言蜜語，沒了金石文物的隨身相伴，現在的清照，是如此的無助與絕望。
終於，理智的堤岸再也無法抵擋那來勢洶洶的痛楚和悲傷的思潮，此刻，清照的內心像洶湧澎湃的大海，又像是爭先橫渡的亂雲。這些年顛沛流離的生活，讓清照飽受苦難和折磨。一時間，困苦、委屈、傷心、孤寂、無助，統統湧上心間。她和趙明誠的每一個生活細節、每一個甜蜜片段、每一個相伴時刻，都成為了旋轉不停的漩渦，那漩渦力量之大、速度之快，好像要把清照吞噬掉一般，是那樣的凶猛，那樣的可怕。
像是挑動了大腦中那根敏感脆弱的神經，激起了清照身體上的不安分子。全身的肌肉都在顫抖，全身的血液都在奔突。可是，她不知道自己要如何來宣泄這人生的愁苦與恩怨，茫然無助之間，也隻得讓那酸楚的淚水流出，讓自己噙淚入夢……
第二天清晨，屋簷上鳥雀的鳴叫聲喚醒了四肢無力、頭痛欲裂的清照，睜開雙眼，借著窗外黎明的晨光，她發現自己昨晚入睡並沒有脫衣，也沒有蓋被，頓時，自己昨晚內心的愁苦與悲寂一清二楚。苦笑之中，早已沒有了眼淚。
洗臉換衣之後，清照在書桌前稍息片刻，便開始了她校訂金石錄的工作。她清醒地意識到，這是丈夫趙明誠的一項未竟之業，是他們夫妻二人留給後世的金石專著，是祖國珍貴文物的真實記錄，做好這項工作，是責無旁貸的，是功在當代，利在千秋的。
《金石錄》的體例與歐陽修的《集古錄》相仿，著錄了趙明誠、李清照所考察、收集的鍾鼎彝器銘文款識和碑石的拓本。按照時間的先後順序，上起三代，下迄五代，共兩千種之多。
早年間，趙明誠曾在《金石錄》初具規模時撰寫過一篇序言。到了李清照整理《金石錄》時，夫妻二人畢生節衣縮食，不辭辛苦所積累的金石文物，不幸被趙明誠言中，即“所謂二千卷者，終歸於磨滅。”經過四次大的損失，幾乎毀遺幹淨。隻留下這部代替品《金石錄》。這部書實際上是趙明誠、李清照二人心血的結晶。其中的原文謄抄稿和題跋說明，有的是出自李清照之手，有的是趙明誠親自抄撰。
如今，手稿墨跡尚新，而斯人已去，墓木已拱，撫今思昔，實在是讓人感慨萬千。由於原物原件的丟失，為書稿的整理增加了許多難度。李清照隻好一邊整理，一邊回憶，每一條目，每一款識，都熔鑄著她與丈夫的科研成果和精力，都篆刻著她同丈夫的生活和感情。
就在這整理的過程中，李清照與趙明誠共同生活的甜蜜情景，愛人趙明誠的音容笑貌、常常隨著文物一起湧上心頭。整理一遍書稿，也就等於重新走了一遍三四十年前的生活。這使得李清照滿足、興奮，又失落惶恐，更感到整理《金石錄》的責任重大。她要求自己一絲不苟，兢兢業業，對曆史負責，也對未來負責。
風雨蕭條、寒風瑟瑟，，又是一年悲秋。經過幾年的辛勤工作，李清照將趙明誠研究金石的遺稿一一校正謄錄，又作了些增補，全文用細宣工楷謄寫，全部竣工。這天下午，李清照親手在素絹封麵上恭楷寫下：
《金石錄》（三十卷）宋秘閣修撰，知湖州事，東武趙明誠撰。
待一切寫完後，李清照命丫環把酒和菜上好，文房四寶預備好，擺到院子裏的菊花畦邊。李清照披了件外衣，把素箋用鎮紙壓著，端起酒杯的那一刹那，前塵往事，驀地升上心頭。她接過三杯酒，並傾在地上，說道：“明誠，我們夫妻慘淡經營幾十年的金石書畫，一毀於戰火，再毀於盜寇，如今已所剩無幾了。今後，我活一日，便與這些書畫廝守一日，你就放心吧！也許，那些被毀的書畫，是你在冥冥中有知，斤斤愛惜，不肯讓它留在人間吧！如果是那樣，我也就心安了……”
終於，《金石錄》整理完畢，李清照感到了一種釋重負的快感。這是對整理工作的一個總結，也是對她和趙明誠金石事業的一個總結。對李清照和趙明誠而言，金石文物是他們夫妻二人一生最重要的事業，這本《金石錄後序》記載了她與明誠整理收集金石書畫的全部曆程。
辛辛苦苦地完成《金石錄》，李清照了卻了趙明誠的遺願。在六年後的公元1114年（紹興十年）的時候，李清照為中國文化做了一個很有意義的工作——那就是把《金石錄》上表給朝廷，這也是後話了。
選擇在這個時間上表朝廷，李清照是經過考慮的，因為這一年具有非凡的意義。這一年，是趙明誠誕辰六十年，也是趙明誠逝世十周年，是李清照與趙明誠結婚第四十年。為了紀念這個日子，緬懷她與趙明誠刻骨銘心的愛情，李清照選擇了這種最好的紀念方式。
為了表現自己的虔誠，李清照決定親自整理，親自謄抄，決不讓別人代勞代筆。盡管這個時候的李清照已經五十七歲了，眼睛已然昏花，卻不敢怠慢一絲一毫。用了半年多的時間，她終於在趙明誠的忌日前，完成了謄抄工作。
上表朝廷的那一天，清照掛起了趙明誠的畫像，注視著他那深情且炯炯有神的目光，焚香、祭祀、默禱，把自己的心事告訴了趙明誠，然後才慢慢走向了宮殿。
上表《金石錄》的確是一件功德無量的事情，它是李清照對中國文化的一大貢獻。這部《金石錄》共三十卷，是一部繼歐陽修《集古錄》之後，規模更大、更有價值的研究金石之學的專著。著錄所藏金石拓本，上起三代下及隋唐五代，共兩千種。《金石錄》前十卷為目錄，按時代順序編排；後二十卷就所見鍾鼎彝器銘文款識和碑銘墓誌石刻文字，加以辨證考據，對兩《唐書》多作訂正，是研究古代金石刻必資之書。前十卷為所收銅器銘文和碑刻拓本的目錄，按照時代先後順序排列。石刻目下均注明立碑年月和撰書人名。後二十卷為辨證，是作者就部分古器物和碑刻銘文所撰寫的題跋，共有五百零二篇。
因為趙明誠自己生前已寫了書的序文，列於書首，李清照又作了這篇“序”，附於書後，故稱“後序”。李清照為之作“後序”之時，趙明誠已經離開了六年了。
李清照把她對丈夫趙明誠的真摯而深婉的感情，傾注於行雲流水般的文筆中，娓娓動人地敘述著自己的經曆和衷曲，不禁讓人們隨著她的歡欣而歡欣，隨著她的悲切而悲切，心馳神往，掩卷淒然。
人世間的離合悲歡，感慨淋漓，文情跌宕，這些都是李清照對丈夫趙明誠的回憶，也是她的自傳，字字句句都能讓人感受到她那晚境的淒涼與孤苦。無論是古代還是今日，都有人在鑒賞這篇文章，雖然觀點各異，但有一點是相同的，就是對此文章的評價隻七個字——一片冰心萬古情。