楊慎夫婦、李開先、劉效祖、馮惟敏、夏言諸人，都還具有很濃厚的前一代的作風。楊慎有《陶情樂府》、《續陶情樂府》及《玲瓏倡和》（《陶情樂府》等均有嘉靖刊本。《陶情樂府》有近人盧氏刊本；《楊夫人詞曲》有明刊本；《楊升庵夫婦散曲》，任訥編，商務印書館出版）。其妻黃氏，有《楊升庵夫人詞曲》。唯楊夫人曲中，雜有升庵之作不少，殆坊賈所竄入以增篇頁者。升庵散曲，王世貞謂其多剽元人樂府。又謂：“楊本蜀人，故多川調，不甚諧南北本腔。”其實他的小令，很有許多高雋的，像《落梅風》：
病才起，春已殘，綠成陰，片紅不見。晚風前飛絮漫漫，曉來嗬一池萍散。
那樣的情調，元曲中是未必多的。唯其早歲投荒，未免鬱鬱，“道情”一類之作，自會無意地沾上元人的恬淡的作風。像：
［清江引］人間榮華無主管，樹倒胡孫散。天吳紫鳳衣，黃獨青精飯，先生一身都是懶。
和“早早破塵迷”（《黃鶯兒》）；“伴淵明且醉黃花，富貴浮雲，身世煙霞”（《折桂令》）之類，顯然是很近東籬、雲莊的堂室的。
升庵在滇中時，與他相應和者有西嶨簡紹芳，月塢張愈光，海月王宗正及沐石岡（沐太華）等。在他的《玲瓏倡和》裏，則與他酬和者有顧箬溪、張石川（名寰）、李丙、劉大昌及升庵弟悖（字敘庵）、慥（字未庵）等。這些人都隻是偶然興之所至的歌詠者，並不是什麼專業的詞客。
升庵夫人黃氏所作，王世貞嚐舉其《黃鶯兒》：“積雨釀春寒，見繁花樹樹殘。泥塗滿眼登臨倦。江流幾灣？雲山幾盤？天涯極目，空腸斷，寄書難。無情征雁，飛不到滇南！”而盛稱之，以為“楊又別和三詞，俱不能勝”。楊夫人曲，佳者固不僅此。她別有一種鮮妍的情趣，纖麗的格調，像：
［落梅花］樓頭小，風味佳，峭寒生雨初風乍。知不知對春思念他？背立在海棠花下。
［又］春寒峭，春夢多，夢兒中和他兩個。醒來時空床冷被窩，不見你空留下我。
升庵是不會寫作那麼爽雋的曲語的。
李開先（1502—1568）刻元人喬夢符、張小山小令，自稱藏曲最富，有“詞山曲海”之目。然所作卻並不怎樣重要。王世貞謂：“伯華以百闋《傍妝台》為德涵所賞。今其辭尚存，不足道也。”《傍妝台》（《南曲次韻》附祟禎張宗孟編《王渼陂全集》後，原刊本未見）並有王九思的次韻，皆隻是一味的牢騷，像“不拘拘從人喚做老狂夫：笑將四海為杯勺，五嶽作茅廬。消磨日月詩千首，嘯傲煙霞酒一壺。無窮事，多病軀，得支吾處且支吾。”已成濫調，徒拾唾餘，確不足重。他別有曲集，惜未見。《傍妝台》外，《南宮詞紀》（卷五）有他的《詠月》、《詠雪》的“黃鶯兒”二篇，也很平庸。
劉效祖（劉效祖見《列朝詩集》丁集卷二）字仲修，濱州人，嘉靖庚戌進士，除衛輝推官。曆戶部員外郎，出為陝西副使。有《短柱效顰》、《蓮步新聲》、《混俗陶情》、《空中語》等集。朱彝尊謂：“副使負經世略，坐計吏罷官。晚寄情詞曲。所填小令，可入元人之室。”然所作流傳甚罕。其《拜年》“堯民歌”：“一個說，現成熱酒飲三杯，一個說，看經吃素剛初一”，寫市井風俗，淺率而真切。像《沉醉東風》：
門巷外旋栽楊柳，池塘中新浴沙鷗。半灣水繞村，幾朵雲生岫，愛村居景致風流。啜盧仝茗一甌，醉翁意何須在酒。
也是造語坦率不加濃飾的（劉效祖《詞臠》有清刊本）。