許然明也未知其裏居，今見《步步嬌》“簾卷西風重門掩”一套，無甚可觀。梅禹金以作錯彩縷金的《玉合》著，他的散曲自也不會離開典雅派的門戶的。但像“傍人計，隨他舌劍唇槍利，怎忍得耳畔心頭生是非。”（《山坡羊》套內《好姐姐》）究竟和《玉合》之無句不儷、無語不典者有別。大約散曲的作用，多半供用於妓院、歌宴之間，其詞句總不能十二分的太費解的。
王稚登（1535—1612）（王稚登見《列朝詩集》丁集卷八）列名於《吳騷集》的編者們，而自作也登入不少。實際上此集本或係張琦所編而借重其名的吧。他所作也是典雅派的正統弟子的麵目。像《醉扶歸》：“相思欲見渾難見，果然是別時容易見時難”；《步步嬌》套：“自別，逢時遇節，冷淡了風花雪月，奈愁腸萬結”；《月雲高》：“別情無限，新愁怎消遣！沒奈何分恩愛，忍教人輕拆散”等，都是實際上的歌宴上的應用曲子吧。張琦，武林人。所作僅見《八不就》一套：“海棠開，燕子初來。都隻為一點春心，番成做兩下兩下愁懷”，並沒有什麼新鮮的情調。二酉山人不知其名（或作馮二酉），其曲像《鬥寶蟾》：“兩字鴛鴦惹心頭，夢裏多少牽纏”；《普天樂》：“對西風愁清夜，燈兒影半壁明滅”，也都是典雅派的作風。
《二集》裏的範夫人，為這時代女作家中的最重要者之一，和楊夫人殆是雙璧。夫人為吳郡範長白妻，姓徐，名淑嬡，著有《緯絡吟》（《緯絡吟》有明刊本）。她的《寒夜書愁》（《仙呂·桂枝香》套）：“聽簷鈴逗風，恍一似舊日笙歌雅調，更添我回腸縈繞。轉眼總虛飄，池館人歸後，朱門氣寂寥……耽沉屙倩誰相告？著冷暖有誰相勞？空自旅魂銷，泣盡燈前淚，家園已棘蒿！”如泣如訴，殆是《吳騷》中最淒涼之一曲。蔣瓊瓊亦為當時女流作家之一，所作《桂枝香》的《四時思》及《曉思》、《夜思》的六令，很有好句。玩其辭意，當為一妓女。語多拘謹而本色，或為自抒本懷之作而非代筆的吧。
澄湖如鏡，濃桃如錦；心驚俗客相邀，故倚繡幃稱病。一心心待君，
一心心待君。為君高韻，風流清俊。得隨君半日桃花下，強如過一生。
——《春思》
錢鶴灘名福，所作《春閨》的《步步嬌》：“萬裏關山音書斷，阻隔南來雁”，見於《吳騷》。杜圻山，吳人。吳載伯及清河漁父等皆未知其裏居。載伯《冬思》（《普天樂》）：“前生緣，今生契；遭磨折，成拋棄。”（《吳騷》並載其《春思》、《夏思》、《秋思》及《思情》等套）圻山的《春思》（《駐雲飛》）：“減盡朱顏，無奈相思”，和清河漁父的《步香詞》二闋，其作風都顯然可看出是典雅派的。