第三代的沈氏子弟，會作曲的也不少。如自晉子永隆（字治佐），君善子永啟（字方思，號旋輪），詞隱孫繡裳（字長文，一字素先），詞隱侄孫永馨（字建芳，別號篆水），又從孫憲（字祿天，號西豹），自晉侄永瑞（字雲襄），又同輩永令（字一指，一字文人）。第四代的自晉侄孫辛楙（號龍媒），世楙（字美，號初授），也都善於作曲（皆見《南詞新譜》）。又有沈昌（號聖勷），沈非病（有《流楚集》），當也都是他們的一派。而其本邑同宗沈君謨（號蘇門，作傳奇《丹晶墜》等，散曲集名《青樓怨》）及沈雄（號偶僧，作《古今詞話》）也都是作曲的能手。
不僅子弟為然，即詞隱季女靜專（字曼君，著《適適草》），巢逸孫女蕙端（字幽芳，適顧來屏），也都是很不壞的女流曲家。而蕙端婿顧來屏，作《耕煙集》，雋什也不少。來屏還作傳奇幾種。他本為卜大荒甥，故於曲學也頗有淵源。
但可怪的是，沈家諸子弟，對於詞隱的調律，個個人都不敢違背；然對於他的崇尚“本色”的作風，卻沒有一個能夠徹底服從的。典雅派的力量壓迫得他們不得不向著更雄偉的一個呼聲：“守詞隱先生之矩矱，而運以清遠道人之才情”走去。故詞隱的影響隻是曲律一方麵，其作風的跟從者卻很少，特別在散曲上。
吳江人善作曲而見收於《新譜》者有高鴻（字雲公，號玄齋），尤本欽（號伯諧，著《瓊花館傳奇》），顧伯起（字元喜，大典侄孫），吳亨（字士還），梅正妍（號暎蟾）等。鬆江近於蘇州，受其影響是當然的，故當時鬆江曲家也甚多。見收於《南詞新譜》者有張次璧（名積潤），宋子建（名存標，別號蒹葭秋士），宋尚木（名徵璧，別號歇浦材農），宋轅文（名微輿，別號佩月主人），陳大樽（即子龍，字臥子）等。大樽散曲最罕見，《新譜》所載《詠柳》套的《琥珀貓兒墜》一曲：
奈成輕薄，又逐曉雲回，盡日空濛吹絮未？一江搖曳化萍飛。相疑：尚是春深，暗驚秋意。
也還是不壞的典雅派之作品。
卜大荒之作，見於《太霞新奏》者不少。大荒和呂天成二人殆是最信從詞隱之說的。香月居主人雲：“大荒奉詞隱先生衣缽甚謹，往往絀詞就律，故琢句每多生澀之病。”為了翻北為南的風氣開於詞隱，故大荒也多此類公開的剽竊之作，較他所創作的更不足道。
明末曲家，自以王驥德、馮夢龍、淩濛初為三大家，沈家自晉、自徵亦傑出群輩。然能脫出窠臼，自暢所懷，高視闊步，不主故常者，卻要推異軍蒼頭突起的施紹莘。
王驥德貌似服從詞隱，實則他卻為複歸“典雅”運動的最有力的主持者。他的《方諸館樂府》雖不傳，然所作見於《新譜》、《新奏》者尚可輯成一帙。自晉和夢龍（香月居主人？），都絕口讚頌他。其實，他於熟諳曲律外，也隻能辦到“綺麗”二字，並沒有什麼了不起的成就。像《寄中都趙姬》套：
［小桃紅］轉頭來，春光瞥；屈指處，秋風歇。從教捱到芙蓉節，多應咒破丁香舌。情知難過梅花劫，悔當初輕散輕別。
也少新警之語。唯他“思情”以外之作，像《酬魏郡穆仲裕內史》一類的東西，卻頗有些高曠的意境，少相因相襲之病。像這套：“白眼看青天，悠悠更誰同調相憐”，起得便很疏放；“西園好風似剪，初調笑紅牙錦箋，當場肝膽投一片”以後，也都還惆悵雄壯。他是最崇拜臨川的，為才力所限，故所成就僅止於此。（臨川散曲，片字隻語不傳，最為憾事！）