巴赫
巴羅克全盛期出現了兩位傑出的代表人物，他們是巴赫和亨德爾。
生平
巴赫(Johann Sebastian Bach，1685-1750)出身於愛森那赫一個音樂世家。他小時候隨父親學小提琴，10歲父母雙亡，依靠哥哥並繼續跟哥哥學音樂。15歲，他離開哥哥家勤工儉學，在唱詩班唱歌和演奏管風琴、小提琴。他采用當時的辦法學作曲，主要靠抄寫作曲家的樂譜或者根據這些樂譜進行改編進行學習。他曾偷偷地在月光下用6個月的時間抄寫哥哥收藏的樂譜，包括弗羅伯格爾、帕赫貝爾、凱爾及布克斯特胡德等人的作品。他又多次利用假日步行幾十公裏到漢堡去聽德國管風琴大師萊茵肯的演奏並向他學習，還步行80公裏到策勒聽法國樂隊的演奏。
巴赫從18歲開始了自己的專業音樂生活，先在魏瑪宮廷任小提琴手，又在阿恩施塔特任管風琴師。工作之餘，他依舊手抄和分析大量作曲家的作品，並在自己的創作中進行試驗。他又步行200英裏到柳白克聽布克斯特胡德的音樂會，為此超假3個多月，被教會審判。教會給他列的“罪狀”除超假外，還說他在聖詠中加進了“怪誕的變奏”及“異端音響”，說他彈奏管風琴時，過於陶醉以至“時間過長”，而受到批評後，又彈得“過短”，並指責他“帶了一位陌生的姑娘在教堂裏彈琴取樂”等等，那姑娘不久成了巴赫的妻子。此時，他的管風琴演奏技巧已經達到了很高的水平，例如可以用雙腳在低音踏板上奏出賦格旋律，其熟練程度比許多演奏家用手指彈奏得還要好。
巴赫1708~1717年，巴赫在魏瑪宮廷任管風琴師和公爵教堂的樂長。這個期間，他除了繼續吸收借鑒德國前輩管風琴家和作曲家的優秀傳統外，還潛心鑽研了意大利的小提琴藝術，用維瓦爾第、柯萊裏等人的樂曲改編或創作自己的作品，並研究了法國庫泊蘭的古鋼琴音樂，進行寫作。他的創作也已成熟，寫出了一些管風琴代表作。
巴赫雕像（位於萊比錫）巴赫對公爵不肯為自己晉升職位憤怒不平，而提出辭職，當局為此把他逮捕了將近1個月，說他“大逆不道，要求離職”。
1717~1723年，巴赫在奎登宮廷任樂長。這是他得到待遇最好的時期，在此，他除了寫教會音樂和管風琴作品以外，還可以寫一些其他的東西。因為他的主人是新教徒，巴赫為教會寫了簡單樸素的讚美詩並用讚美詩創作大量其他教會音樂作品。他創作了大量組曲、協奏曲、奏鳴曲及鍵盤樂，既有宗教音樂，又有大量為教學或宮廷娛樂用的世俗音樂。此間，他的妻子逝世，1721年他又娶了一位富有歌唱才能的女子為妻。巴赫的2個妻子一共生了20個孩子，隻有一半活了下來，其中4個兒子成為下一代德國作曲家中的佼佼者。
1723~1750年，巴赫在萊比錫任聖托馬斯教堂的樂監，這在當時是十分重要的職 位，要負責市內四座教堂的音樂事務。在萊比錫的27年中，他所應付的教堂繁重的工作是我們今天的人難以想像的，但他還另外擔任了大學的一個學生音樂團體的指導，每周五晚上在咖啡館舉辦音樂會，加上本人常常舉行管風琴演出，又經常被聘評判和指導管風琴的製造。使他為難的是，還要疲於為簡陋的學校四處乞求，忍受市政局及官員的官僚作風和惡習。就是在這種情況下，巴赫卻在萊比錫期間，寫了數量驚人的作品，包括許多代表作。
萊比錫聖托馬斯教堂，巴赫1723-1750年在此任樂監。廣場噴水泉後麵正中遠處的建築是巴赫教書的地方。1749年，他視力衰退，做了兩次手術失敗，又患中風導致雙目失明，於1750年逝世。
巴赫在世時，是一位傑出的管風琴演奏家，但他的浩如煙海的創作鮮為人知，甚至在他去世後不久就被人遺忘，幾乎銷聲匿跡。直到1829年，門德爾鬆在柏林聲樂學校指揮演出了《馬太受難樂》，情況才發生變化，巴赫的音樂才開始複蘇。1850年，德國成立了巴赫協會，經半個世紀的努力，於1 900年出版了《巴赫全集》。巴赫音樂的意義和價值在他去世後的一個多世紀，才重新被世人認識。第二次世界大戰後，《巴赫全集新版》的陸續出版(巴赫研究所和巴赫檔案館，1954起)表明對這位大師的研究還在繼續深入。
巴赫創作了巴羅克時期除歌劇之外所有音樂體裁。他的一個特點是將複調織體與豐富的和聲織體緊密地結合起來。不論作品中的聲部有多少，它們各自的旋律都是以平等的地位同時進行的，而它們之間又都同時遵循和弦的總體進行。這就體現了巴羅克時期音樂由複調音樂過渡到主調音樂的特點。
巴赫的作品明顯體現了巴羅克音樂情緒單一的特點，他喜歡在一首作品中根據一個樂思進行裝飾和展開，不論他的旋律如何錯綜複雜，如何不可預測，如何高度修飾，它們都有統一的情緒，而這個統一性往往都靠持續的節奏得以保持。
巴赫喜歡用音樂的符號描繪樂思。比如用低聲部下行表現“亞當的墮落”，或者將一個主題演奏10次表現《聖經》的“十誡”等等。這也是巴羅克時期音樂的特點。
下麵我們從器樂音樂和聲樂音樂兩大方麵對巴赫的創作進行介紹。
管風琴作品
巴赫寫作管風琴作品格外得心應手。在當時最流行的管風琴體裁前奏曲與賦格、托卡塔與賦格、幻想曲與賦格中，他的《a小調前奏曲與賦格》（BWV543)、《g小調幻想曲與賦格》(BWV542)和《d小調托卡塔與賦格》（BWV565)是突出的傑作。這些樂曲中嚴謹的對位邏輯、宏偉悲壯的感情與樂觀明快的抒情性充分體現了巴赫創作的獨特風格及他發揮這件樂器表現力的才能和技巧。