斯特拉文斯基
伊戈爾·斯特拉文斯基是現代主義音樂的主要代表人物之一，也是推動現代音樂向前發展的指導者之一，他為現代音樂的發展做出了卓越的貢獻。
1882年6月18日，斯特拉文斯基生於彼得堡近郊奧拉尼延包姆。他的父親費得爾是俄國皇家樂團首席男低音歌唱家，曾擔任著名歌劇《浮士德》及《魯斯蘭與留德米拉》中的男主角。
小斯特拉文斯基常常到父親的書房裏翻閱樂譜，直到他把大部分譜子記熟了才肯罷手。還是在孩提時代，他就對音樂產生了濃厚的興趣——農婦們鋤地歸來時唱的簡樸民歌、流浪漢們用滑稽動作哄退群童的口哨聲、雀兒在枝頭的囀鳴……都能使他出神入化。9歲那年，斯特拉文斯基的父母為他請了一位鋼琴女教師。由於他的音樂天賦和超人的記憶力，使他常常很快就能把樂譜背熟，並能自由發揮，任意地即興演奏，這使得老師大為不滿，斥責斯特拉文斯基是“自以為是”、“不遵師命”。然而，小斯特拉文斯基有自己的安排，除了繼續大量閱讀父親書房裏的樂譜以外，還常常到劇院聽格林卡的歌劇《伊凡·蘇薩寧》，觀看尼希基瀟灑自如的指揮，隻有音樂才能使他陶醉。後來，當他讀了柴可夫斯基、裏姆斯基—柯薩科夫、格拉祖諾夫等音樂家的作品以後，更是感慨萬端，備受鼓舞，越發增強了他當音樂家的決心。
可是，這個願望並未能順利實現，因為他的雙親雖然支持他學習音樂，但不希望兒子去當音樂家，而是要竭盡全力培養孩子成為一名官吏。所以斯特拉文斯基被父母送進彼得堡大學學習法律。這種違心的選擇，令他傷透腦筋，那與旋律毫不相關的法律條文，確是枯燥無味。為了不讓時間白自流失，他隻好在法學課堂上去偷偷翻閱柴可夫斯基的《悲愴交響曲》。盡管他不止一次地向父母提出終止學習法律的要求，然而，回答都是否定的。在這種百無聊賴的學習生活中度過了兩年之後，斯特拉文斯基有幸結識了裏姆斯基—柯薩科夫的兒子烏拉迪米爾，他們成了同窗摯友。
通過烏拉迪米爾介紹，斯特拉文斯基於19歲那年，首次拜見了大音樂家裏姆斯基—柯薩科夫，並帶去幾首自己創作的不成熟的曲子請老音樂家指導。這位管弦樂和聲大師對小夥子的作品沒有表現出什麼興趣，但是，他喜歡斯特拉文斯基的性格，願意給他講授譜寫管弦樂曲的原理，並勸告他邊學法律，邊學音樂。
有了名師的指點，斯特拉文斯基進步很快，作曲技巧也有了明顯提高，他的《第一交響曲》、《煙火》都是這個時期的作品。
裏姆斯基—柯薩科夫逝世的時候，他的這位門徒——斯特拉文斯基，為悼念敬愛的老師，創作了《悼念歌》。這是一首精巧的繪畫般的音樂，作品充分發揮了他那纖巧細膩的配器技巧，正如斯特拉文斯基所說的那樣：“所有的獨奏樂器，一個接著一個走過大師的墓穴，把各自的旋律，像花圈那樣放下去……背後襯托著深沉連續的顫音，仿佛合唱中男低音的顫聲。”
接著，他又創作了管弦樂曲《幻想詼諧曲》，這首曲子很受俄國迪阿基列夫芭蕾舞團的欣賞，並邀請他為舞團寫一部舞劇。
當時，芭蕾舞已取代歌劇成為俄國最主要的音樂節目。隨著美妙的樂曲，婆娑起舞的場景，強烈地感染了藝術界的人士。看著少女們用雙腳編織音樂，看著體魄健美的男士模仿各種人物的姿態，的確是一種美的享受。
年僅28歲的斯特拉文斯基接受邀請之後，在不長的時間裏，就寫成舞劇《火鳥》。這部舞劇在迪阿基列夫芭蕾舞團公演時，引起強烈震動，受到各界一致好評。也因此，使得斯特拉文斯基一舉成名。
《火鳥》是根據俄羅斯古代傳說寫成的兩幕舞劇。故事描述一個王子在火鳥的幫助下消滅了怪物，同美麗的公主終成眷屬的充滿幻想和傳奇的故事。音樂寫得惟妙惟肖，楚楚動人。這是斯特拉文斯基公演的第一部作品，它奠定了作曲家光輝前程的基礎。
後來，斯特拉文斯基又發表了《彼得魯什卡》。這同樣是一部成功之作，樂曲蘊意深長，充滿了幽默與諷刺。娓娓動聽的樂曲，烘托出狂歡節的遊行隊伍中，載歌載舞的人群熱情高漲、喧鬧不止的場麵。農民們歡快地吹著笛子跳著熊舞，無數群眾戴著假麵跳著各種風格不一的舞蹈，整個舞台流光溢彩、活潑歡快……《彼得魯什卡》與《火鳥》這兩部作品受其老師裏姆斯基—柯薩科夫及印象主義影響很深。