一聲春雷—四月影會影展
20世紀70年代，是中國攝影藝術“樣板化”時代的終結，同時也是變革時代的開端。
在經曆了長期的陰霾之後，中國攝影藝術終於迎來了第一縷陽光。1979年4月5日，新中國第一個民間攝影團體-四月影會，在北京中山公園僅150平方米的蘭室，舉辦了一次轟動全國的藝術攝影展。
影展名為《自然，社會·人》，共展出50餘位作者的300幅作品。組織者之一王誌平後來回憶道：
影展的題目趙介軒提出叫《自然·社會·人》，我馬上同意。我想到了我在初中時開始讀的蘇俄作家愛倫堡的長篇回憶錄《人·歲月·生活》我很喜愛這套書，也很喜愛這個書名的節奏感，在第一回展覽的前言中，我將《自然·社會·人》的含義作了闡釋“攝影藝術的美，存在於自然的韻律之中，存在於社會的真實之中，存在於人的情趣之中。”
濃鬱的人情味和生活氣息，是這次影展最顯著的特色。金伯宏的《回音壁》、李曉斌的《殘局》、胡現軍的《生活的旗幟》，表現了普通百姓的日常生活，充滿了生活的情趣。
影展中，還有一些富於諷喻意味的小品攝影作品。這些作品，引起人們會心的微笑或深刻的反思。此外，攝影題材的禁區也被打破，不少作品大膽地表現了愛情生活。
在25天展出時間裏，有7萬多觀眾參觀了影展，引起了強烈的社會反響。盡管有人驚呼，影展的作品“背離了社會主義方向”，但更多的人表示了肯定。攝影理論家龍熹祖認為，這次影展，是“經曆了‘四人幫’橫行時百花凋零、萬馬齊喑的陰暗歲月之後”，“攝影園地的一簇報春花”。
四月影會的第二次《自然·社會·人》影展在次年四月舉行。這次影展，雖然沒有產生上一次那麼大的社會影響，但參展的作者更多，共有151人。其中有不少專業攝影工作者，還有一些中國攝影家協會會員。這次影展的《前言》中寫道：
藝術家對事業應該是勤奮的、真誠的。朋友們用光與影、線條與色彩，描寫著周圍不總是那麼甜蜜，然而平凡動人的生活，抒發著心中不一定豪邁，然而真實、豐富的情感。
第三次《自然·社會·人》藝術攝影展，如期於1981年4月舉行。從展出的作品中，可以看出有的作者正在走向成熟，顯示出自己的藝術個性。但就總體風格而言，明顯地缺少了前兩次影展那種質樸、親切的特點，使得一些對影展充滿熱情和期待的觀眾，離去時有一絲“興猶未盡”的感覺。展後，影會主要成員經過商議，決定解散四月影會。
《自然·社會·人》在中國攝影史上留下了濃墨重彩的一筆，它的曆史意義，正如丁遵新所說的：
中國攝影史終於翻過了沉重的一頁。
雲開霧散，大地春回。