清代人，生卒年不詳。中國京劇演員。名開龍，字起雲，湖北羅田人。原係漢調老生，道光年間經漢口來到北京，為北京“四大徽班”之一春台班第一老生。演劇常出新意，在徽劇、漢劇合流形成京劇的過程中，對老生唱腔有不少創造，與張二庚、程長庚成為諸腔雜調衍變為京劇時期的代表人物，被稱為老生“三傑”、“三鼎甲”。長於西皮及反二黃，以花腔取勝，為當時及後輩許多京劇演員所模仿，著名京劇演員譚鑫培的唱腔也深受其影響。代表劇目有《定軍山》、《當鐧賣馬》、《李陵碑》等。卒於同治中葉，享年約70餘歲。
魏長生
(1744～1802)中國秦腔演員。字婉卿，四川金堂人。因行三，世稱“魏三”。家貧，13歲到西安學戲，演花旦。刻苦鑽古戲數年後，於乾隆四十四年(1779)入京。參加“雙慶部”，演出《滾樓》一劇，轟動全城，成為北京戲劇活動中的一個重要事件。後被逐離京，到南方演出，對揚州、蘇州、四川等地方戲曲的發展有一定影響。嘉慶二年(1801年)複至北京、翌年複演《背娃入府》，下場後死於後台。表演以自然細膩著稱，但有色情成分。據傳旦角踩口止喬和化妝“貼片”均由他創始。
馬如飛
生卒年不詳。清鹹豐，同治年間蘇州彈詞藝人。又名時霏，字吉卿。江蘇蘇州人。幼讀詩書，曾為書史，後繼承父業學說唱藝術，父去世後又從表兄桂秋榮習唱彈詞。演唱雅俗共賞，所唱《珍珠塔》譽滿江。浙，與姚士章、趙湘舟，王石泉齊名。稱為評彈後四家。唱腔樸實豪放，流利酣暢，被稱做“馬調”，對後來蘇州彈詞唱腔的發展影響頗大。編寫很多的彈詞開篇，大多收入《南詞小引初集》，並有《道訓》、《雜談》等著作。
馬三峰
生卒年不詳。西河大鼓主要創始人。原名馬大河，河北高陽縣人。自幼學唱木板大鼓。演唱潑辣奔放，風趣橫生，不但擅長說書，還精通樂器，愛好戲曲。在木板大鼓、弦子書唱腔基礎上，吸收戲曲，民歌的唱調，並用鐵板和大三弦伴奏，奠定了西河大鼓唱腔音樂的基礎。由於他對西河大鼓的貢獻，流傳有“南有郝老風，北有馬三峰”的讚語。程長庚
(1811～1880)中國京劇演員，戲曲活動家。名椿，字玉珊。安徽潛山人。出身科班。道光至光緒初年，長期為“四大徽班”之一的三慶班老生台柱和班主，曾兼任“精忠廟”會首。能融合漢調、徽調並吸收昆曲加以改造和提高，在京劇表演藝術的形成過程中貢獻很大，與餘三勝、張二庚並稱為“老生三傑”，“三鼎甲”。藝品人品均令人欽佩。藝術上重視人物塑造，尤長於表現典雅莊嚴的風度，演唱字音清晰，行腔自如，高亢沉雄，韻味無窮。管理戲班以身作則，曾為維護本班全體利益，堅決拒絕單獨唱堂會，雖被枷鎖而不屈，在當時戲曲界威望甚高，被尊稱為“大老板”。後代不少著名京劇老生多受其培養。如孫菊仙。譚鑫培、汪桂芬、楊月樓等。晚年創辦三慶科班。代表劇目有《文昭關》、《取成都》、《群英會》、《戰長沙》等，後來演出大多餘程。
孫菊仙
(1841～1931)中國京劇演員。名濂，號金臣。天津市人。早年習武從軍，任武職。光緒二年(1876)棄官，在北京由於業餘愛好戲曲而加入嵩祝班演出。師承程長庚，同汪桂芬、譚鑫培齊名，被人們譽為老生新“三鼎甲”。曾被召入清宮為儲秀宮教習。慈禧聽他的演唱後，賜三品頂戴，不受。他嗓音寬亮，唱腔淳樸蒼勁，善表達慷慨激昂的情感，演唱講究氣口、音色抑揚，相結創有“一口氣”唱法。逐漸形成自己的藝術風格，世稱“孫派”。1930年90歲高齡時仍參加為孤兒籌款於北京演出義務戲。代表劇目有《逍遙津》、《完璧歸趙》、《罵楊廣》、《金馬門》等。
譚鑫培
(1847～1917)中國京劇表演藝術家。名金福，湖北江夏(今武昌)人。幼年隨父到北京。父名去道，演老旦，有“譚叫天”之稱，故譚鑫培藝名“小叫天”。早年在金奎科班習藝，長期參加程長庚主持的三慶班，演武生兼武醜。程去世後一度參加四喜班，後自行組班為台柱，改演老生。曾為清“內廷供奉”。藝術上刻苦鑽研，勇於創新，能吸收前輩藝人和其他戲曲、曲藝的表演方法、腔調，觸會貫通，發展了京劇老生的表演藝術，取得超越前人的成就，形成“譚派”。1900年前後成為京劇界主要代表人物。戲路全麵，能兼有老生行中安工(唱功戲)、衰派(做功戲)、靠把(武功戲)三者之長。演唱唱腔悠揚婉轉，運用自如，略帶感傷，有“六庶片”之稱。對演出劇目，進行文辭，結構上的加工與調整，使之合乎人物、戲情，又根據自己唱、做和武功方麵的擅長而革新表演，形成一套“譚派”的劇目，成為後學者的範本。演唱藝術上，對京劇老生行的聲韻進行了規範；改高音大嗓，直腔直調的唱法，講究腔調曲折婉轉，抑揚俏麗；吸收京劇諸行當音調，揉進梆子、大鼓的旋律，融於老生唱腔之中，表現不同人物的心情、情感。代表劇目極多，以《李陵碑》、《秦瓊賣馬》、《空城計》、《定軍山》、《汾河灣》、《桑園寄子》、《戰太平》等最著名。不少劇目編入《譚鑫培唱腔集》。
汪笑儂
(1855～1918)中國京劇演員，戲劇作家。名瞬，字仰元，號孝農。滿族。清末曾仕河南太康知縣，因秉性剛正，被劾罷職，遂投身戲曲界。自勵奮發，勤學苦練，終於登上京劇舞台演老生。並改名汪笑依以自勉，長期在上海演出。時清政府腐敗，汪受維新改良思潮影響，憤世嫉俗，痛恨朝政，自編新戲以抒發感懷，如《瓜種蘭因》、《黨人碑》、《博浪樵》、《桃花扇》等劇，大都具有一定的進步思想。文字通俗而有文采，在當時頗為著名。1910在濟南任戲劇改良所所長，1911年辛亥革命後，任天津正樂育化會副會長、戲劇改良社社長，主持培訓人才，並撰寫戲劇論著。1918年病逝於上海。擅唱工戲，融汪桂芬、孫菊仙。譚鑫培諸家之長而自成一派，也稱“汪派”。演唱吐字有力，嗓音蒼勁，善用大段唱功，字清情濃。後人合刊其18個劇本，出版《汪笑依戲曲集》。