江小姐說，“摩耶精舍”是張大千先生親自選址、親自設計的。張大千當時走遍台北，看中有山有水的外雙溪，而且選中外雙溪分流之處，買下這裏578平方米的地皮。“摩耶精舍”自1976年始建，1978年完工，又成為一幅“立體的畫”。
我很有興味地參觀張大千的畫室。畫室足有半個籃球場那麼大，而畫桌有兩張乒乓球桌那麼大。長髯垂胸的張大千（蠟像）正在執筆作畫，他的身旁蹲著一隻猿猴（標本）。張大千自詡黑猿轉世，所以在“摩耶精舍”的後院養了幾隻猿猴，常以飼猿、戲猿為樂。江小姐說，猿猴蹲在張大千身邊看他作畫。這有幾分藝術誇張，猿猴性野，難以管教，平常關在鐵籠裏，不可能如此乖巧安靜坐在畫案之側。
在後院，還養著青鸞、猿猴、仙鶴、畫眉。張大千揣摩於胸，下筆於紙，故栩栩如生。
本來，室內是不允許攝影的。蒙江小姐照顧，我得以在畫室與“張大千”合影。
張大千有大、小兩個會客室，大會客室供張大千會客，小會客室則是夫人會客之所。
在大會客室，我看到張大千與張學良將軍的合影。這“兩張”，雖然一個是文人，一個是武將，卻有著深厚的友誼。
1961年、1964年，張大千兩度從巴西來到台北的時候，他向國民黨當局申請探望軟禁之中的張學良將軍，都獲得批準，與張學良相見甚歡。
在張大千定居台北之後，張大千更是與張學良過從甚密。當時，張學良、張大千、張群、王新衡這四人每月相聚一次，輪流坐莊，人稱“三張一王，轉轉會”。其中張群乃國民黨元老，而王新衡則是“立法委員”、亞洲水泥公司董事長。
張大千為何跟張學良將軍有如此深厚友誼？
內中的故事頗為有趣：
1930年，張學良任國民政府陸海空副總司令，行營設在北平順承王府。不遠處，便是琉璃廠，那裏書畫雲集，張學良喜愛收藏書畫，常去琉璃廠走動。有一回，他花重金購買了幾幅明末清初名家石濤的山水畫。買了之後，有鑒賞家看出，那幾幅石濤的山水畫乃是贗品，出自青年畫家張大千之手。
張大千也很快就得知，那幾幅仿石濤之畫，被張少帥買走，心驚膽戰，生怕被這位陸海空副總司令識破，弄得不好要腦袋搬家。
就在張大千緊張之時，收到一份印刷精美的宴會請柬，下麵的落款是“國民政府陸海空副總司令張學良”。張大千尋思，即便逃亡也逃不出張少帥的掌心，便硬著頭皮去了。
那是一次大型名流之宴，張學良見到張大千非常客氣，還向來賓介紹說，這是功力非凡的“石濤傳人”張大千先生！
張學良的豁達，令張大千深為感動。從此“兩張”結誼，時有來往。
張大千的祖上曾經是四川內江知縣，詩書傳家。到了張大千父親張忠發這一代，雖然沒有做官，但仍是書香門第。張大千6歲時，跟著姐姐、哥哥讀書識字。9歲時隨姐從母習畫。18歲時張大千隨二哥張善孖赴日本留學，學習染織，兼習繪畫。
回到上海之後，張大千鑽研石濤畫技，旁及八大山人、漸江、石溪、唐寅、徐渭、陳淳等人。他特別推崇石濤，摹仿石濤之作可達到亂真的程度。
此後張大千三赴敦煌，臨摹壁畫兩年零7個月，完成200餘幅作品，出版有《張大千臨摹敦煌壁畫展覽特集》、《敦煌臨摹白描畫》。
評論家曾經分析張大千的藝術道路，經曆“師古”、“師自然”、“師心”的三階段：40歲前“以古人為師”，40歲至60歲之間以自然為師，60歲後以心為師。
張大千正是在40歲之前，以石濤、敦煌壁畫為師，在臨摹中打下深厚的基礎。
在40歲至60歲之間，張大千走遍神州萬裏河山，漫遊世界各國，以自然為師，創作大量山水畫。
到了60歲之後，張大千達到了“隨心所欲”的地步，進入了繪畫創作的最高境界，創造了潑彩、潑彩墨藝術，成為中國的國畫大師。
張大千在繪畫上能夠建立豐功，“功夫在畫外”。張大千勤於讀書，經、史、子、集無所不包，並不隻限於畫譜、畫論一類的書。張大千博覽群書，方能進入“隨心所欲”的境地。
他曾經囑咐弟子：
“作畫如欲脫俗氣、洗浮氣、除匠氣，第—是讀書，第二是多讀書，第三是須有係統、有選擇地讀書。”
張大千還說：“有些畫家舍本逐末，隻是追求技巧，不知道多讀書才是根本的變化氣質之道。”
張大千此言，可謂至理名言。
在大會客室，我還見到牆上掛著一張曆史性的照片，即張大千與畢加索的合影。這張照片是張大千1956年訪問法國時，在尼斯港的“加尼福裏尼”別墅拜訪著名畫家畢加索時拍攝的。當時法國報紙把張大千與畢加索的會晤稱為“世界藝術界的峰會”、“中西藝術史上值得紀念的事件”。