創業之初很難，幾個投資人鬧起矛盾，我夾在中間。他們年紀都比我大，有的還頗有資曆，當時我才20歲出頭。請人非常不容易，我想要請，就要請到最好的。那時候體製內不可以賺外快，“十大瓷廠”的師傅，隻有星期天和下班後才能去外麵打一份工。建國瓷廠的一個拉坯師傅，就請了幾次。約好時間去找他，他在跟別人下象棋，我不敢打擾。第二次拎著水果過去，他不說好，也不說不好，臉上漠然得讓我坐不住。再約時間，他說下個星期給你做吧，猶如禦駕親征，我們要提前做好各種準備工作。自己作坊又沒有窯，隻等別家的窯空閑下來，或者有多餘的窯位時才能燒……熬到1987年，小作坊算是站住了。父親看我做得不錯，他說：一個人好不是好，家裏兄弟都要好，才是花好月圓。他要我把兄弟都帶上合夥幹。我不同意，他火了，說：你不合夥幹，就退出來讓你哥哥、弟弟幹！我就把房子退給了他，去了陶瓷學院。
這一年，陶瓷學院將校辦實驗工廠對外承包租賃，2.7萬元一年，我租賃下來了。1990年，陶瓷公司下屬分公司有座柴窯倒閉，折騰了四五年都起不來。他們到我這裏看，開始說讓我合夥。我沒有合夥，但為了生產方便，我把這塊地買了下來。在陶瓷學院的那兩年，實驗廠的老師傅，學院的老師、教授，乃至這個行業裏能遇上的吝工序的師傅，都是我的老師。我有了一個係統學習的機會。陶瓷藝術產品如何從原料配方、器物造型到工藝改進，再到燒造，我儲備了諸多方麵的知識和技藝。
1989年夏初，我去廣州出差，回來的時候學潮鬧大了，火車無法通行，卡在英德一個前不著村後不著店的地方。天氣很熱，車廂裏待不住，我把軟臥的席子拿下來，睡在鐵軌旁，點蚊香待了三個晚上。一回家，稅務局把我找去了，一晚上不讓我回來，讓我把“偷稅漏稅”的事情交代清楚。家裏出過事後，幹這一行我特別謹慎。天可憐見，家裏放著幾個“反麵教員”，二姐、姐夫，還有大哥都坐牢去了。大哥也是因“投機倒把”罪被判了8年。二姐坐了11年的牢，保外就醫出來。 出來後已經腦血栓，半邊癱瘓，沒幾年就去世了……我生意特別好時，尤其小心。學潮之前幾個月，不過20多萬元的營業額，都是人家上門買的，不要發票。我不做違法的事，不要發票我也上賬。稅務局一查，這麻煩大了：人家賣給我原材料沒有發票，我是幫人家偷稅漏稅，我們要補稅；工人工資超過所得稅部分，沒幫人家交，也是幫人家逃稅……此前已經交了4萬多的營業稅，當時是20％的稅率，按照這麼一算，我又要交20多萬，等於幾個月白幹，還要貼幾萬元進去。
我當然想不通，我說：“你們這麼算法，趕得上周扒皮了！”
有個人跟我說：“小夥子，識時務者為俊傑。這麼晚了，我們大家陪著你坐在這裏，是要搬樓梯讓你下樓來，你還說這個話，你坐牢坐定了！”
當時年輕氣盛，我說：“你們要殺要剮，都來。”
然後，真的一幫人開輛車跑到我家裏去搬東西。當時家裏也沒什麼值錢的東西，就是彩電、冰箱、錄音機、電風扇，大件東西全部拿走，直接搬到檢察院，才把我放了。其實是要逼我補交錢。我找朋友幫忙，他說：“你怎麼早不跟我說？”我說：“我剛從廣州回來就被帶走了，我又沒有偷稅漏稅，進出的賬目清清楚楚，哪知道會發生這樣的事？！”最後被罰兩萬多元，東西也沒收了一些，此事才算作罷。
我悶在家裏，想了兩個星期沒有出門。家裏人都對我說，國家的政策三十年河東三十年河西，現在又要反“和平演變”，打擊“資本主義自發勢力”。在景德鎮不就槍打出頭鳥―你，你又不是沒得吃，何必冒險，叫我就此收手。我卻還是相信中國的改革一旦發動，雖會有曲折，卻不可逆轉。
應該是江山易改本性難移吧，我對家裏人說，我要幹而且還要幹大。又怕真來一回“河東河西”。當時有招商引資的優惠政策，我找到經常跟我買貨的一位香港老板，讓他給我一把保護傘，跟我合資建立一家公司。他同意並支持我，貨源我出，交一筆瓷器給他賣；賣完之後，他將利潤返回算是他的投資。1990年，雙方注冊了一個400萬的合資公司―華弘陶瓷企業有限公司。外人想不到，成立這家公司時我幾乎家徒四壁。老婆習慣把錢放在枕頭底下，一天被闖入室內的賊偷了5萬多現金。家裏的陳設也簡單，沒什麼東西，進去一翻就翻到了。 當時是景德鎮最大的私人被盜案。
好在生意好，這時我做得比較有名氣了―都知道我開作坊之初就舍得請景德鎮最頂尖的師傅，何況現在條件好了。來景德鎮旅遊的國外華僑紛紛登門買東西，不是上門來就買得到我做的瓷器，得預約排隊。為了提前取到貨，有人送我“萬寶路”“三五”香煙，還有“X0”洋酒，後來送金銀首飾，我都拒絕。他們就帶金幣、金條，送給我的老婆，讓她吹“枕邊風”……一邊生產賣東西，一邊回籠資金，公司發展不錯。八年時間裏，從占地300平方米到1.3萬平方米，其中一棟四層高的展示大樓，一棟七層樓的廠房。公司以生產傳統工藝瓷為主，產品行銷港澳台、東南亞及國內外許多地區。公司是景德鎮市仿古藝術瓷同類企業中規模最大的私營企業。
這時，進入這一行業已經有十五年了。2000年前，港澳台同胞、海外華僑是我們的主要客戶。到了2000年之後，內地才慢慢開始有這方麵需求。他們中間，我接觸過一些“土豪”，一開始不過是到澳門去打工，後來發現瓷器生意來錢快，賺錢多，就到景德鎮進貨，販到新馬泰去賣。賺了錢，頭就昂上天，身子像螃蟹一樣橫著走；在賭場賭輸了又低著頭，巴不得變成一陣風貼著牆腳走……我最怕跟這樣的人打交道，有了一次不會有第二次。客戶中，來往多的是行家，做人不錯外，對於瓷器有很深的喜愛與鑒賞力。與他們交往的過程，就是我不斷提高的過程。
我還和中國陶瓷界頂尖或比較一流的人物打過交道。他們知道我做的東西比較好，也到我這裏來買過東西。1987年就認識了耿寶昌先生，他是故宮博物院研究員、故宮博物院學術委員會委員、國家文物鑒定委員會副主任委員、中國古陶瓷學會名譽會長。我給他的朋友畫過像，送到他故宮的辦公室。以後他來景德鎮，都是我跟老婆去接他。世界各地古陶瓷的研究權威，有不少來過我這裏，像台灣的鴻禧美術館館長詹姆斯·史彬士，副館長廖桂英。鴻禧美術館是上世紀80年代台灣最出名的收藏家張添根創建的，他聘請了一個英國人，即史彬士做館長。2012年隨市政府代表團訪問台灣時，我跟當時是市長的劉昌林去鴻禧美術館拜訪。該館收藏了大量宋代的東西，我們一起看到淩晨一點多都舍不得走。全球古玩拍賣業界的老大，原來蘇富比拍賣行的主管，中文名叫朱廉湯森，現在過世有幾年了。這位老先生的眼光也不錯，在國際上是被認可的，他來過我公司兩次……
我經常到國內各大博物館參觀，細細揣摩禦窯瓷器的製作工藝；去圖書館和高校查閱大量史籍資料和相關考古成果。尤為幸運的是，上世紀50年代初，成立景德鎮陶瓷館，經周恩來總理親自批準，從故宮等地調撥了一些頂級的禦窯生產的真品用來建館之用。我就去臨摹，陶瓷館每天派四個工作人員把實物搬出來放在台子上，台子下麵鋪著厚厚的地毯，四周都用框護住， 不允許拿出工作台。1999至2002年，整整四年，我都在做這項工作，幾乎每天都在冥冥之中與明清兩代禦窯的工匠們交流，都在向這些在曆史上沒有留下名字的能工巧匠們頂禮膜拜。我感歎於什麼叫好東西。簡單地說，好東西是今天看覺得好，明天、明年看，過十年、百年、千年看，都說好。從這些禦窯作品的器型、色彩、裝飾、文字等方麵，可以看到、悟到很多千錘百煉、經典永恒的東西。
我覺得，當年這些工藝之所以能做到極致，一是分工細致。做好一件東西，可能20多道工序就完成了，但將所有陶瓷品種的工藝加起來，不止明代《天工開物》裏劃分的72道工序。過去景德鎮陶瓷行業細分有200多道工序，現在的人對這個分工不是那麼講究，做了很多減法，很多工序簡化為一人來，行業分工越來越粗，這樣做顯然弊大於利。二是古代手工技藝的工匠都很兢兢業業。那時候的人沒有我們現在這麼豐富的生活，可以看看電影、上網什麼的；也沒有那麼大的壓力與誘惑：房子、車子、醫療、食品安全、股票……幾乎事事都讓人操心揪心。那時候日出而作，日入而息，粗茶淡飯，粗布麻衣，老婆孩子熱炕頭，一個人一輩子都在做一道工序，真正在下死功夫，認認真真做。
現代科學技術給人類社會帶來巨大進步，在陶瓷工藝上，比如說瓷的重要原材料矽酸鹽，透過儀器檢測可以知道各種元素含量是多少，通過古瓷片可以測定燒出來是多少溫度……但現代科技並不一定意味就能帶來好的藝術品，可以說，真正的藝術品，是靠精益求精的態度、淡泊充實的內心以及精準的技藝共同打造的，而禦窯瓷器則是體現這種極致追求的典範。此外，禦窯瓷器還更多地積澱了中華文化的內涵，例如器物注重頂部與底部的修飾，器型講究骨架，紋飾普遍對稱……像一個茶杯，口沿剛中有柔、柔中有剛。一個吃飯的宮碗，還有叫雞心碗，它的形狀源於少女花蕾初開般的乳房。還有梅瓶，是人體後背的造型，在柔和的曲線下透射著力度、美和健康。這些無不蘊含了中國人敬畏天地、天人合一，與自然界和諧共生的哲學思考。
我一邊臨摹，一邊將看到、悟出的東西用於作品。從礦山原材料開始，選礦、配釉到燒成各道工序，我都親力親為，參與指導和製作：在材質上，根據明清時期禦用瓷胎的泥料配方，精選高嶺、陳灣、三寶、瑤裏等地瓷石、瓷土精心研配，再經數百次的試驗、反複論證，使瓷胎的油性、致密度、呈色、光滑度、細膩度、透光度都達到禦瓷的風格標準。（筆者注：上世紀初，廣東南海人吳靄生來景德鎮17年，做白胎為主，兼做青花。他做的白胎肥厚，有冷豬油一樣的玉潤感，當年景德鎮繪瓷名家汪曉棠、潘陶宇、王琦、王大凡等所用的瓷胎， 多為吳靄生所製。吳敬容先生撰寫的《吳靄生墓碑記》中稱，其白胎“配方之精良，駕雍乾之上”。現在一拿到民國瓷器精品，首先說到的就是靄生胎。這就是說吳靄生是走進了中國陶瓷斷代史中的人物。李勝告訴筆者，“元華堂”做出來的白胎，已經超越了吳靄生的高度。）
在形製上，按照傳統美學的黃金分割率設計比例，考慮燒煉成瓷後縱橫收縮率及重量下沉等因素，為使得器型曲線優美，胎骨堅致，細節變化收放自如，不同種類作品的重量和各部分細節尺寸的誤差，都有翔實的規範指數，超過了則為不合格作品。（筆者注：瓷坯出窯後在縱橫尺寸上都會有收縮，因此把握好收縮率是複製禦窯製品的一個關鍵技術。王誌剛先生告訴我，“元華堂”的製品可做到絲毫不差，堪稱向元華之一絕。在料色上，青花、釉裏紅、五彩、粉彩、鬥彩、素三彩……所有色料無不悉心調製，再與燒煉工藝配合，反複試照子，才能達到各種色料色相的最佳效果……
我們的這套標準，被稱為“七星級標準”，在景德鎮是唯一一家。在這個標準下，禦窯“元華堂”每年生產2萬件瓷器，最後剩下2000多件， 淘汰率達80％多，要求非常嚴格。除了因為基本的形、貌不符合禦窯品質基準的瓷器外，連那些神韻上有差異的瓷器，也都要被打碎，從而保證“元華堂”瓷器真正對得起“禦窯”那兩個字。製作方法上我們曾內部要求保密，但我想開之後覺得沒必要。你就知道了，也很難和我們一樣不折不扣做到。“元華堂”對客戶有防偽保證書，並有作品數據庫。
1985年至今，我主要是在搞研製開發了。今天展示給你們看的瓷器，包括禦窯博物館，都是80年代末90年代初開始積累下來、舍不得賣的東西。盡管“元華堂”的東西價格非一般人可以承受，可每天慕名前來求購的客戶絡繹不絕，一般我也不賣。半年前有個台灣人，收藏了些鑽石，他一定要拿鑽石來跟我換瓷器。瓷器做得好，是應該比鑽石還貴。鑽石有價，瓷器無價。一克拉的鑽石，給我好幾個才換一個瓶子。但總體上說，這些東西投入和研究的費用、製作成本，跟賣出的售價不是成正比的。我們與樊家井不一樣。那裏的東西是走商品化路子，市場比較容易接受，生產也能形成量，從盈利賺錢來說要輕鬆得多。我們批量做也做不出來，也不想把它批量做，隻會當成限量版去做，當成文化藝術精品去做。
行業裏，景德鎮陶瓷傳統藝術這一塊，大家還是比較認可我這裏。有些專家說“元華堂”的東西超過了乾隆時期，我說隻是做到了大致的形像神隨。我比較欣慰，同行裏說你做得好，並且認可你是很不容易的。這隻能說我做的年數比較長，從“元華堂”出來的好藝人也比較多，這都是用時間如老湯一樣慢慢熬出來的。
公司改名為“元華堂”，我給公司同仁們的解讀是：“元”為根源、為首，千年窯火傳承歸一；“華”為光，為果，因時間而成，精致而就；“堂”為殿也，從土尚聲，低調尊貴。
亞洲平麵設計大師、 日本設計界代表人物原研哉先生，給“元華堂”設計了一個LOGO：在螺旋狀的中國傳統的唐草圖案中，融進十二生肖動物。看上去在一片萬物應和的躍動的韻律裏，一個新的生命體呼之欲出。原研哉自己的解釋是，這LOGO遠看就像一麵銅鑼，“管弦樂中的‘銅鑼’之音，其音色既具有一種仿佛統領了所有樂器的複雜感， 同時還讓人感到一種清澈見底的寂靜。銅鑼演奏者隻為那一擊，要等待整首交響曲的演奏，並在分毫不差的時間點上敲響銅鑼，銅鑼響徹整個音樂廳。我以為體現著中國陶瓷最高質量的禦窯形象，就像是這銅鑼之音”。
1998年，時任國家主席的江澤民，向來華訪問的美國總統克林頓贈送了“元華堂”製作的藝術瓷，這是個青花龍紋大肚玉壺春瓶。2000年，江澤民主席出訪南非， 向南非前總統曼德拉贈送的是祝非洲複興圖瓷片，也是“元華堂”製作的藝術瓷。2004年，中南海要為國家貴賓會見場所―紫光閣挑選陳列瓷。國務院的一個司長帶了專家到景德鎮，在市政府秘書長陪同下到處選，在其他地方都不太滿意。後來說找個私營企業看看，就到“元華堂”。他們看了就說不要再找了，這裏肯定能做。當時我們做了三個品種的青花瓶，交付三對給紫光閣。
2012年8月，台灣海基會的辦公大樓落成，大陸海協會想送比較好的禮品，把這個任務交給“元華堂”。當時接到任務的時候隻給了兩個月的時間。我們先把設計圖稿發給海協會，他們覺得不錯。我們做了一對青花粉彩山水圖伏桶瓶，使用乾隆時期的粉彩工藝。瓶子上下用青花裝飾邊，瓶頸是青花萬福字。以黃山迎客鬆與阿裏山神木為背景，其間一起悠遊嬉戲的，有大陸送給台灣的團團、圓圓兩隻熊貓，台灣送給大陸的長鬃山羊、梅花鹿。且“伏桶”與“福”“統”諧音。我們繼承了傳統，也有創新。熊貓先是堆雕出來，後加粉彩。瓶子送到北京海協會，他們用了“震撼”二字來形容。送到台灣之後，海基會本來做好了櫃子，準備放在大廳，最後舍不得放大廳，放到貴賓廳去了。這件事在中央電視台、鳳凰衛視都播了……
此外，“元華堂”還先後承擔了人民大會堂指定瓷器供應商、2012年兩岸交流的瓷器製造商以及故宮博物院、上海博物館等瓷器複製商的重要角色。我們這些作品如今都落了 自己的堂號―“禦窯元華堂製”。
我們很榮幸能拿到“禦窯”這個商標獨家使用20年，這是與景德鎮市政府簽了合同的。李放當市長的時候，想選一些景德鎮傳統陶瓷的代表人物，充實禦窯對外傳播內容。他親自上門到我這裏做了調查。他說：“聽說你是做得最好的，你願不願意到禦窯廠做些貢獻？現在禦窯遺址價值都在地底下，雖說現在這些工藝大概都保存下來了，人家也不可能到家家戶戶去看，還是要通過作品去建個館，集中展示給人家參觀。這事你看怎樣，願意幹嗎？”
我覺得這是對我大半輩子追求的一個肯定，對“元華堂”來說是個很好的平台，幹起來很有價值意義，於是接受了。我對禦窯工藝博物館的設計理念，是“把傳統工藝和600年瓷器文化濃縮在一個空間”。2007年一次燒窯時，我不慎從柴堆上摔下來，不得不去醫院住了一段時間。於是，這事交給了兒子向慶，他設計為分不同的曆史時代陳列。經過“時空隧道”以後，通過文字、圖片、多媒體等多種形式，向觀眾展示禦窯製瓷的曆史，製瓷成型、彩繪、填色的工藝流程，以及曆代帝王管理窯廠、官員監督工匠製作的曆史資料等。此外，還把30年以來我們做的每個時期的代表作品作一個展示，讓參觀者可以直觀了解中國禦製瓷藝文化的優雅精致， 以及昔日禦窯工藝在今天景德鎮的傳承。 因其具有重要的文化價值與學術價值，2006年5月，禦窯遺址被公布為全國重點文物保護單位，2010年入選國家考古遺址公園立項名單。2013年12月，國家文物局正式公布第二批國家考古遺址公園名單，景德鎮禦窯遺址被成功列入國家考古遺址公園名單，這是江西省入選國家考古遺址公園名單的唯一一家。這些年來，到景德鎮的遊客，如果沒有來這裏看看，就像外國人到了北京沒有參觀故宮、逛過胡同一樣……
我今年也51歲了，做孩子時看‘q月如梭”這個詞，覺得疑惑：太陽、月亮要在天上掛一整天呢，怎麼日月如梭了？20歲看，不過是個成語。三四十歲看它，漸漸有了感覺。人生到了這年紀，突然有一天就像按下了“‘快進鍵”。到了50歲，所謂知天命之年，就真是從五髒六腑裏感知，真是怎麼樣拽也拽不住的“日月如梭”。
我有些急，千年窯火，禦窯工藝，越深入越深奧，涉及的陶瓷史、科技史、文化藝術史裏的學問太多了；再有，“禦窯元華堂” 已經是一個很大的產業平台，集禦窯工藝傳承創作基地、禦窯工藝博物館、禦窯文化研究中心、禦窯北京陶瓷藝術展廳、禦窯藝術會所於一身。作為公司的董事長，上上下下，方方麵麵，要考慮、處理很多事，很多關係……
我也時常自我安慰：禦窯的曆史有600多年，距宋代是上千年，古人這麼多經典品種和如海深般的智慧，我就活十輩子也做不完。曆朝曆代的瓷器，隻梳理出一部分，作了大致的品種研究。這輩子所能做的，隻能是滄海一粟，就是走馬觀花而已。我幾乎是呼吸著瓷器的氣息長大的，小時候玩耍的地方就是製瓷作坊，能做到此生不愧對這片生我、養我的土地就行了……
乍見麵，向元華比我想象中要年輕，他的樣子不像人們頗為熟穩的―財富與功名壓於一身後，便有些忘形、有些端莊、有些戒備，故作疏離或自謙之狀的某些成功者。其目光沉靜如水，自然純淨，思維與話題卻如三春枝上蹦跳的鳥雀異常活躍，他儼然是一位總在人生與社會的十字路口觀察、總在思考的一位哲人——
2007年那一跤，向元華摔得還不輕。當時的市長都急了，給院長慎重地交代：這人不僅是我們景德鎮的人才，還是“國寶”，要求醫院認真治療，不行就去上海。每天都有很多朋友、熟人―常來往的，不常來往的，到醫院探視。他的病房是一個套間，外麵、裏麵擺滿了鮮花，向元華睜開眼睛就是鮮花，像是一員負傷了的曉勇戰將躺在鮮花叢中。那些日子，他悟出一個道理―自己躺在病床上，最痛苦的時候卻得到這麼多鮮花，可見簇擁的鮮花與不停的問候，隻意味著風光，未必就是人生最幸福的時候，還是平平淡淡才是福……
2013年夏天，向元華和家人去俄羅斯旅遊。在聖彼得堡下榻的酒店對麵就是一個教堂，他注意到進進出出的民眾毫無匆忙、馬虎之態，一個個儀表高雅，麵容莊肅，顯然靈魂有了安頓之處。導遊介紹說，普京上台以後，首先恢複了莫斯科救世主大教堂。這個教堂在前蘇聯時期被改成了職工澡堂。此舉在社會上引起很大爭議，有人說權力是人民給你的，不是神給你的。普京不理會爭議，自己先去做禮拜，又通過政府出資和社會集資捐助的方式，修複了境內大量教堂。在他到過的莫斯科、聖彼得堡兩座偉大城市裏，廣場、花園、街頭、學校、劇院……遍布著人物雕像，多是這個國家各個曆史時期的開創英雄與各方麵的傑出人物。莫斯科的“二戰”紀念館規模宏大，每個戰役都很多油畫來表現。最醒目的是，裏麵旁邊的柱子或牆壁上全部密密麻麻刻滿了戰死者的名字，從將軍到士兵，沒有任何區別。男女青年結婚都要去“二戰”紀念館獻花，並在長明燈前默哀。法律規定隻有新人才能靠近長明燈，其他人不能靠近。站在紀念館和如許江河一樣奔騰的雕像前，民族自尊心、自豪感一下油然而生。向元華一下聯想到，中國人的“二戰”紀念館在哪裏呢？還有，前些年一座孔子雕像放在天安門曆史博物館門前，一時間各方輿論沸反盈天，最後這被稱為“聖人”的雕像悄悄地不見了蹤影……
向元華還注意起俄羅斯社會的種種細節：超市裏商品應有盡有，食品安全檢查異常嚴格。目光所及之處，幾乎都是綠樹、草地、泉水，鬆鼠、野鴨、天鵝不時悠然而過，恍若這是它們的國度。俄羅斯人出門好像人人都帶著垃圾袋、擦手的、吃剩的、反正隻要不用的，全部放進垃圾袋裏，一遇到垃圾捅就丟進去。民眾過馬路一定得找到斑馬線，而且一定要等到亮起綠燈。走在人行道邊上，他孫子的鞋裏進了沙子。他問俄羅斯人：為什麼不用水泥全覆蓋呢？回答是若用水泥全覆蓋了，就像人的皮膚被結結實實蒙上一層塑料布一樣，這對大自然不好，不公平……
聽向元華聊起這些，很難將他與一個做了大半生瓷器的職業聯係起來；
如同他多次和我說起景德鎮曾經的種種亂象、時下的隱憂，其操心之切、期待之殷，很難讓外人相信這出自於一名布衣之口。而這名布衣，非同你我，早就有條件與許多富人一樣舉家移民海外。
似乎他不曾有過許多民營企業家都有過的倏忽“河東”倏忽“河西”的創痛；
不曾有過前些年政商兩界玩古瓷收古瓷之風的炙手可熱中，他得像一隻老蜘蛛在社會與人際之網上小亡翼翼給趴著……
向元華說起話來語調柔和、從容，如眼前茶幾上一壺沏好的普洱茶，臉上沒有半點煩焦之色。城市在窗外已經穩穩降下黑色的帷幕，已經是下午6點多了。在我之後，還有三四位從北京來的年輕記者要采訪他。而明天大早，他要飛去北京。位於前門23號的北京分店有一些急事，得他去敲定。而後，為著禦窯品牌的傳播，他還要去杭州……
想起卞之琳的一句詩：你在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。
向元華，這注定是一個要被寫進這座城市曆史和中國瓷藝史的人。