從匪性到人性
□林曠德
期待多時，葉劍秀兄長的長篇小說《野太陽》終於出版了。文壇盛事也好，魯山第一也罷，都讓葉兄占了，我等浪得虛名者隻有汗顏，而後奮進，向葉兄學習。《野太陽》的成敗得失似乎應該是葉兄的事情，紙上談兵，做起來費力，又難免掛一漏萬。
《野太陽》，書名本身就很有個性。如果讓我閱讀書稿，書名還真需要搜腸刮肚一番。作品取材於魯陽縣三四十年代的曆史事件和人物，以趙子開的生平為主線，向人們展示了上個世紀一幅絢麗多彩的曆史畫卷。
在對主人公趙子開生平的敘述中，凸現了一個生活在三座大山重壓之下的特殊人物，一個身處非常時期、在人性與匪性之間苦苦掙紮的典型形象。在對趙子開進行濃筆重彩的描述中，彰顯了豫西人粗獷、豪放的天性，嫉惡如仇的血性，在逆境中艱難生存的韌性。盡管我們不能像對待英雄人物那樣定位趙子開，但我們完全可以說，趙子開至少是那個時代一位出類拔萃的中國人。書中各色人物都寫得栩栩如生，掩卷沉思，許多人物的音容笑貌盡在眼前。小說是寫人的，故事是說事兒的。故事讀完知道的是故事，小說讀罷記住的是人物，小說通過人物的語言、形象、動作、思維、判斷……讓人物“立”起來。做到這一點並非易事，至少作者達到了這樣的效果，精彩毋庸多言。用“老才迷”的話說，“人物形像鮮明，故事情節曲折。尤為值得稱道的是作者對當地方言的運用，諸凡士農工商，引車賣獎者流，無不形神兼備，肖其聲口，幾欲出神入化。”可以肯定地說，《野太陽》為我縣文壇增添了無限的光彩，不可多得！希望有更多精品問世，使我縣在中國的文壇上也能占領一席之地。
作家必須是個多麵手，縱觀《野太陽》，作者無論寫到什麼地方，都能駕馭嫻熟，遊刃有餘。書中不僅涉及各行各業，而且對農事、農時、稼穡無不精通。寫土匪離不開行話，言匪事離不開戰事，作者均能信手拈來，縱橫捭闔。書中人名、地名均很有特色，不僅與當地地理相合，且與人物性格一致。《野太陽》的另一看點是，通篇不忘設置懸念，可謂引人入勝，大大克服了讀者疲勞感。許多文友都說幾乎是一氣讀完，讓讀者跟著人物的命運一同呼吸，一同感歎。而且，書中還不忘前後呼應，很多情節不僅事前有注腳、懸念，事後有交代、演進。最終，給每一位人物設置了一個該有的歸宿，給讀者一個圓滿的交代，使之成為一部完整的作品。
寫匪事的作品已經不少，曾經讀過馮驥才的《沂蒙匪事》，感覺彼匪事非此匪事，各有千秋，然而和大家相比，《野太陽》同樣還有值得完美的地方，既然是評論，就直言不諱。書中很多細節值得推敲，人物性格的演進似有突兀之感，很多地方需要更多的鋪墊和補充。一家之言，勿以為不敬。
太陽的光輝和黑子
□張東方
有幸拜讀青年作家葉劍秀的長篇小說《野太陽》，心情為之震憾。作者對文學的執著追求和勇於獻身精神讓我十分感動。在物欲橫流、人情失落的今天，作者能於紅塵喧囂之中靜下心來躬耕於文學這片純潔的花園，實在難能可貴。作者之與文學，猶如相如與文君，可謂紅顏知已，可圈可點，可歌可泣。當今有誰敢問心無愧地說自已是文學的真正知音？文學能有作者，文學幸甚，魯山幸甚！
作者想讓我寫一篇關於作品的文學評論，相對於已是河南作協會員的作者來說，我還是一個業餘愛好者，要對作家的作品評頭論足有點班門弄斧、不自量力。但作者的話語是真誠的，麵對真誠推三卻四是不道德的。因此，我就以一個普通讀者的身份，談談閱讀作品後的真實體會和切身感受吧！
一是人物形象塑造手法有些單一。無論長篇小說還是短篇小說，人物形象塑造得是否成功是作品成功與否的靈魂和關鍵，因為再生動曲折的故事情節也都是為塑造人物形象服務的，大凡成功的作品都是這方麵的典範。名家們在塑造人物形象時，為使人物形象栩栩如生、獨具個性，在有所側重的同時，往往運用很多手法，多方位、多層次、多角度著筆刻畫人物。作品在刻畫人物形象方麵主要運用了語言描寫，特別是其中“魯山話”的巧妙運用為作品增色不少，是作品的一大亮點，其它如動作、心理、環境、外貌描寫等運用較少，或者說著墨不多，手法也較為單一，主要人物性格雖然愣角分明、獨具個性，但刻畫得還不夠那麼細膩、深刻、豐滿，其它一些次要人物形象比較模糊，顯得有些缺憾。這一點《水許傳》、《三國演義》做得很好，值得我們借鑒。一部成功的小說作品是不會放棄小人物的。
細節決定成敗。細節描寫往往被曆代中外小說名家所推崇，作為刻畫人物性格的重要手段加以運用，《圍城》和古典名著《紅樓夢》可算這方麵的典範。作品中有幾處細節寫得不錯，好象是無意而為。但遠遠不夠，還有很大的發揮空間。細節無論刻畫人物性格，還是對故事情節的發展，都有推波助瀾的作用，作為小說作者不可忽視。
二是在故事情節方麵“設伏”較少。故事情節是小說的生命，而“設伏”是故事情節跌宕起伏、曲折生動的法寶，曆來為小說名家所看重。所謂“設伏”就是埋下伏筆。最巧妙的伏筆是設伏時不被人察覺，發覺時既在意料之外又在意料之中，給人以恍然大悟之感，大大增強了小說的可讀性和趣味性。這一點《紅樓夢》特別值得品味。作品中有兩處設伏十分成功。但作為一部20多萬字的長篇小說，有點太少了。作品前十章故事情節進展比較緩慢，曲折性也不夠，如果能巧妙運用設伏，情況應當會有所變化。作者在文中曾幾次采用民間說書藝人的手法，將應當設伏的情節過早地告訴讀者，缺少了懸念，影響了作品的可讀性，我以為是不可取的。
三是作品的厚重程度還顯不足。從作品的取材來看，雖然有一定的局限性，但就其所反映的時代背景來說，也為作者提供了廣闊的施展空間，作為國民黨省政府所在地、早期河南省委和豫陝鄂邊區政府所在地，那個時期豫西魯山的曆史畫卷還是相當波瀾壯闊和充滿戲劇性的，但作者對作品思想深度和厚度的挖崛不夠深入，一定程度上削弱了作品的影響力和社會價值。作者若能在圍繞主要線索展開故事情節的同時，適當將豫西和魯山當時的山川地理、風土人情、名勝古跡和重大曆史事件穿插進去，會有助於作品思想性和藝術性的升華的。這一點作者顯然做得不夠。
金無足赤。一塊大玉難免有美中不足的地方，小小的瑕疵掩蓋不了美玉的光華。照耀天空的太陽光芒萬丈，中間還有小小的黑子呢！
作者第一次創作長篇小說就出手不凡，可謂前途無量。衷心地希望作者在保重身體的同時，多創作一些美味的文學大餐，讓讀者再過把癮。
由野性的恣肆到人性的回歸
□賀敬濤
劍秀兄是我的摯友，相識多年，他對文學的執著在魯山文學圈裏是出了名的，工作忙，可作品不少，且大多都為佳作。最近，劍秀兄又推出力作——長篇小說《野太陽》，浸潤著濃濃的墨香，細細閱讀，竟忘了手邊的工作，彳亍於書中情節，眷意徘徊。
掩卷長思，思緒悠悠。作品中主人公身處亂世，不屈不撓地在崎嶇的山路上偊偊而行，最終走向光明的嬗變曆程，深深打動了我。一部作品能打動人、感染人，這是取得成功的最起碼標誌，《野太陽》做到了。