逆衝運刀式：運刀時刀杆臥於“虎口”處，自下搶上逆行。衝刀法能使線條出現剛、柔、爽利的效果。運刀時也可以無名指端頂住石章的旁側，以免“失刀”。
2.切刀法。
在運刀時，刀杆稍外傾斜，先以刀鋒右角楔入石中，隨即刀鋒左角切下，一起一伏，自上而下或自外向內以腕力和山、臂力行進。使用切刀法能使線條出現蒼雄、潑辣的效果。
3.衝、切混合刀法。
在運刀時以衝刀為主，行進中混入切刀的因素。使用衝、切混合刀法能集前兩種刀法之長，表現出的線條趣味更加豐富。
篆刻的刀法
要領可以總結三個字，即“穩、準、狠”。
穩。胸有成竹，意在刀先，心平氣和，行刀穩重，效果方能精良。
準。看準行刀的方位、尺度，一刀到底，一氣嗬成。中途不徘徊，刻後不輕易修改、做作，任其天然成味。
狠。身心力聚，以“泰山壓頂”之勢大膽運刀，狠猛鍥刻，氣韻方能雄壯。
篆刻的擊殘
“擊殘”是一種修飾和補救印章效果的措施。古印傳至今日，經久變化，斑駁殘破，反而增加古趣。如果一味追求殘破朦朧，以至釀成散漫無度的惡癖，則無法收拾。以下情況可采取“擊殘”手法。
筆畫重疊呆板的。比如，橫向筆畫重疊，可來自橫向，將其中某些筆畫斷續地擊殘。
白文印空底較大處，可用刀角戳殘一些，以求空間的變化。
印文筆畫擁擠處，可將某些線條擊殘，以求疏散。邊框過於工整，印文中個別筆畫離邊框太近，空間感覺窒悶者，可以用刀背或刀頂將邊框或內，或外擊殘，以求自然生動、古樸。
篆刻的鈐印方法
鈐印是否得法，直接影響作品的成功與否。具體方法是：
先用毛刷清除石屑，然後用棉布將印麵揉擦數通，均勻地蘸上不薄不厚的印泥。鈐印紙下麵所墊的東西不要太厚。一般朱文印下麵直接墊玻璃板，或一兩層薄紙。白文下麵多墊三層宣紙厚度的紙即可，也可墊一塊硬些的膠皮。
若鈐印紙下麵墊得太厚，印泥容易“吃掉”印文的本來麵目，朱文印的筆畫會由細變粗，白文印的筆畫會由粗變細，鈐印效果失真。
鈐印時要沉著，準確。印章鈐在紙上後，先用手掌心垂直按下，再微微地將印麵四角落實，便可揭印，鈐印如無把握，可利用“印規”。
篆刻印章的邊款
印章的邊款稱為“款識”。石章上的邊款興於明清時期篆刻家的作品中，他們在治印時都刻上邊款，甚至把邊款當成篆刻藝術中的一個重要組成部分。
邊款的內容，可刻有作者的姓名或雅號，作品的創作日期（如農曆的年號）、地點、作品的釋文。也可刻上詩、詞、句等，也可刻作圖案……內容多種多樣。邊款的內容與字數不限。邊款的拓法一般采用“臘拓”、“墨拓”兩種。
篆刻的臨摹和學習
選印
臨摹印的第一步是選印。一般臨摹的主要對象是漢印。 因為漢代是中國古代印章藝術的極盛時代，不論是官印或私印，製作都很精美，流傳至今的也很多。
這些作品具有簡練、大方、厚重等特點。同時在印麵文字處理上，也較規範，多為橫平豎直，平穩勻稱，易於入門，又易於掌握。
選臨漢印的原則是：由易到難，由淺入深，由工到放，由簡到繁，由直到曲，由正到變、由樸到巧，由平到奇，循序漸進。具體說來，即由白（文）到朱（文），由鑄到鑿，由粗到細，由少到多。根據這個要求，安排臨摹順序。
1.先取白文鑄印中較平正、方直、勻稱的二字印入手。“日利”，“長年”，“孫定”等印。但要注意，不要選漢印中（包括三字以上及多字印等）過於板滯造成的“日利”、“宋少季印”等印。容易臨“死”毫無生氣。
2.第二步，可摹刻白文鑄印中平正質樸的三字印或四字印。
3.在平正、方直，勻稱的基礎上，應進一步選難度大的，如章法上筆畫有多有少的，或筆畫的方圓剛柔等等配合在一起的鑄印或在此基礎上的五字印、六字印、多字印等，但要避免選取狂怪造作、軟弱無力和剝蝕過甚以及不清不全之印，如“張震白疏”，上下對半，故為垂腳，顯得軟弱。
4.在臨摹鑄白文的基礎上，以後再選臨漢玉印。玉印圓勁，雅秀多姿，筆跡清楚，難度較高。字法章法上有巧思的，如“薛中孺”、“任疆”等印。
5.可選漢朱文印和朱白相間印，朱文印中也可選臨“封泥”印。封泥印筆畫豐腴圓潤，平正方直中見婉轉醇厚，其邊沿斑爛天成，變化多端，更形古樸厚重。但注意不要斤斤求似於邊之斑爛，而應著重於印文。對邊可考慮與印文的配合，而適當省略。可參考封泥拓片和《上海博物館藏印選》中的複製封泥拓片。