然而，隻靠這一方麵的研究仍嫌不足，尤其是元代以前瓷器並無正式官窯年款。雖然根據文獻記載，北宋曾有帶“景德年製”4字的瓷器，但未見實物。隻見過耀州窯有印著“大觀”、“政和”字樣的碎片，元代也隻有帶“樞府”、“太禧”以及幹支的器皿，並且為數甚少。
明清兩代縱有款識，而晚清及民國所仿字體十分逼真，極難識別，必須同時詳較其字體及位置，方不致發生錯誤。例如永樂年款以現有實物來說，隻見到圓器上有4字篆款寫、刻或印在器裏部的中心，而文獻上還有6字款的記載，但無實物，並且在琢器上也未見過帶年款的器皿，不過仿器卻有4字或6字楷、篆字款寫在器裏或底足、口邊的。
大致說來，在字體方麵明代多用楷書款；清代順治、康熙二朝也為楷書盛行期，雍正則楷書款多於篆書款，由於乾隆開始篆書款漸多於楷書款，嘉慶以後篆書款遂成為主流，直至清末才又恢複以楷書款為主的趨勢。而明、清兩朝的楷書款與篆書款書法上也各有其不同的風格，可以說是多種多樣了。
其次還應仔細觀察款色。例如明、清瓷器款識多以青花為主，明代款的青花顏色若用放大鏡照視，多是深厚下沉，清初仿品也大致如此。道光以後的仿品青色則散渙，而且淺淡上浮。尤其是宣德款色往往在同一器物上呈現黑、藍、灰等幾種顏色，這一點雖不美觀，但是後世絕難仿效的特征。
自明正德至清代末期的款色增加甚多，有紅、綠、黑、藍、紫、金等色，並且也使用了刻、雕、印、堆等方法，然而仿製品在款色與刻、雕、印、堆的方法上並未減少。隻有認真加以區分，方可看出因用料和技術不同而各有其書法特點，同時由此也可大體判斷其時代真偽和瓷質優劣。
例如康熙青花款的“康”字多用半水或楷水，很少寫成泰水。但是堆料款“康熙禦製”的康字卻受原料特性與邊框的限製，不易舒展，又如乾隆時期以前多用青花款，其後多用抹紅款，而且清代康、雍、乾堆料款的瓷器絕大部分是官窯中的精品。
在用字和寫法乃至字數方麵也有一定的規律可循。例如明代官窯有的題某某年製，有的題某某造，而清代官窯卻一概都用“製”，還未發現有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不寫一橫，成化的“成”字有所謂“成字一點頭肩腰”的特征，萬曆的“萬”字也有羊字頭與艸字頭的不同，以及寫“康熙禦製”4字款的瓷器90%以上為當時新製的精品等，這些都是鑒定工作中值得注意的地方。
明、清瓷器除一般的官窯款外，民窯瓷器中帶年款的也不在少數。但大都是景德鎮所製，其他地方窯寫款的極為罕見。除上述記年款識外，還有所謂堂名款、殿名款、軒名款、齋名款、吉言款、讚頌款、陶工款、珍字款、用字款、幹支款、供養款等。
總之，觀察款識既要注意其筆法、字體、位置、款色和字數、結構等各方麵，也應當知道同一時款識筆法早、中、晚期仍有不一致的地方，隻是在風格及色調上不失其時代特征。因此務必互相印證，稍有可疑之點，便應作進一步的推敲和研討。何況仿品中尚有新物舊款與真坯假彩等手法，主要根據造型，其次要參考紋飾、胎釉等各種特點，如此步步深入，才可能具有比較可靠的辨別能力。
（4）細致觀察胎釉的特征
由於時代和地區不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時決不能離開這方麵的細致觀察。觀察古瓷的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方麵的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”一類的光澤，這種深厚溫潤的釉光是由於年長日久而自然形成的。
此外，在觀察釉質時對於釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點，可是後世仿品也能大體近似。
若不參照其他方麵的特色，並注意器裏和口邊、底足等處，則往往失於片麵。例如元代琢器表裏釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷；永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚聚處則閃淺淡的豆青色，並且琢器的表裏釉多均勻一致；康熙年代郎窯紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”、“蘋果青底”等特征。這些都是後世仿品難於仿效之處。
至於明代景德鎮官窯的釉質多有肥厚之趣，清代初期官窯釉質則有緊密之感，不過是就一般而論，當然也有例外，而且後世的仿品在這方麵更不乏亂真之作。所以說隻憑釉質而斷瓷器的新舊真偽仍嫌不足，必須進一步研究其胎質。
鑒別胎質主要是觀察底足。大致說來，元代器皿底足多露胎而質粗，明、清瓷器有款者底多掛釉，清中葉以後則露胎者漸少。但無論任何時代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處，大都可以看出胎質火化的特色。
這些一方麵標誌著胎土淘煉方法隨著時代的推移而不斷進步，同時也自然形成了早晚、真偽之間的一條分水嶺。試以明代永、宣的砂底器皿而論，因為選料和淘煉技術較元代粗細，雖也不免含有微量雜質，形成黑褐色的星點，但已少有凹凸不平的缺點，用手撫摸多有溫潤細膩之感。
而明末清初的砂底器皿及後世仿品的胎質則比較粗糙，又如成化的瓷質一向以純潔細潤著稱於世，迎光透視多呈牙白或粉白色，並且具有一種如脂如乳的瑩潤光澤。而雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和色調方麵都有相當成就，同時其釉質、胎質在表麵上看來也十分逼真，但若迎光透高則呈純白色或微閃青色。
上述這一點當然也關係到原料本身質量的改變，例如對於嘉靖瓷質不及前朝，一般多歸咎於“麻倉土”漸次告竭。《博物要覽》中曾有“誇饒土漸惡，較之往日大不相侔”的說法。
然而也不宜過分執著於胎土的顏色和粗細之論，因為即使是景德鎮同一時代所產的瓷土，也決不止采自一兩處產坑，從而有的細膩滑潤，有的細而不潤，有的甚至相當粗糙，何況胎土配合的成分也是決定胎質的關鍵，而且由於製作方法和火候不同，胎色又有純白、微黃、微灰或微青等若幹區別，因此如果憑胎體本身的質量作為斷代的標準，還是不夠全麵的。
有些胎體過薄的器皿如脫胎瓷和永樂、成化瓷一類，因露胎處極為細小，較難辨別胎土的顏色。有些即使不是薄胎，但因裹足支燒而足不露胎，或受窯火影響而使露胎顏色發生變化，如所謂“紫口鐵足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。
這些似已成為鑒別上的重要條件，然若剖視其斷麵，便可發現未直接受窯火煆燒的內部胎色並不如此。同時，一般傳世品經過多年的汙染，也很難辨清胎體的本來顏色。所以為了有助於胎質方麵的鑒別，有時還需要兼用比重量、聽聲音的方法。至於帶有支釘痕的器物，如能細審其釘痕的大小、形狀及數目、顏色，也是大有裨益的。
一般說來，永、宣、成瓷胎均較元瓷為輕，而宣德器皿又比永樂為重，若由斷麵剖視元、明器皿，在口邊處的厚薄區別並不很大，主要全在器身和器底相差懸殊。其他如後世新仿的宋吉州窯黑釉圓琢器皿，無論其外貌如何神似，總覺聲音清脆，而真者聲音反覺沙啞，也是一個明顯的實例。
由此可見，辨別胎釉的方法是，既要用眼光辨其色澤，度其厚薄，審其片紋，觀其氣泡，也要用手摩挲以別粗細，用指扣敲以察音響。可以說耳、目、手三者並用，方不致限於表麵或拘於一格，而對於舊坯新彩、補釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。
如果滿足於局部的特征相符而失於整體的條件不合，或隻看外表而忽略器裏，或但觀釉色而不問胎質都是片麵的。
洪武瓷器的鑒定
元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開始出現，經明代，沿續到清代乾隆以後才完全消失。釉麵多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。所繪龍紋，不如元代凶猛，多為五爪龍。
元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小。瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代風格。
永樂瓷器的鑒定
在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。
永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧。永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱。釉麵肥厚，瑩潤平淨，無桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，手聚處閃淺談和蝦青色。
青花器造型工整精致色調凝重古雅，絢麗鮮豔，體態優美俊秀，用進口“蘇泥勃青料”，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凸凹不平狀。
圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而後仿的口沿多圓潤，不見棱角。這種器口特點，是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之一。
琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。常見器足有:裏直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。永樂時，開始書寫帝王年號款，均為4字篆書。
宣德青花瓷器賞鑒
宣德青花胎體精密細膩，胎質潔白堅硬，薄厚適度。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。釉麵肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。有桔皮紋，極少數有開片。釉中氣泡密集，大小不一。
青花用料有進口、國產兩種，往往是根據紋飾的不同而決定使用那種鈷料描繪那個部位的紋飾，從宮中傳世品來看，以進口料描繪為主。這種進口青料來自波斯，叫蘇麻離青，是鄭和下西洋帶回來的。
清代藍浦《景德鎮陶錄》也曾提到。與國產料有很大的不同，據化學分析，這種進口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。燒出的瓷器呈色黑藍，深沉濃豔，有著自然暈散的藝術效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現銀黑色結晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉麵凹凸不平。
成書於清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮。
正德瓷器的鑒定
正德時期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。此時正處於大明瓷由細致、薄胎向粗糙、厚重過度的階段，因而粗細兼有。釉麵有白中閃青的特點。
圖案紋飾中，多有表現回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點劃外，兼用雙線勾勒、填色平塗法。民窯器物，大多粗率豪放。器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現。較淺的器足多向裏收斂，有跳刀旋痕和塌底現象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。
器底釉麵，有典型的青白色和亮青色特征。正德以4字或6字楷書為主，其中以4字居多。也有用回文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識。其特征是:“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒三橫平，“德”字，心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“製”字衣橫少越刀
弘治瓷器的鑒定
胎質與成化時相同，修胎規整纖巧。釉麵肥腴滋潤，潔白光亮。紋飾線條纖細、舒展，比成化時更為柔和透逸。盤有塌底現象。由於器底整個收縮下凹，使器裏圈足承托處微顯凸露。圈足處理光滑圓潤，足牆比成化時略矮，內牆直立，深淺不一。官窯盤碗之類和成化時基本一樣，也有“器足雙邊線”的特征。
器足底釉麵色調，由初期的白色逐漸轉變為灰色，後期則為“亮青釉”。款識雖沿用舊製，但字體趨於清秀，筆劃纖細柔和。以楷書為主，字體小而規整。有4字或6字兩行豎寫款。
成化瓷器的鑒定
成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。胎質潔白細致，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉也精，高穆深雅，同臻其妙。
成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現的最為突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色調，同時並存。鬥彩為成化創新品種。
紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。隻用平塗，隻分濃談而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，隻繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩定，發色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。
成化瓷器釉麵，以細潤見著，俗謂“明看成化，清看雍正”。成化器足，凡飾有青花雙邊線很規矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上麵一條則顯清談。可用這一點來做鑒定參考依據。
嘉、隆、萬瓷器的鑒定
明嘉靖、隆慶、萬曆時期的胎質不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。一般器物釉麵粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細潤肥厚。往往見釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現象。
青花用回青料，有時加入石青，其色調呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時也有發淺淡黑灰色。青花及白釉器物，常於口部塗刷醬黃釉，形成黃口之特征。畫風多寫意卻顯得粗率，畫麵多見道教色彩及吉祥祈福內容。器底施釉，多為亮青釉。
圓器圈足多向內收斂，甚至有的可用手指掛起來。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。款識字體，筆劃較粗，均為楷書體。一般多於底足書寫6字雙行、帶有雙圈。“大”字的一拋一捺較平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點，“製”字衣橫少越刀。
清代瓷器的鑒定
若想學好陶瓷收藏，首先要了解了我國陶瓷的曆史，多讀一些有助於提高藝術鑒賞能力的書籍，另外，還要多讀一讀美術方麵的，陶瓷製作方麵的書籍，隻有知其然也知其所以然，才能融會貫通，把這門藝術學深學透。
清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。順治、康熙年代時，古拙、豐滿、渾厚，雍正年代時的秀巧雋永，乾隆年代時則顯規整，嘉慶、道光年代以後則稚拙笨重。胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。
康熙年代時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正年代時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道光年代以後的胎體厚笨、質地粗鬆。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。
釉麵不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉麵平整細膩，胎釉結合緊密，釉麵分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正年代時釉麵細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆年代時的平整泛青，嘉道年代以後的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆，不夠堅致。
紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。禦用官窯瓷器，圖案趨向規範化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，並加鍍點，古裝仕在高雅秀麗，柔細的花繪采用沒骨畫法。
晚期紋飾中的人物麵部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。
在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺琅彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。
順治、康熙年代時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層台式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。景德鎮官窯多屬皇帝年號款，民窯有幹支年款、吉祥語款、私家款及圖記款。
有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等多種，楷篆均有。康熙年代楷多篆少，雍正年代楷、篆並用，乾隆年代以後篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。
民國瓷器的鑒定
仿造民國瓷器的特點十分明顯，即以名家名作為主，一般市民階層所用的瓷器較少仿造，但也並非絕對，近年就有仿民國嫁妝瓶出現。這裏有個一般性規律，凡名作，有民國仿，也有現代仿。普通之作，則有現代仿，而無民國仿。現代仿品是利用人們追求古物心理，以贏利為目的地造假。
一般來講，民國瓷器中陳設瓷的胎、釉質量好於瓷板質量，特別是一些薄胎器物胎體之薄尤過於清雍正時期。瓷板受成型工藝所致，多不十分平整，有凹凸，造成釉麵亦不平滑，與清晚期的波浪釉相仿，但凹凸在釉下。而現代仿晶則是瓷板的質量好於陳設瓷的質量。瓷板的表麵十分平滑，不見有民國時的凹凸現象，此點可視為區別民國與現代仿瓷板畫的一個條件。