雕填漆器：采用填漆和戧金兩種髹飾技法相結合的漆器；
螺鈿漆器：用經過研磨、裁切的貝殼薄片作為鑲嵌紋飾的漆器；
雕漆：在器物胎骨上多次塗漆，層層積累到相當厚度，再用刀在漆層上雕刻花紋的漆器，包括剔紅、剔彩、剔犀等品種；
犀皮漆器：在漆麵做出高低不平的地子，上麵逐層塗飾不同色漆，最後磨平，形成一圈圈的色漆層次的漆器；
款彩漆器：在漆麵上刻花紋，花紋內填色漆或色油，填後花紋低陷，通稱刻灰的漆器；
百寶嵌漆器：以象牙、珊瑚、翡翠、玉石等多種珍貴材料在器物表麵鑲嵌成各種浮雕花紋的漆器；
脫胎漆器：用生漆將絲綢、麻布等織物貼在泥土、木或石膏製成的內胎上，裱貼若幹層後形成外胎，然後脫去內胎，取得中心空虛的外胎，再將外胎作為器物胎骨而製成的漆器。
金銀器
金銀器在曆史文物中占有重要位置，是我國傳統文化藝術的重要載體。金銀是貴重金屬，硬度適中，具有延展性，易錘打成型，又有亮麗的天然色澤，且不易氧化變色，是製作工藝品的良好材料。自從人類發現、認識了金銀之後，就將其加工成為各種金銀製品。
紋飾以花鳥為多。工藝精湛，唐代已普遍使用了板金、澆鑄、焊接、切削、拋光、鉚、鍍、錘打、刻鑿、鑲嵌等技術。宋代以後，各項工藝更加複雜精細，並出現了金銀與漆、木器合璧的產品。定陵所出編金絲嵌珠寶龍、鳳冠，更屬稀世之珍。
故宮博物院收藏的大量金銀器中，以清代皇帝和後妃禦用的金銀器最為豐富，其中有禮樂器、生活用具和各種陳設器，也有宗教文物中的佛像、龕塔、供器、法器等。
這些器物的工藝製作采用了鑄造、錘鍱、鏨刻、累絲等多種技術，還有許多金銀器鑲嵌著珍貴的寶石、美玉、翡翠、碧璽等。這些金銀器大多造型別致，紋飾精美，極富宮廷特色，具有極高的曆史價值和藝術價值。
文房四寶
文房四寶指的是筆、墨、紙、硯。
筆之種類甚多，現在所使用的，以紫毫、狼毫、羊毫及兼毫最為重要。紫毫筆乃取野兔項背之毫製成，因色呈黑紫而得名。狼毫筆就字麵而言，是以狼毫製成。羊毫是以青羊或黃羊之須或尾毫製成。兼毫筆是合兩種以上之毫製成，依其混合比例命名，如三紫七羊、五紫五羊等。
墨的種類有石墨與鬆煙之別。石墨乃自然之物，是一種“悉如墨”之山石。上古無鬆煙墨，要寫書法唯有使用石墨，以石墨做書之證也有不少。鬆煙至魏晉之後取代石墨之地位。
紙分為兩大類，一是弱吸墨紙類，包括澄心堂紙、蜀牋、藏經紙；二是吸墨紙類，包括宣紙、彷宣、毛邊紙、元書紙與棉紙。
硯的種類有端硯、歙硯、洮硯、澄泥硯。端硯為硯之上品，也可再分等級；歙硯之特性也如端硯，而歙重於發墨，作大字，端重於細潤停水，寫小字；洮硯石質碧綠，整潔如玉，條紋似雲彩，貯墨不變質，10多天不幹涸；澄泥硯是用沙泥燒煉製成的硯，質地類瓦，屬陶瓷硯的一種非石硯材，其特點是質地堅硬耐磨，易發墨，且不耗墨，可與石硯媲美。
我國還生產過一些用其他原料製作的墨硯。漢代有瓦硯，陶硯，玉硯，鐵硯和漆硯，晉代有木硯，瓷硯，和銅硯，唐代有泥硯，宋代有水晶硯，石泥硯，磚硯和天然硯，明代有化石硯，清代有紙硯，而今有橡皮硯。
古玩收藏
青銅器的收藏
（1）提高鑒別能力，不要買贗品假貨
一些古玩商販隻知青銅器珍稀昂貴，價值不菲，足以致富，便不擇手段以假充真，以殘充好，稍不留意就使買家落入圈套。
辨別青銅器真偽的方法有：眼看，即看器物造型、紋飾和銘文有無破綻，鏽色是否晶瑩自然；手摸，凡是浮鏽用手一摸便知，贗品器體較重，用手一掂就知真假；鼻聞，出土的新坑青銅器，有一種略有潮氣的土香味，贗品則經常有刺鼻的腥味，舌舐時有一種鹹味；耳聽，用手彈擊，有細微清脆聲，凡是聲音混濁者，多是贗品或殘器。
（2）關注青銅兵器和雜器有很大的投資潛力
因投資者往往忽視其他門類青銅器的搜集和收藏，這就使青銅禮器價位高，買主多，而其他青銅器卻很少有人問津。
縱觀青銅器市場的發展趨勢，有預見的投資者，已開始悄悄把收藏重點向青銅兵器和青銅雜器轉移。青銅雜器範圍很廣，包括生活用具、車馬具以及貨幣、度量衡、符和璽印等。在青銅雜器中，除銅鏡、貨幣和古印已有係統收藏外，其他雜器則很少有人購藏。
式樣各異和錯金銀的青銅帶鉤，以及帶花紋的熨鬥等，都是值得投資購藏的青銅器。目前，這些青銅器尚未引起人們的普遍關注，若能抓緊時機購藏，當是明智的投資策略，定能收到理想的投資回報。
（3）要保持青銅器原樣，切忌過分刷洗
出土的青銅器經常是泥鏽混濁，紋飾不清，進行適當清洗是必要的清洗的方法，一般是先放在水中浸泡，讓泥土自行脫落，而後用小毛刷輕輕刷洗，遇到有影響紋飾的土鏽，可用小竹簽慢慢剔除，切忌用銅刷或硬毛刷用力刷洗，更不能用利器清理打磨，否則會毀壞青銅器，而失去收藏價值。
此外，保持青銅器原貌，還有個收藏保管問題，青銅器在地下經過長期腐蝕氧化，質地已不堅固，特別是半脫胎青銅器，甚至比瓷器還易損，因此對青銅器妥善保存，防止出土後受損，對投資者來說十分重要。
漆器的真偽辨別
（1）辨年款識偽
因為材質的原因，傳世的漆器幾乎都是明清以來的作品，這些作品大多有款識，是藏家辨偽的一個重要切入點。不同時代漆器的款識都有不同的表現方式和內容，包括落款的位置、排列、字體等，結合真品的款識加以比較，就可以辨別出偽款。
經偽刻或改刻的款識總會留下些許疏漏，或是器具風格特點與款識不一致，或留有修補過的痕跡，漆色新舊不一致。值得注意的是，漆器改款之風自古就有，就漆器本身還得區別對待。
（2）辨斷紋識偽
說起古舊漆器，許多行內人都知道要看斷紋，當然辨別漆器是一定要看斷紋的，但有斷紋的卻不一定都是古舊漆器。
漆器斷紋有許多種，但常見的大體就兩種。一種是細碎斷紋，像人的手掌皺紋，故稱手皺斷，又謂之牛毛斷。有這種斷紋的木胎漆器，木質的紋理已經深入漆表，是隨歲月流逝逐漸產生的，人工無法仿製。第二種斷紋就像蛇腹上的橫斷紋，所以稱蛇腹斷。漆器中這種斷紋較多，無論年代遠近，而且可以偽製後仿。
（3）辨漆色識偽
漆色是鑒別漆器的重要參照，不同時期的漆器，其顏色上有著不小的差別。年代遠的漆器漆色發暗，漆表有潤光，顯得沉默穩重，新仿的漆器顏色鮮豔，火光很盛，有些刺眼。