就現存的常見漆器來說，宋代的漆器多黑無光，顏色像木炭；明代雕漆漆器中有黑色、紅紫色，裏麵都是黑漆，有光亮，明代的剔紅器，紅色都發紫；清代漆器顏色較前鮮亮，紅色不再發紫。
（4）辨氣味識偽
氣味也是判斷漆器新老的又一標準。一般說來，年代久遠的漆器，其自身的氣味會隨時間推移慢慢揮發，新仿的漆器就算其造型、漆色、斷紋都很逼真，但漆的氣味卻不容易一下子散去。
如果一件漆器肉眼看不出問題，不妨聞一聞，若有許多使人混淆不清的氣味，這樣的仿品貌似陳舊，但收藏者大可直接放棄。因為這類東西即使是真的，也多品相極差，收藏價值不高。
（5）辨硬度識偽
漆器製作完成後，都需要陰幹，脫去多餘的水分。經過長年的使用和擺放，漆器會變得越來越幹燥結實，比較而言，老漆器總比新的硬。
另外，老的漆器經過曆代的把玩，其細微突出部分多少都會有所磨損，還有因外力擠壓稍顯向內彎曲，而新仿的漆器一般都棱角分明，也有的故意做出磨損狀，但因為是在漆器尚未風幹時加工出來的，所以向內卷曲的幅度較大，會顯得不自然。
辨別真假金銀器
金銀器的真偽鑒別主要包括兩個方麵，一是對其材料質地的鑒別；二是對其製造年代的鑒別。對金銀器材料質地的鑒別，從經驗上也積累了一些簡便易行的方法。
首先，金的密度大，一般來說對於相同體積的金屬物，金製品要重得多，太輕的製品必是偽品；
其次，金銀的硬度小、質地軟、延展性強，若用金屬物在金銀製品上輕輕劃試，一般留下凹痕的為真品，留下劃痕的是偽品；
再次，金銀的化學性質較穩定，特別是金，在空氣中不易氧化，而銅鐵製品均易氧化生鏽。金在酸性溶液中其顏色不變，而銅製品觸到硝酸便會失去光澤。如是鍍金，表層鍍金容易脫落，不僅脫落部分易生鏽，即使鍍金表麵也易被銅覆蓋。
當然，古代的金銀器出土時，有些表層帶有銅鏽，特別是銀製品。這種情況是由於金銀器在出土前接觸過其他腐蝕的銅，如與銅器一起隨葬，而沾染了銅鏽。另一個原因，則是古代大多數銀器的質地是含有一定成分的銅合金，當銅氧化腐蝕後，便在銀器上形成了銅鏽覆蓋層。不過這種情況大多可以經過除鏽垢處理，以複原器物的本來麵目。
此外，富有經驗的人還可以通過器物的聲音、味道以及顏色、手感等，來辨別金銀器的真偽。不過，這需要有豐富實踐經驗的積累。與偽造古代的銅、玉等器物不同的是，偽造金銀器最常見的是在材料質地上作假，多是以謀取高額利潤為目的。
筆的收藏
（1）從本身特性
從藏家來看，收藏一支好筆，首先是要看它的“四德”，即尖、齊、圓、健。
尖是指筆鋒尖銳，形為錐，便於行筆；齊是指毫毛鋪震後平齊，便於揮毫時萬毫齊力；圓是指筆頭周圍毫毛飽滿，在運筆過程申筆毫各部位均能發揮作用，揮灑自如；健是指筆頭勁健有力，彈性適度，提、按、轉折運行自如。
（2）其他方麵
①收集名匠作品
曆史上製筆名匠很多，各個朝代都有，並有人專門采集。由於難以長期完好保存，故延留至今的大都不完整。現在的收藏品多為近代名家所作，如晚清、民國作品。
②收集毛筆的品種
這樣收集，不論古今，不計名筆與舌，隻求品種齊全。如按筆毫品種收集，按筆杆的材質收集，按不同用途收集等。
③收集流派作品
根據收藏者所處的不同區域或收藏者的喜好，有的人專門收集湖筆，有的人則專門收藏湘筆。既然收藏了毛筆，就要妥善保存才是，使它們不易損壞。
墨的收藏
鑒藏古墨就要學會區分各派墨品的特點，如徽墨中的歙縣、休寧、婺源各派，深入了解墨家墨品的墨質、圖案等特點和傳承有序的風格。
收藏墨錠的同時，應有意識地留意相關的周邊品種，比如墨床、墨模、墨譜。墨床即擱墨用的小案架。墨模又稱墨印，墨模的圖形、雕刻、製作對墨的形成及其藝術性至關重要，也可以反映木刻工藝的整體水平。
墨家常是一模久用少更換，墨兩側的年款是隨時更改，墨模久用，圖案文字和線條容易模糊，墨家經常修模。凡是圖案文字和線條清晰的墨必是初版墨，時間一長，便出現晚期墨和修版墨。
一些偽製墨者通常將墨的墨家姓名和年號刮去，再刻上別款，冒充名家，消費者容易上當。曆史上記載墨的書籍當然很多，這種書籍就是墨譜，如經典的《程氏墨苑》和《方氏墨譜》。約從明末開始，這些著述便把墨作為鑒賞收藏的珍品來論述。
紙的收藏
紙上有了書和畫，就擔負了文化傳播的使命，純以文房清玩的形式藏至今日的紙並不多見，大多是清代以後的產品。
甄別古舊紙箋首先要確定其年代，其年代大致分為清初、清中期、清末和民初四個時期，明朝天啟年間至清朝康熙年間的好紙較少，嘉慶時期的紙箋多為仿前朝製品，所以乾隆時期的紙箋最為名貴。
其次最好不要相信印在紙箋上的年代，因為清末民初仿製了大量的乾隆時期的帝王專用箋，幾乎皆為贗品。
其三要熟悉掌握各種紙箋的製作特點、形式及裝飾圖案。
其四要看清紙表麵是否光滑勻淨，是否有雜漬或顏色的陳舊是否自然。通常古紙偏厚，破碎後呈小塊狀，斷麵多有斜紋。
硯的收藏
我國的硯起源晚於文字和筆，而早於墨。硯最早用於研磨石墨和一些彩色顏料。墨發明之後才用於研墨。
古硯的鑒別應根據它的質地、造型、款式、雕刻工藝，是否名家製作或是有傳奇收藏史等來綜合分析和判斷。如硯的質地光滑細膩如玉、磨墨悄然無聲，叩擊聲悶而不脆，硯堂具有嗬氣即濕等特點，硯的外形完整，比例勻稱，紋飾清晰無破缺裂紋，看上去賞心悅目，那麼這方硯則可算是佳品。
此外，評估古硯的收藏價值，還要從以下幾方麵考慮：
一是出產地。端硯的珍罕石品幾乎全部集中於老坑、坑仔岩、麻子坑這三大名坑上。古人所說的許多石疵，現在已逐漸被視為難得的端硯特有的石品，均可帶來不同程度的增值。而名坑的珍罕石品的增值價值更是原硯價的數倍。
二是曆史價值。曆史年代越久遠的端硯越具經濟價值，其價格也越高。
三是藝術價值。古硯的藝術價值體現在構圖設計與刀法琢工之上，即一方硯台的整體硯雕技藝上。技藝精絕的，可以化石材上的瑕疵為妙品，彌補石質、石品的先天不足，硯台越精妙，價越高。