版畫的一種，也稱絲漏版畫、絹印版畫，屬孔版畫類。利用絲網孔將油墨顏料直接漏印在紙上，原理同“油印機”印法，是現代工藝用於藝術創作的版畫品種，為20世紀的新型版畫，國際上早已流行，近幾年已開始在我國普及。
絲網版畫的特點是印刷原理和製版方法簡便易行，版麵可大可小，同版能反複使用，水色、油色均可印刷，色彩豐富響亮，能隨意重疊變化，技法多樣，能表現各種肌理及色彩勻齊的渲染漸變效果，特別是版麵上形象與印刷出的畫麵形象一致，沒有正反差別，較容易掌握，操作。
（2）紙版畫
版畫的新品種之一，以紙為版，利用紙張的多層拚貼重疊、光滑粗糙之分，吸油吸水性能的不同來表現各種肌理、紙味以及內容，並通過手工或機器印刷，產生出其他版種無法替代的具有獨特藝術魅力的畫麵。
紙版畫的主要特點是材料簡單、製作簡便、易於推廣普及；製作方法隨意多樣，表現力豐富、多變；既能水印，也可油印，也可兩者相互套印。紙版畫以凹凸版為主，印刷原理基本同銅版畫，也可集凹、凸、平、孔版於一身結合印刷，具有“刀味紙感”的特色。
（3）銅版畫
版畫的一種。因所用的金屬材料以銅版為主，故名；現流行的鋅版畫、鉛版畫也屬此類。15世紀、16世紀時銅版畫開始在歐洲流行，1715年由意大利人郎世寧來北京傳教而傳入我國，銅版畫藝術在我國才有所發展。
製作方法主要有幹刻法、腐蝕法、飛塵法等，故又有腐蝕版畫、鏤蝕版、雕刻銅版等名稱，現統稱為銅版畫。其中以腐蝕法較為普遍，先在金屬版麵上塗一層防腐劑，用刀或針刻畫，再用酸性腐蝕液，刻去部分經腐蝕即成為凹線，故稱凹版，印刷時將油墨填處凹線中，並擦拭去版麵上多餘的油墨，通過銅版機滾筒的壓力，使四線中的油墨印到紙上去，形成凸起的線條，具有獨特的藝術效果。
（4）石版畫
版畫的一種。由舊世紀末遜納菲爾德發明的石印術基礎上發展而來，最初傳入中國在1876年，20世紀50年代石版畫藝術曾在我國得到充分的發展。
石版畫主要根據油與水不相容的原理構成印刷版麵，先用含有油質的藥墨在石版或特製的鉛皮上作畫，然後在版麵上塗一層酸性阿拉伯樹膠；因為版麵上畫有藥墨部分隻接受油墨而拒水，沒有畫過的部分相反隻接受水而拒油墨，經調墨上版可複印多張，能完全保持原作的精神。石版畫受其材料，印刷機限製，在民間很難推廣普及。
（5）麻膠版畫
版畫的一種。在黃麻布的底子上塗上以樹脂幹燥油和軟木屑混合物壓製而成。原是作為鋪地板和牆壁用的建築材料。因版麵沒有縱橫紋理，刻作版畫方便，其製作過程、方法與效果都和木版畫相似。
我國現有的塑料版畫也屬於此類，工業、建築上用的薄型板材均可用於刻畫，且質輕平薄，不用作底，易於任意截取，保管，其不足之處是幅麵較小，易老化，較傷刀。
（6）獨門版畫
版畫都應是複數的，唯獨幅版畫隻有一張原作，主要是這張原作通過拓印工序，同時畫麵具有版畫味，故名。
製作方法是用油墨或油畫顏色直接在平滑的底版上麵作畫，在顏料未幹時放上印刷紙用手工磨版或在印刷機上印刷，經過壓力，使底版上的畫印到紙上去即成。獨幅版畫有很大的隨意性，能利用各種版材、顏料、場合，包括作者的情緒，即興發揮、創作，常有意外的特殊效果。利用水油分離印出的肌理畫麵也屬此類。因水油流動使任何肌理不能重複相同的畫麵。
（7）版畫藏書票
藏書票是一種帶有藏書者名的小型美術作品，因多采用版畫形式製作，也稱版畫藏書票。藏書票與我國蓋在書上的藏書印章異曲同工，是書籍收藏者的一種藝術標記。
藏書票15世紀源於德國，20世紀30年代初傳入我國，20世紀80年代在我國再度興起，有了很大發展，於1984年成立了中國藏書票研究會。藏書票表現的內容極其廣泛，飛禽走獸，花卉草木，山川河泉，古玩文物，人像屬相，曆史神話等均可入畫、寫意。寫實、具象、抽象、變形誇張、精雕細描各種藝術手法可各顯其巧。
藏書票的製作、印刷同各種版畫技法一樣，具體尺寸一般在00801米左右，形式多樣，小型精美，被譽為版畫珍珠、紙上寶石。藏書票活動離不開書和書主，以及與之相關的讀書、愛書、藏書、求知、求美的聯係，所以說藏書票是一種具有實用價值和審美價值的藝術品。
工藝裝飾畫
工藝裝飾畫是在我國傳統工藝美術的基礎上發展起來的，這些工藝裝飾畫品類在繼承優良傳統，吸收外來工藝美術的長處的基礎上，並結合民族特點，不斷推陳出新，創作出許多具有鮮明中國傳統藝術特色的作品。
工藝裝飾畫采用極為豐富的材料，如竹子、木材、玉石、羽毛、貝殼、陶瓷碎片、各色碎玻璃和塑料等，進行巧妙地構思、創作、施藝，由於材料、工藝製作的不同以及不同的曆史、地理、文化等因素，形成了獨特的千姿百態的藝術風格。
（1）鐵畫
鐵畫是依據畫稿，以鐵為墨，以砧為硯，以錘代筆鍛製而成的獨具風格的工藝品。
鐵畫工藝具有構圖簡練，線條剛勁挺秀，層次清晰，立體感強等特點。它的品種大致分尺幅小景，燈彩和屏風三類。
（2）漆畫
是我國傳統的漆器工藝。漆畫是以天然漆和金、銀、玉石、螺鈿、蛋殼等輔助材料，運用雕、鏤、嵌、填、暈、彩繪、金漆等多種技法而製作成的，充分發揮了漆的特性及其物質材料、髹飾技法的美。
在藝術上，它強調裝飾性，多以我國傳統的線描為主要造型手段，在形象刻劃和色彩處理上加以適當的變形、誇張，力求簡練，有時也飾以金漆、銀粉、貝殼、蛋殼等，更顯瑰麗多姿。
（3）鑲嵌畫
利用有色石子、破碎的瓷片、琺琅、有色碎玻璃片或各色塑料片經過雕刻、鑲嵌、拚組等工藝而製成的圖畫。
這些材料，其色彩豐富而變化微妙，在選材時，要巧妙地利用材料的自然色澤、紋理，並吸取我國古代雕塑、壁畫等的傳統藝術特點。有濃厚的裝飾趣味和鮮明的民族風格。其用途主要用以裝飾建築的牆壁，天花板和地麵，也適宜於作室內陳設。
（4）貝雕畫
它以江河、湖泊、海洋的貝殼為材料，巧取其自然形狀以及外表和內層的絢麗色彩，經過精心選料、雕刻、琢磨、組裝等工序製成。
它的題材廣泛，內容豐富，借鑒了中國畫的章法，構圖簡練。其雕刻技藝則吸取了玉器、牙雕、鑲嵌等藝術的特長，製作精巧，作品瑩光閃爍，風格華麗。
（5）布貼畫
利用各種零碎布片來拚貼裝飾畫。紡織品的種類很多，有絲、綢、棉、麻、毛及各種人造纖維，這些紡織品粗糙與光滑，柔軟與挺括，厚重與輕薄，吸光與反光，還有那千變萬化的經緯紋理和色彩圖案，經選料、剪裁和粘貼等工藝而製成的畫種。
在具體的製作中，要能巧妙地利用這些布質感，色彩和肌理，來豐富布貼畫的藝術語言。在表現手法上力求寫意性，不求完全形似，強調構思的巧妙和借用的恰當，使拚貼後的畫麵產生豐富多彩的裝飾效果。
（6）紙貼畫
用各種彩色紙來拚貼裝飾畫，也是常見的裝飾手法。另外，印刷品的彩色畫頁和黑白畫頁，也是很好的拚貼材料。拚貼時取其局部的大效果，讓色彩、紋樣盡可能的接近創作意圖和需要，並竭力追求代用和巧借。近看可能是殘缺的畫麵，但遠看色調諧和，這正好是紙貼畫所需要的效果。
在拚貼製作中，它巧妙利用了色紙的自然色澤，質地和紋理，並吸收了我國民間剪紙的傳統藝術特點，形成了豐富多彩的裝飾畫麵。其工具主要是剪刀和刻刀，紋樣刻好以後，用漿糊粘站在底版紙上即可。
（7）撕紙畫
其材料與紙貼畫一樣，隻是在撕紙畫製作中，以手代刀用手撕紙。使紋樣邊緣產生不規則的效果，近看很毛糙，但拚貼後的整體效果，則別具一番風味。
（8）羽毛畫
它采用大自然中各種鳥禽美麗的羽毛，經過剪、疊、鑲以及熱壓成型、組合、粘貼等工藝而巧妙製成。其題材廣泛，形式多樣，有平貼、鑲嵌、卷軸、壁掛、折疊等。
（9）噴筆畫
是通過空氣壓縮機使稀釋後的顏料呈霧狀噴於畫麵。空氣壓縮機及各種不同型號的噴筆，是主要的工具。
在噴塗之前，必須將畫麵不需要噴塗的部分遮蓋起來，原則上每噴一種色，就必須刻一塊紙版。運用噴塗方法表現的畫麵，其效果十分均勻細膩，是平繪所無法達到的，尤其是表現色彩的過度，真可謂天衣無縫。
（10）無筆畫
在清水的表麵撒一些顏料，並放一點少量的油或油漆，根據需要適當攪動一下，利用油與水不相溶性，趁三者處於流動之機，迅速用紙覆蓋水麵，然後把紙拎起，就會得到十分有趣的畫麵，特別是油與水的浮遊痕跡，呈現出一些優美、自然的曲線，這種流動式的花紋形似行雲流水，生動無比。
有的畫麵如果再稍加手繪處理，便能使畫麵得到肯定明確的具象效果。這種創作帶有很大的隨意性，創作時不必拘泥於某一種特定的構思。
（11）火燙畫
又稱燙畫。它是在木板或三合板上烙畫出茶褐色的畫麵。由於用電烙鐵或特製的鐵筆進行描繪、潤色，所以畫麵明朗，層次清晰，線條流暢，富有表現力。
燙畫十分講究線條的濃淡、虛實變化。因此，在燙烙線與麵時要把電烙鐵或鐵筆加熱些，時間可略燙長些。如需虛和淡的線條，則要燙快些。另外，在燙畫的選材要利用樹木的紋理進行創作，木紋具有規則、變化的運動美感，這不僅為我們打開了燙畫創作的思路，同時也增強了燙畫的表現力。
（12）棉花畫
是用棉花在深色紙上粘貼的裝飾畫。棉花具有潔白、絨毛長、易粘貼等特點，在製作中，要充分利用其特點，在深色的絨布或絨紙上粘貼小動物皮毛質感是再好也不過了。
它的題材主要是動物畫、人物畫等。經過選料、理絨、絲毛、粘貼等工藝製成，講究結構、真實、自然、形體優美。具有高雅大方、美觀之感，形成了獨特的藝術風格。
（13）拓印畫
自然植物的紋理、質感，體現生動的自然美和藝術上的形式美，許多紡織品等，均呈現了許多美妙的肌理紋樣，如果把它們拓印下來，則能收到奇妙的意想不到的效果，也是手繪方法難以達到的。有的粗獷、有的勻淨。
借助這些植物與紡織物的肌理，構成美妙裝飾畫，既簡便又有趣。它的製作過程則經過構思、選材、徐色、拓印等工藝。
雕塑
是造型藝術的一個種類，以各種可塑、可雕、可刻之材料表現藝術家一定的創造意圖，創作出各種具有實在體積深度、空間形式的藝術作品，一般分為圓雕和浮雕兩大類型。
圓雕指不附著在任何背景上，可以四麵欣賞，完全立體的雕塑。浮雕指依附於一定背景，在平麵上凸起的形象，根據表麵凸出一的厚度不同可分為淺浮雕和高浮雕，也有兩者結合的形式。透雕界於圓雕和浮雕之間的一種雕塑，在浮雕的基礎上樓空其背景部分，有單麵雕與雙麵雕之分。
（1）裝飾性雕塑
泛指經過雕塑家對形體做一定的誇張、變形使其具有一定裝飾意味的圓雕、浮雕和透雕。
（2）紀念性雕塑
指以紀念曆史人物或重大曆史事件為題材的雕塑，一般安置在特定的環境或紀念性建築物以及紀念場館的綜合體中。具有莊嚴、永久的特征。
（3）架上雕塑
指較室外雕塑小型的雕塑，多指在室內陳列或展覽以及美化生活用品的雕塑。
（4）室外雕塑
指各類安放在室外的紀念性、裝飾性及園林雕塑。
（5）雕刻
特指以各種硬質材料、用不同的雕刻手段製作出來的雕刻作品，如木雕、石雕、鑄銅。
木雕指以各類不同材質的木頭、木板為材料，雕鑿出來的雕塑作品。石雕指以各類不同石質的石頭為材料所雕鑿出來的雕塑。青銅雕塑，指依據雕塑家作品模型，以青銅為材料澆鑄完成的作品。不鏽鋼雕塑，是應用於雕塑的一種新材料。不鏽鋼板材依據雕塑原作分塊敲出形狀，焊接、磨光完成。這種材料適合表現裝飾性強或較為抽象的形體，表麵金屬感強。
（6）白水泥雕塑
是城市雕塑中廣泛應用的材料，依據雕塑家作品翻製的陰模、以水泥材料澆鑄而成。有造價低，工期短的優點。
（7）泥塑
雕塑家通常在創作城市雕塑和各類硬質材料雕塑前，用泥來塑造原形。再根據泥塑所翻製的模型完成銅像、石刻等。泥塑最適合表現雕塑家的創作意圖。
剪紙
剪紙是我國具有悠久曆史的一種傳統民間藝術。它是廣大人民對美好生活追求與想往的一種藝術再創造。因而它風格純樸，情趣盎然，流行甚廣，深為人民群眾所喜愛，有著極廣泛的社會基礎。作為一種獨特的藝術形式，它已被運用在電影動畫、舞台美術、書籍裝幀、商品廣告以及印染、郵票設計等領域的創作中。
我國民間剪紙有著五大特色：風格純樸，它出自於勞動人民之手，有著濃厚的鄉土氣息。手法簡潔，結構單純簡略，以適應製作的需求。構圖裝飾性，構圖中講求形式美的法則。造型意象化，在造型上以形寫神，刻意誇張的表現方法。色彩的明快，色彩采用單純明豔的配置手段。
（1）人物剪紙
人物剪紙，在剪紙中所占的比重較大。以表現農村中的日常風俗、戲曲人物、民間傳說為主。在表現日常風俗的題材裏全是農村中喜聞樂見的人和事。戲曲人物的題材則大多反映英雄人物和曆史故事的主題。但各地的戲曲題材，在表現手法上是不大相同的。
人物剪紙在造型上有著獨自的特點，它是和使用的工具及條件限製密切相關的。如人物的眼、眉、鼻及頭發等，都是為了便於刻剪，采用了變形、誇張。臉部中的眼睛總是老大的，側麵的臉往往一隻眼睛占了半張臉。嘴有時是不處理的，加以概括省略掉。手、腳也隻是很簡單的幾刀。人體的比例，一般稍矮一點，充分表現了勞動者的氣質，形成了特有的藝術效果。
（2）花鳥魚蟲剪紙
花鳥魚蟲的題材，都是人們所熟知和喜愛的內容，其應用範圍極廣。花的題材主要是花、果等內容。大多寓意某種品格或者吉祥的意義。如：牡丹象征富貴，梅、蘭、竹、菊象征氣節，荷花象征高潔，桃子意味著長壽，石榴意味著多子等、鳥的題材所寓意的內容多，如喜鵲象征著喜訊，鴛鴦象征著愛情，仙鶴象征著長壽等。另外，家禽在鳥類題材中也占有相當的分量。
（3）走獸剪紙
這類題材有的表現了動物的特征與習性，有的賦予了一定的寓意和象征，如威猛健壯的老虎，活潑玲瓏的獅子，俊秀俏麗的小鹿等。在走獸題材中還有一個重要的方麵，即對家畜的表現，其內容有牛、馬、羊、豬等。從側麵反映了農村中的生產活動及日常生活的生動景象。
（4）吉祥圖案剪紙
吉祥圖案在手法上采用諧音、象征、隱喻，把文字、花鳥、動物、器皿等形象，完美而巧妙地組織在圖案中。這些圖案概括力強，托物寄情，直接地反映了勞動人民的情感和思想。