【賞析】這首詞可以說是當時都市繁華景象的一個即景。上片寫春光中街市的繁華和秀麗景象，以及寧馨而豪奢的居家生活。市政的色、形和香氣，足見其繁華；“嬌無力”的柳枝兒飄拂，多少有點兒禦街的氣派。居家的豪奢從“金碧”的外在光彩看，一個“上”字似象征派作畫，盡得氣韻；寧馨則從“簾影”見，裏麵的生活便可窺其一斑了。這是一個“醉生夢死”的典型環境。作者在描繪中不無微諷之意。
下片寫貴公子淫靡的生活和驕狂的形態。黃衫白馬是形容的主畫麵。黃衫、赤欄，直街、白馬，青樓、金碧，花晴、午香，兩相映照，上下貫連，色彩與情致和諧相融。為這位氣焰衝天的貴少爺的德行作了極精彩的速寫。作者暗寓的譏諷也能讓人細細體味了。
菩薩蠻
綠蕪牆繞青苔院①，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂②。玉鉤雙語燕，寶甃楊花轉③。幾處簸錢聲④，綠窗春睡輕。
【注釋】①蕪(wú)：草長得多而亂。這裏指叢生的雜草。②烘簾：也作“風簾”，俗稱暖簾，用作遮掩和防風寒。③甃(zhòu)：井壁，用磚砌成。④簸錢：一種擲錢作賭的遊戲。
【譯文】綠草叢生的圍牆，環繞著長滿青苔的庭院，庭院中日色融融芭蕉葉兒卷。蝴蝶在台階上翩翩起飛，帷簾在微風裏自在飄垂。白玉的簾鉤上一雙燕兒低語呢喃，井垣的四周楊花柳絮飄旋飛轉。幾處傳出簸錢為戲的嬉鬧聲，綠窗裏正做著淡淡的春夢。
【賞析】清人鄭廷焯稱陳克的詞“婉雅閑麗，暗合溫、韋之旨。”指出他繼承五代“花間派”詞人溫庭筠、韋莊的婉約豔麗的風格。如本詞，卻突出了“閑”的個性。全篇寫景，景疏淡而閑靜。而作者閑適的情致卻融於景物描繪之中，不著一個“閑”字，卻處處是閑景閑情。
上片描繪了春日庭院的靜寂景象。牆上雜草叢生，綠茵茵的兀立樓外，可見長久無人過問；院裏長滿青苔，可見人跡罕至。即使有太陽照庭院，而日光卻也懶洋洋的“淡”照。芭蕉原舒展有力，現在卻輕輕自卷。以庭院的靜寂和幽深見“閑”。即使蝴蝶翩翩，也無輕羅小扇相撲；室中有人，卻簾幕低垂。閑適之情油然而生。這樣，由遠及近，由外至內，由靜到動，始終圍繞一個不曾出現的“閑”字。
下片首句“玉鉤”緊承上麵“風簾自在垂”而來。筆觸幾及簾中人，卻又閃開，寫鉤上雙燕親昵，不僅是以動襯靜，以不閑襯閑；還有以“雙”襯“單”呢!“閑”中隱約見愁。的確，楊花飄落井中，是悠閑，但多少有點傷感，有太多的無奈。接著又閑聽人家有簸錢的戲笑歡樂，而自己卻獨眠窗下，閑則閑矣，但“適”很難說。那春睡朦朧中豈無孤寂與悵恨的“閑愁”?寫心靈感受細膩含蓄。
本詞雖談不上有什麼積極的思想意義，但那似有若無的性靈抒寫卻使詞中的楊花柳絮，輕盈盈地在我們心靈中飄飛，給人無限的美感。
李元膺東平人。生平未詳，約與蔡京同時。詞存《樂府雅詞》中。
洞仙歌
一年春物，惟梅柳間意味最深，至鶯花爛漫時，則春已衰遲，使人無複新意。餘作《洞仙歌》，使探春者歌之，無後時之悔。
雪雲散盡，放曉晴池院。楊柳於人便青眼。更風流多處，一點梅心，相映遠，約略顰輕笑淺①。一年春好處，不在濃芳，小豔疏香最嬌軟②。到清明時候，百紫千紅花正亂，已失春風一半。早占取、韶光共追遊③，但莫管春寒，醉紅自暖。
【注釋】①約略：大概，差不多。顰(pín)：皺眉。②疏香：借指梅花。③韶光：美好的時光，常指春光。
【譯文】雪後陰雲散盡，拂曉時池水花木的庭院已然放晴。楊柳綻放著嫩芽新葉，遇人便露出了喜悅的媚眼。更有風流多情，是那一點梅心，遠遠地與楊柳相映，隱約地露出淡淡的哀愁，微微的笑容。一年春光最好處，不在繁花濃豔，那梅柳初綻的清豔花朵和疏淡芳香最是嬌媚溫柔。到了清明時節，繁花盛開一片紛亂，現出極盛衰微的征兆，已喪失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光，共同遊樂追歡，莫管料峭春寒，醉酒紅顏渾身自然溫暖。
【賞析】本詞詠的是梅柳的意味，抒的是“春已遲暮”的惜春之情，而真正的意念卻在“無後遲之悔”及時行樂的人生哲理。雖不可取，但卻能給人以警覺。
上片寫早春梅柳的綽約風姿。先是說雪霽雲散，大地春回，大自然對人們意味最深的是楊柳，那枝條上表綠的嫩葉，對對互生，宛如雙雙媚眼，脈脈有情，這種擬人筆法實在精妙。一般詩人都鍾情於春，而本詞卻借楊柳寫春光垂青於人，新鮮而別致。“更”字推進一層，原來梅花比楊柳更嫵媚多情。它的情在“心”，它的意在“顰”。兩相照應，盡傳春天旨意，與其說是給人以春景的悅目，毋寧說是給人以春意的賞心。全在“意味”上做文章。
下片托物言誌，借春領悟人生。常人愛春，是求濃豔濃香，而詩人卻認定“小豔疏香”。景虛理實：求淡薄人生，知足常樂；不汲汲，不營營，卑居低處，何嚐不是幸福。這是一層。接著說，春天很快就要失掉最後的一半，是說人生短暫，生命轉瞬消失。是第二層，作過渡。最後主張人們要“早占取韶光”，且“莫管春寒”，拿出勇氣來。應該說，還是有點激勵人珍惜光陰、利用時機的意味的。最後提出“醉紅自暖”的人生觀，主張各人去實現自己的人生價值，做到無怨無悔。
這首詞寫春景春意確別出機杼，發人深思，經得起細細回味。