全詞結構曲折多變，轉換似雲斷山連。一般情理卻寫得撲朔迷離，而又深摯動人。
夜遊宮
葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千裏。橋上酸風射眸子①。立多時，看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起，有誰知，為蕭娘，書一紙②?
【注釋】①酸風：淒涼的風。吹人眼酸流淚，故稱。②蕭娘：女子的泛稱。
【譯文】樹葉下透過斜陽餘輝映照著水麵。細浪輕輕卷起，一直流向沉沉千裏。橋頭上刺眼的寒風吹得我雙眸酸極。久久佇立，看著黃昏裏，街市的燈火點點燃起。走進破舊的房屋，坐在寒窗下心勞意悲。聽到幾片，天井的梧桐葉飄飛、凋墜。不留戀單被孤眠的滋味，再三地掀被坐起，有誰理會，隻為蕭娘，寄我一封書信，攪得我輾轉不寐。
【賞析】這首詞是為思念情人而作。上片寫秋日黃昏景色。落葉、夕陽、流水，是盛後衰敗，一去不回的典型事物，在暗淡的景物中看流水沉沉，心情定當憂傷。為什麼去“橋上”，受酸風射眸子?為眺望遠方的情人。當夜幕降臨時，不能望遠了，隻能看街市燈火。為什麼移目燈火?那閃爍的燈光中，該有一段美好的回憶吧!下片寫長夜不眠的孤寂淒清。“古屋寒窗”寫淒涼。“井桐飛墜”寫蕭索。一個“聽”字把不眠的愁思寫得活靈活現。“再三起”原來為一封情書。全詞沒有正麵直接的寫相思愁苦，作者是通過典型環境的創造，主人公傳神的細節來表現的。特別是傍晚橋上的翹首企待和若有所失的複雜感情，都能得到形象而含蓄的表露。而且這種相思情，是由傍晚到黃昏到深夜，由水濱到橋頭(室外)到窗底到單衾(室內)，層層渲染、步步推進的。末句一語雙關，既是因為蕭娘寄來的書信，又是因為自己有無限情思要向蕭娘傾訴。為此而“再三起”，盡供讀者想像。這是本詞藝術獨到之處。
賀鑄(1052-1125年)，字方回。號慶湖遺老。衛州共城(今河南輝縣)人。宋太祖孝惠皇後族孫。授右班殿直。元祐中，通判泗州，又倅太平州。晚居吳下，博學強記，長於度曲。詞多刻畫閨情離思，也有抒發懷才不遇之慨歎及縱酒狂放之作品。風格多樣，情深語工。有《慶湖遺老集》、《東山詞》。
青玉案
淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度?月橋花院，瑣窗朱戶①，隻有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮②，彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
【注釋】①瑣窗：雕成連鎖形花紋的窗。②冉冉(rǎn rǎn)：流動的樣子。蘅皋：長著杜蘅的水邊高地。杜蘅，香草名。
【譯文】你那輕盈的步履不肯來到橫塘，我依舊佇立凝望，目送你帶走了芬芳。不知你與誰相伴，共度這錦瑟般美好的時光。在那修著偃月橋的繁花錦簇的院子裏，朱紅色的小門映著花格的瑣窗。可這隻能是我的想象，隻有春風才能知道你生活的地方。滿天碧雲輕輕飄揚，長滿杜蘅的小洲已暮色蒼茫。佳人一去而不複返，我用彩筆寫下這傷心的詩行。如果要問我的傷心多深多長，就像這煙雨籠罩的一川青草，就像這滿城隨風飄轉的柳絮沸沸揚揚，就像梅子黃時的雨水，無邊無際，迷迷茫茫。
【賞析】本詞寫對心目中情人的眷戀、懷想和閑愁。上片寫眷戀和懷想。開頭突兀，既是心目中人，卻“不過”，自己也隻是“目送”。怕是有無端阻隔，情意難通了。接下去又別出心裁，去猜想她與誰在一起共度華光。繼而四處神尋，落得無限悵惘。下片寫相思的愁苦。在美好的夜晚，在充滿幽情的水濱，戀情激發了詩情。想自己飛揚的文詞可能打破種種阻隔，贏得她的芳心。可筆未提紙未鋪，卻是“愁都幾許”。連用三個比喻，隻能說“愁無窮盡”了。那麼，全詞是否借思念美人而不見，愁思纏綿而無窮，還另有意味呢?值得玩味。不過須強調的是，賀鑄他為詞不屑於紅綃翠袖的，他落筆高遠，不同俗常。
感皇恩
蘭芷滿汀洲①，遊絲橫路。羅襪塵生步迎顧。整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細風吹柳絮、人南渡。回首舊遊，山無重數。花底深、朱戶何處?半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與、春將去。
【注釋】①蘭芷(zhǐ)：香蘭、白芷，都是香草。汀(tīng)洲：汀，水邊平地。洲，水中陸地。
【譯文】香蘭白芷長滿汀洲，飄轉的遊絲在路上蕩蕩悠悠。她邁著輕盈的腳步，前來把我迎候。顧盼之間，她用纖手撩著秀發，並把那雙美麗的蛾眉輕皺。我們相互對視，似有深情卻無法傾訴。細風吹得柳絮漫天飛舞，她默默無語地乘船南去。回頭再也望不到昔時的同遊之處，隻有山巒無重數。在那百花錦簇的地方，哪裏才是她居住的金屋?梅子已經一半黃熟，傍晚時又下了濛濛疏雨。春天啊，你要走就走吧。並請把我的煩惱傷心也一並捎去。
【賞析】這也是一首愛情詞。全詞寫相見不能相愛的悵恨。上片寫兩人乍見又別的情景。首兩句寫景，汀洲雖美，但突然飄來的遊絲卻橫路阻擋，已暗示著愛情被意外飛來的變故所阻。雖然，伊人仍是熱情迎候。但之後便“整鬟顰黛”表現出一副尷尬的姿態和滿腹的心事，但是感情仍默默相許。為什麼?不知道。結果是“人南渡”，她又飄然回去。下片寫相思的愁苦。“回首”二句，寫舊地重遊。汀洲不見了蘭芷，卻“山無重數”；寫隔絕之深。“朱戶何處?”花事將盡，春光不多，可她杳無蹤影。在迷惘中，又一場疏雨，更增添了失戀的淒楚，結句也是一種無可奈何的自我了結。全詞不僅借景抒情，情景交融，而且景物深化了情思。“滿”充滿愛的希望，“橫”出現了枝節，“吹”造成了離別。步步推進。抒情委婉而曲折，情景疏淡而又濃烈。似情非情，或許又有寄托。
薄
淡妝多態，更的的、頻回眄睞①。便認得琴心先許②，欲綰合歡雙帶③。記畫堂、風月逢迎，輕顰淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏裏，羞把香羅暗解。
自過了燒燈後④，都不見踏青挑菜⑤。幾回憑雙燕．丁寧深意，往來卻恨重簾礙。約何時再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。
【注釋】①的的：明媚的樣子。眄睞(miǎn lài)：顧盼。②琴心：即以琴傳情。③綰(wǎn)：旋繞打結。合歡帶：以繡帶結成雙結，以示歡愛。④燒燈：燃燈，即元霄放燈。⑤踏青：春日郊遊。也是一節，但各地時間不同。挑菜，挑菜節，唐代風俗，農曆二月初二日曲江挑菜，士民遊觀。
【譯文】淡雅的服飾妝扮更增添她嫵媚清妍。明亮、深情的雙眼更頻頻斜送秋波，回首顧盼。她的秋波顧盼便使我明白她已將春心許諾，期盼著兩情遂願，挽起雙帶結合歡。記得風清月朗的元宵夜晚，她迎候在畫堂與我相見，微微蹙眉，淺洗笑靨，她竟是無限的嬌羞可憐。麵向著睡鴨造型的熏爐邊，鴛鴦雙飛的屏風裏，羞怯地將香羅帶兒悄悄解了挽合歡。
自過了元宵燈節之後，直到清明節都未見她到郊外踏青、挑菜。幾次我托那雙飛的燕兒，叮嚀它替我傳遞深情摯愛，卻恨那重重帷簾阻礙著燕兒往來。約個佳期何時能再?正是春色濃鬱美酒暖懷，卻落得春日漫長、愁情閑散、百無聊賴。懶洋洋身心倦怠，想安睡卻忽又起來，春日在花梢上還閃耀著光彩。
【賞析】這也是首愛情詞。寫愛情的暗合暗散，甜苦交替。上片寫回憶。追敘伊人如何美貌動人，以身相許。首二句寫她的動人神采，“頻回”令人銷魂。次二句寫伊人愛得主動和熾熱。“記”字領起五句，寫兩段故事：一段是“風月逢迎”的幽會，有崔鶯鶯“待月西廂”的風情。著重寫她的嬌媚可愛，情柔色媚，於是便情不自禁。第二段寫“香羅暗解”的偷情，感情由愛的熾熱布升到狂熱。寫得大膽直露。一個“羞”字情態逼真。有人譯賀鑄愛情詞“寫得如一枝臨風牡丹，豔麗照人”，可作本詞寫女主人公的確評。下片寫乍聚乍散後的思念。開頭連數三個節日，都是情人幽會“合理”的機會；她卻不再露麵。伊人對己不可謂不鍾情，其中委曲不提，反引人思考。以下寫寄語燕子的期待與翹盼，晝夜無聊的悵惘，寫得也一般。本詞最成功的還是塑造了女主人公嫵媚迷人、大膽摯愛的形象。整個故事前後對照強烈，融敘事、抒情、寫景於一爐，辭采情意兩美，有較高的藝術價值。
浣溪紗
不信芳春厭老人，老人幾度送餘春。惜春行樂莫辭頻。巧笑豔歌皆我意①，惱花顛酒拚君瞋②，物情唯有醉中真③。
【注釋】①巧笑：美好的笑貌。豔歌：描寫愛情的歌辭。 ②惱花：為花所引逗、撩撥。顛，狂。瞋(chēn)：怒，生氣。 ③物情：物理人情。
【譯文】我不信那芳美的春色偏偏厭棄老人，老人曾經幾次依依難舍地送別殘春。珍惜春光，及時行樂，切不要推辭太過殷勤。巧媚的笑靨，柔豔的歌吟，全合我心願，隻惱花去匆匆，飲酒發狂顛，拚著讓你嗔怨。須知人情冷暖，惟有在醉中真情方顯。
【賞析】這首詞似乎是寫老人惜春玩春及時行樂的，結合賀鑄的為人似乎不然。他不甚貪圖酒色。據史書記載，他喜歡評論時政，敢於詆訶權貴顯要。終因此官運不濟而悒悒不得誌，最後退隱蘇州。本詞當為晚年所作。如果說，辛棄疾曾以“聊發少年狂”見情態，那麼可以說，賀鑄是“大發青春狂”了。上片寫惜春。首二句似在論理，老人也有惜春的權利，春天也一視同仁地青睞老人。第三句是結論：既然如此，那就要像少年一樣及時行樂，不辜負大好春光。下片寫玩春。一玩賞美女的巧笑，二喜歡流行的情歌，三愛花憐草，四舉杯狂飲，結論是，人隻有在醉時保持純真。明智的讀者一定能從中感受到作者的“佯狂”，也不難聽出放歌中憤懣不平的聲音。
浣溪紗
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。笑撚粉香歸洞戶①，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些②。
【注釋】①撚(ｎｉǎｎ)：以指搓轉。通“撚”。洞戶，互相通達的戶。戶，單扇的門。②夜來些：同夜裏一樣。
【譯文】樓角上剛剛消逝了一縷晚霞，昏暗的淡黃色楊柳棲息著烏鴉。美人帶上了明月去采摘梅花。笑吟吟手撚花枝返回了門戶，還垂下簾幕窗紗加意兒庇護。那東風乍暖還寒比昨日還冷氣刺骨。
【賞析】本詞通篇寫景，不作一情語，卻寄情於言外。首句寫晚霞映樓角，也是“夕陽無限好”的意境，“初消”一詞使人頓生“烈士暮年”的感覺。“淡黃”又見一景物，與之相映成趣，使晚景增色生輝。宋人胡仔對此評價為“造微入妙”，早春傍晚的景色極其概括。更美的還是第三句，抵得上一幅“月下采梅”的畫卷。足見作者晚年情趣。下片寫美人夜歸後的情景。首句寫實，又一幅“美人撚梅”圖，用洞門、長廊作背景，清麗可人。下麵“更垂”是虛寫，“東風”是襯寫。許多不可言喻或難言之隱便盡在其中了。否則，何以在熱烈的“笑”中會有“寒來些”的感覺呢?不管是耶非邪，作者上詞中“不信芳春厭老人”的積極人生觀還是應肯定的。
汴京。
【譯文】美人之家，一座門垂珠簾的彩樓俯臨著渡口。借著微風，彩簫發出流蕩的幽怨哀音，斷腸的聲韻我在馬上奔波時也曾聽聞。宴席在廳堂擺開，麗人們豔妝成群，她調弄著琴韻，我認出她微蹙黛眉的歌吟。麝香配製的蠟燭煙霧氤氳，手把荷葉杯飲酒時間苦短，當有些微微醉意的時候，便去更衣就寢。掩閉了彩繡屏風，枕上鴛鴦互相偎依親近，芳香的氣息越來越暖暖融融。環繞著回廊陰影，淡淡月色裏傳來稀疏的鍾聲，歡愛中有多少銷魂情景。
自從玉釵離分，她寄來銀色的信箋封住了淚痕，跳舞的繡鞋從此蒙起灰塵。任隨那木蘭舟，載著離愁別恨，輾轉過了南浦，背著夕陽西下的餘輝遠遠消隱。請記住明年，當薔薇花凋謝之後，別誤了有情人歡會的佳期良辰。長安已經遙遠，南楚梅花剛綻出香嫩，請你便先折一枝梅花寄芳春。到長安城東門之外，隻憑著芳草引路，去尋訪郎君。
【賞析】這首詞當作於紹聖年間，賀鑄離汴京去江夏(今湖北武漢)任上。作者用綺麗的語言，描述了與一位美貌的歌女一見傾心的故事始末。也屬於豔詞一類。上片寫一見鍾情，歌女以身相許。開頭先寫她住處的華貴，可見身份不凡：次句寫她的才藝：“曾聞”是“明星”無疑了。可見相見之難。“宴堂”二句寫邂逅相遇，彼此一見鍾情，歌女馬上借琴寄心，眉目傳情。可見那女子的多情和熱烈。“麝蠟”五句不惜繁筆鋪陳，細細刻劃兩人的對飲，寫他們的偷情。末三句又作概括：歡度良宵。下片寫離別後情景和相約的誓盟。開頭寫歌女，從“淚封”、“生塵”中表現她對愛情的專一。而自己雖轉而又背，卻始終載著離恨；也可見男主人公一往情深。既然兩人心心相印，便有了“記取”的密約。最後寫寄梅報春，等待春的消息。可見愛得深摯而熱烈。
全詞敘事有始有末，篇幅雖短卻曲折波瀾；寫柔情蜜意不怕露骨，但形象的刻劃是十分成功的。
張元幹(1091-1160年?)，字仲宗，號蘆川居士，真隱山人。福建永福(永泰)人。北宋末年的太學生。官至將作監承。高宗紹興時，不願與秦檜同朝，致仕南歸。金兵南侵時，他為李綱幕僚，積極支持李綱抗金，反對朝廷議和。後因作詞贈主戰派胡銓，觸犯秦檜而被削職。張元幹詞早期受秦觀、周邦彥影響，詞風清新婉麗。南渡後，詞作多以抗金為主題，變得慷慨激昂，豪放悲涼。對後來的陸遊、辛棄疾等人以積極的影響。有《蘆川歸來集》和《蘆川詞》傳世。
石州慢
寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數枝爭發。天涯舊恨，試看幾許消魂?長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時節。情切，畫樓深閉，想見東風，暗消肌雪①。孤負枕前雲雨②，尊前花月。心期切處，更有多少淒涼，殷勤留與歸時說。到得再相逢，恰經年離別。
【注釋】①肌雪：指人的皮膚潔白如雪。②孤負：同辜負。雲雨：借指男女相愛。
【譯文】寒水緩緩消退，岸邊留下一線沙痕。春意漸漸回臨，空闊的沙洲煙靄紛紛。晴日朗照，溪邊的新梅香氣氤氳。數枝梅花爭相吐蕊，裝點新春。我獨在天涯滿腔怨恨，試想我現在是何等的悲愴傷神?長亭門外，群山重疊，望不斷的遠山遙岑，正是令人憂愁的節令時分。遙想深閨中的你，一定也是墨緒紛紜。畫樓的層門緊閉，春風暗暗使你的容顏瘦損。我真是對不起你啊，讓你獨守空閨冷衾。辜負了多少樽前花月的美景，浪費了大好青春。你可知道，我也是歸心似箭，恨不得一步跨進閨門。更有多少酸甜苦辣，留著回去向你訴說詳盡。可等到我們再度相逢，恐怕又要過一年光陰。
【賞析】有人曾誤認本詞為周邦彥所作。但詞中抒發的離愁雖恨和委婉精妙的筆法，確是深受周詞流風的影響。全詞也是寫客居中思鄉懷人之情的。上片寫春回大地的美景，抒漂泊天涯的離愁。首三句色調淡雅，意境曠遠，給人以靜穆而有活力的美感。次二句抓住早春的特征，特寫溪邊的“數枝梅”，一“生”、一“爭”寫出春天蓬勃生機。按理，它應使人精神為之煥發，可終因審美主體的孤寂心境，美景反勾起離愁，愁眼所見處處是愁：連綿的群山阻隔了遊子，青青的芳草隔斷了歸路……“春”引出“愁”來。下片寫對親人的思念和久別的感慨。“情切”承上啟下。“畫樓”三句是想像中親人深閨獨居的淒清，想得真切。“孤負”二句則是設想，應有而未有，這才令人悵恨。“心期”以下五句是寫希望。“切處”，足見思念之久、之深、之極。但即便重見，也已是“經年離別”了，失去的永遠無法彌補，這才叫真正的離恨。