第十篇
陳與義(1090-1138年)，字去非，號簡齋，洛陽人。政和三年(1113年)登上舍甲科。官至參知政事。以詩著名，原屬江西詩派，南渡後，詩風有明顯變化，由清新明淨變為沉鬱悲壯。詞亦工、以清婉秀麗為特色，豪放處又近東坡。有《無住詞》一卷傳世。
臨江仙
高詠《楚辭》酬午日①，天涯節序匆匆。榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風。
萬事一身傷老矣，戎葵凝笑牆東②。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中。
【注釋】①楚辭：騷體類文章的總集。西漢劉向輯。收有屈原、宋玉、景差等賦。因為選楚地的文學、方言聲韻、風土色彩，故名。午日，端午節，即陰曆五月初五，屈原投江的日子。②戎葵：即蜀葵，俗稱一丈紅。
【譯文】高聲歌詠起楚辭敬祝端午佳節，流徙天涯隻覺時節過得匆匆。石榴花嗬比不上舞女的裙裳鮮紅。沒有人理解我此刻心情。歌罷楚辭隻覺滿簾撲風。萬物紛擾集於我一身，傷心的是我已年邁龍鍾，蜀葵花凝神含笑站在牆東。斟杯清酒深淺與去年相同。將酒澆灑橋下流水，今晚就流到湘江之中。
【賞析】這首詞寫端午節感懷。當作者流寓於兩湖。時節、處所、國事、境況，使作者情不自禁地聯想到屈原當時的遭遇，內心裏發出強烈的共鳴。上片寫在端午節讀《楚辭》的活動與感受。作者不去問吃粽子、賽龍舟的傳統紀念活動，而一卷《楚辭》相伴，身在天涯，便不是一般的漫遊了。“榴花不似”很耐人尋味。榴花像火紅的花，卻突然聯想到舞裙上莫不是京都昔日的歌舞已成陳跡，還是今日新都歌舞如昔?也有“感時花濺淚”的觸目驚心吧。深沉的對時局的不滿和悲憤蘊蓄其間。下麵便說“無人知此意”，但又暗示“滿簾風”，似讓人覺得汩羅江上的一陣悲風。下片感歎自己身處江湖、老大無用。首句仍顯示五月蜀葵的紅似火，但這次進而“凝笑”人了，作者心潮逐浪高，從憤而恨了。蜀葵似乎探頭笑話：朝廷不思抵抗，你為什麼不力主抗金，不橫戈躍馬馳疆沙場呢?在無可奈何中，作者要借酒澆愁，但一舉杯便又聯想到祭奠屈原，心隨屈原去汩羅了。全詞抒寫心中悲憤曲折回蕩，借憑吊屈原寄愛國憂憤，詞風峭拔沉鬱。
臨江仙
夜登小閣憶洛中舊遊
憶昔午橋橋上飲①，坐中多是豪英。長溝流月去無聲，杏花疏影裏，吹笛到天明。二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更②。
【注釋】①午橋：橋名，在洛陽縣南十裏處。②漁唱：打漁人的歌兒。三更，古代刻漏記時，自黃昏至拂曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。
【譯文】回憶昔日在洛陽午橋聚會宴飲，在坐的大多是豪傑英雄。長長的河溝倒映著明月，隨水流逝悄然無聲。在杏林稀疏的花影裏，吹奏起嘹亮的笛聲直到天明。二十多年歲月猶如一夢，這個身軀雖然健在，人生坎坷，轉瞬成空，也夠令人心驚。閑來登上小小樓閣，觀看雨後新晴。古往今來多少興亡悲歡事，聽，半夜三更傳出了漁父的歌聲!
【賞析】紹興八年(1135年)五月，作者因病辭官，寓居湖州青墩鎮壽聖院僧舍。二十年的經曆不堪回首，特別是靖康之難，仍曆曆在目。而二十餘年前的京城生活，更令他感歎今昔，於是寫了這首詞。上片寫“憶洛中舊遊”的歡樂生活。洛陽是他的故鄉，南麵的午橋是他呼朋喚友宴飲遊樂的地方，如今淪落異族，座中那些“豪英”呢?撫今追昔怎不令詩人傷感。當然追憶中的往事是美好的。於是還有長溝流月仙境般的明淨和幽寂環境，有“杏花疏影”似詩如畫的攜友良辰美景，有“吹笛到天明”的閑情雅興。談之令人愉悅而爽朗。末二句是傳誦的名句，承“憶昔”而啟下片“一夢”。下片寫如今的感歎往昔。首句概括作者從踏上仕途所經曆的顛沛流離和國破家亡的痛苦生活。回顧起來當然“堪驚”。末三句是以淡語寫哀，“閑”是自我調侃語，從與上片對比看，以樂事寫哀的用意明顯，昔非今比，今不如昔之歎沉鬱哀婉；故作曠達的無可奈何更令人扼腕。
蔡伸(1088-1156年)，字伸道，號友古居士，莆田(今屬福建)人。徽宗政和五年(1115年)進士。曆太學博士，通判真、饒、徐、楚四州，官至左中大夫。其詞長於鋪敘，筆致雄爽。著作有《友古詞》。
蘇武慢
雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。樓上黃昏，片帆千裏歸程，年華將晚，望碧雲空暮，佳人何處?夢魂俱遠。憶舊遊、邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人麵。書盈錦軸①，恨滿金徽②，難寫寸心幽怨。兩地離愁，一尊芳酒淒涼，危闌倚遍。盡遲留、憑仗西風，吹幹淚眼。
【注釋】①書盈錦軸：這裏暗用前秦秦州刺史竇滔妻蘇氏織錦為回文旋圖詩以寄的故事。後稱妻寄夫書為“錦字”。②金徽：金飾的琴徽。徽，係弦之繩，後以琴麵分辨音節的標誌之稱。
【譯文】大雁降落在平廣的沙灘，煙霧籠罩著淒寒的水麵，古老的軍壘吹響胡笳聲悠然而斷。遠望隱隱約約的青山，滿空是蕭蕭的敗葉，天邊昏暮之中群鴉一片零亂。樓頭上降臨了黃昏，迢迢千裏返回了一片孤帆，歲月將羈旅的我推向老年。仰望碧雲飄浮的天空暮色漸濃，我心中的美人倩影杳然，想夢中尋她竟連夢魂也離得那麼遙遠。回憶往日的遊樂，在深院紅門的館舍裏共枕同宿，在花香鋪路的小園裏攜手漫步，還能想象她的容貌像桃花般豔麗、媚嫵。情書卷成錦軸，別恨溢滿琴弦，難寫盡心中幽深的怨楚。兩地的離愁難訴，斟一杯芳香的美酒，澆不盡淒涼愁苦，順著高高的欄杆遍倚、踟躕。總是遲遲地留連不返，憑借著西風，吹幹流淌熱淚的雙眼。
【賞析】蔡伸的作品大多是抒寫離愁別恨的。本首詞該作於南渡以後。上片以寫景為主，描繪了秋江黃昏的淒涼景色，及對佳人的思念。開頭三句背景寥廓，色彩灰暗、聲音悲涼，是抒離愁的典型環境，是近觀水邊。“青山”三句仰視山林，“敗葉”、“暝鴉”更多淒涼。暗喻了離亂後的淒涼身世。“樓上”三句，寫有家難歸之歎，而又“年華將晚”，時不我待。作者的憂國懷鄉之情全在“片帆千裏”之中了。最後三句直抒胸臆，引入對佳人的懷念。下片寫回憶過去相聚的歡樂，與眼前的漂泊淒苦形成鮮明對照。“憶”字三句，寫昔日的歡樂。“書盈”三句，是想像離別後佳人因思念自己的愁苦，寫得更加淒婉。“兩地”三句又寫自己。最後照應開頭處，“樓上”的眺望，又拽回了思緒，感情變得悲涼淒切。
柳梢青
數聲鶗鴂①，可憐又是、春歸時節。滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結。自是休文②，多情多感，不幹風月。
【注釋】①鶗鴂(tí jué)：古書上指杜鵑鳥。②休文：南朝梁代詩人沈約字休文，仕宋及齊，以不得重用，鬱鬱成病，消瘦異常。
【譯文】幾聲杜鵑的悲啼，令人憐惜嗬，又是到了春光歸去的季節。滿院的東風嬉謔，海棠花鋪了一地錦繡，梨花漫空裏飄起白雪。殘枝上丁香花綴著哭泣的露水，算來也比不上，我這樣寸寸肝腸裏的悲愁鬱結。本來就像沈休文多情善感，我的悲愁感傷卻不關清風與明月。
【賞析】這首小令抒發了惜花傷春的情意，暗寓著對身世之歎。上片描繪暮春既美麗而又淒涼的景色。開頭“幾聲”鶗鴂，使人聯想到蜀帝杜宇，死後化作杜鵑的故事，令人傷感，奠定了全詞基調。“可憐”直敘因曲，是傷感春又歸去。然後抓住海棠鋪繡、梨花飄雪的特點，寄托既陶醉美景又傷心年華消逝的複雜情感。下片抒發主人公愁腸百結、胸懷難露的苦悶心緒。開頭“丁香”承上，“泣”領下，用得巧妙，自然地把上片側景的描繪過渡到以下側情的抒發。即使丁香因“殘”而能泣，也“未比”得上自己柔腸寸斷的怨愁。是以物比人，一層。進而以沈休自況，二層。這一層含義既深又露，顯而易見，沈約是因不得誌而抑鬱成病，哪個不知?最後二句又起波瀾，說“不幹風月”，故意撇開，把無法排遣的鬱悶歸結於自身多情多感，又把真情藏起。是故作愚蠢之筆，在輕描淡寫的自然調侃中見曲折而沉鬱的感情。
周紫芝(1082-1155年)，字少隱。號竹坡居士，宣城（今安徽宣城)人。高宗紹興間曆任監戶部曲院、樞密院編修官、出知興國軍。其自稱“少時酷喜小晏詞”，故詞風清麗婉曲、自然酣暢。著作今存《太倉稊米集》《竹坡詞話》《竹坡詞》。
鷓鴣天
一點殘釭欲盡時①，乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。調寶瑟，撥金猊②，那時同唱《鷓鴣詞》。如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
【注釋】①釭(gāng)：燈。②金猊(ní)：香爐。鍍金的狻(suān)猊，(獅子)形香爐，香燃於腹中，煙自口出。相傳狻猊好煙火，故用之。
【譯文】油燈將要燃盡殘餘的一點光焰，驟然間秋氣寒涼充滿畫屏和帷簾。夜半三更的秋雨打著梧桐葉滴滴點點，一葉葉一聲聲全是別離的嗟歎。她彈奏錦瑟調弄琴弦，我為她撥動著香爐中的爐炭。那時節她與我將那《鷓鴣詞》唱得情意綿綿。如今在風雨交加的西樓夜晚，縱然聽不見她淒清的歌聲也會垂淚漣漣。
【賞析】這首詞以委婉曲折的手法，寫秋夜聽雨懷人的別情。上片寫秋夜聽雨。首兩句從視覺、感覺寫秋夜的寂寞淒清。“梧桐”二句從聽覺上寫淒清，末了點明“別離”，離愁別恨全融合於景物之中，不見一點痕跡。下片寫追憶當年與情人歡聚的幸福與歡樂，抒發離別的悲情。開頭三句是從上片秋夜不眠引出。調、撥、唱三個細節動作，寫盡了無限甜蜜與溫馨，與秋夜聽雨的寂寞淒涼適成鮮明對比。結末兩句再拽回思緒，又回到風雨淒淒的現實。昔與今，樂與哀反差強烈，便見情意深切。“不聽”句呼應上片末句，更見抒情的婉曲與纏綿。
踏莎行
情似遊絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因係得蘭舟住。雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數。明朝且做莫思量，如何過得今宵去!
【譯文】離情撩亂似漫空飄浮的遊絲，離人飄泊如隨風飛舞的柳絮。離別時凝定了淚眼空自相覷。整條河溪煙霧彌漫楊柳樹萬絲千縷，卻無法將那木蘭舟維係。夕陽斜照下大雁向遠方遷徙，煙霧覆蓋了沙洲草樹迷離。到如今離愁鬱積，多得不可勝計。明天姑且不去思量它，可是今夜如何熬得過去?
【賞析】這是一首送別小令。上片寫送別時的情景。開頭兩個比喻，把人與物、情與景合寫。“遊絲”寫神思恍惚，心緒不定，離情纏綿；“飛絮”寫旅人身不由己，漂泊無定，別恨悠長。“淚珠”一句描繪離別情狀，“空”字見情，包含了許多無奈和悵惘。“一溪”又回到景物，出奇的是不落俗套折柳贈別，而想借柳絲係住情人離去的蘭舟，一絲幻想終被“無因”的現實擊得粉碎，於是留下的仍是愁苦。下片寫別後相思，仍承上片“一溪”景色，但時序更替，已到秋天了。景色的迷茫正是心緒的迷茫，“煙”籠罩著是情人歸去處的沙渚，也籠罩在自己的心頭，情與景自然融合，情渲染了景，景烘托了情，用筆精妙。最後明朝今宵的設想，是虛筆寫實，反複催動離情。在“愁無數”的境況中，還能想些什麼?但明朝的事可以不想，今宵呢?感情層層推進如波瀾起伏，真摯而婉曲。