李甲字景元，華亭(今上海鬆江)人。元符中為武康令。工畫，嚐得米芾稱許。詞存《樂府雅詞》中。
帝台春
芳草碧色，萋萋遍南陌①。暖絮亂紅，也似知人，春愁無力。憶得盈盈拾翠侶②，共攜賞、鳳城寒食③。到今來，海角逢春，天涯為客。愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。漫佇立、倚遍危闌，盡黃昏，也隻是暮雲凝碧。拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得。又還問鱗鴻④，試重尋消息。
【注釋】①萋萋：春草茂盛的樣子。南陌，南麵的道路。②拾翠：指拾翠鳥羽毛裝飾，後用來指婦女春日嬉遊的景象。③鳳城：指京都。④鱗鴻：即魚雁，相傳魚雁可以傳書。
【譯文】春草長滿了南麵的大路，鬱鬱蔥蔥，欣欣向榮。暖風中花瓣亂舞，飛絮濛濛，也仿佛理解人的心情，滿懷愁苦，倦怠慵容。回憶起那可人的伴侶，嬌嬈美麗，笑靨盈盈。寒食節裏我們曾攜手共沐春風，來到京師的郊野，盡興地遊樂娛情，終日裏笑語歡聲。可到了如今，卻來到這天涯海角，再次感受到和煦的春風。可偏偏又孤苦伶仃。愁情剛剛散去，一會兒又如密網般罩住心胸。溢出的眼淚剛剛偷著擦去，卻不知不覺再次溢湧。我焦躁不安，在高樓的欄杆上到處倚憑。過盡了整個黃昏，所見到的也隻是暮雲合在一起，天邊一片昏暝。哪裏有一點兒她的影蹤。為了她我寧可舍棄一生，如今已經下了決心；但要忘記她，這輩子卻萬萬不能。我還要癡情地詢問魚雁，試探著詢問她的信息和行蹤。
【賞析】這首詞寫暮春時節對遠在天涯情人的思念。“記得綠羅裙，處處憐芳草”。由此引起相思也是自然。“春愁無力”連“暖絮落紅”也知道，可見愁之深。“憶”字帶入回憶，與“到今天”形成反差。寫出離愁。下片具體寫相思癡情。“旋”、“還”變化中可見主人公在竭力克製自己，但終究擺脫不了相思的纏繚。“淚暗拭”了，“又偷滴”，癡情太絕，情網太厚，無法掙脫，寫得十分形象。雖文字淺顯，但表現強烈。繼而再從時間的推移，佇立的頻換角度，和久久眺望的情態上渲染相思的愁苦。“遍”“盡”寫盼望之熱切，“隻”一轉，又頓時隱入深重的失望。是大起大落之筆法，寫曲曲折折的回腸。“拚則”而“忘則”二句，是全詞點睛之筆，是一切怨恨愁苦、矛盾波折的抒情基礎。有人說這兩句“詞意極淺，正未許淺人解得”。(泮遊龍《古今詩餘醉》)最後“又”字二句又烘托渲染“怎生便忘得”的相思。情意綿綿無窮。一位癡情的男子栩栩如在眼前。
李重元生平事跡不詳。《唐宋諸賢絕妙詞》卷七收其《憶王孫》詞四首。
憶王孫
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞①。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
【注釋】①杜宇：即杜鵑。相傳古蜀帝杜宇號望帝，讓位後歸隱化為杜鵑，啼聲哀切。
【譯文】茂密的青草嗬使我想起久客不歸的王孫。楊柳樹外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神。杜鵑鳥兒一聲聲啼叫，那悲淒的聲音令人不忍聽聞。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花零落，深深閉緊閨門。
【賞析】李重元《憶王孫》原有“春詞”、“夏詞”、“秋詞”、“冬詞”四首，都是以女子的口吻寫不同季節的色彩和相應的情感。這是首《春詞》，是傷春離別的“閨情”小令。它借景抒景，抒寫了閨中少婦觸景生情思念遠去情人的傷感情懷。首句由“萋萋芳草”交代惜春懷人的特定季節，暗用了西漢劉安“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”詩意。次句交代少婦懷人的地方，“樓高”獨居，樓外是成蔭的綠柳，是特別惹人思念遠方親友的“情物”。“空”既是孤寂的傷感，更是失望的哀歎，可見她已望了又望，從初春及到暮春，該也有“悔教夫婿覓封侯”般的怨恨吧。“杜宇”句既加深了氣氛的悲涼，更表現了盼歸未歸、欲歸難歸的“杜鵑啼血”的悲哀。這三句是寫樓外暮春景色。最後兩句移入樓內，思婦聽窗外雨打梨花，黃昏獨守空房更為淒苦。全詞用一連串帶有傷感的暮春景物來襯托相思的傷感，十分深切動人。有“以少少許勝多多許”之妙。
萬俟詠(生卒年不詳)，字雅言，自號大梁詞隱。北宋徽宗崇寧間以填詞自娛。政和(1111-1117年)初充大晟樂府製撰。自編詞集，分“應製”、“風月脂粉”等五類，周邦彥名曰《大聲集》。
三台
清明應製
見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。內苑春、不禁過青門①，禦溝漲，潛通南浦。東風靜，細柳垂金縷，望鳳闕非煙非霧②。好時代、朝野多歡，遍九陌、太平簫鼓④。乍鶯兒百囀斷續，燕子飛來飛去。近綠水、台榭映秋千，鬥草聚、雙雙遊女④。餳香更、酒冷踏青路⑤，會暗識、夭桃朱戶。向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。正輕寒輕暖漏永，半陰半晴雲暮。禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。清明看、漢蠟傳宮炬，散翠煙、飛入槐府⑥。斂兵衛、閶闔門開，住傳宣、又還休務⑦。
【注釋】①內苑：宮內庭院。②鳳闕：漢代宮闕名，後泛指宮殿、朝廷。③九陌：原漢代長安城有八街、九陌。後泛指都城大路。④鬥草：古代五月五日，民間有鬥草的遊戲，即以草斷草，斷者即輸。⑤餳(xíng)：飴糖類食物名，用麥芽或穀芽熬成。⑥槐府：古時貴人宅前多植槐樹，故稱。⑦閶闔(chāng hé)：宮的正門，泛指宮門。休務：停止辦公。
【譯文】看如雪的梨花剛剛綴上西斜的夜月，海棠花瓣已半含了清晨的雨露。內苑裏春意盎然，青門撤了禁止遊人隨意出入，禦溝裏綠水漫漲，暗暗通向南浦。東風靜靜地吹，細細的柳絲金縷垂拂，遙望皇宮樓闕，朦朧縹緲，非煙非霧。這正是大好時代，朝野上下一片歡騰鼓舞，所有京都大道，奏響了太平簫鼓。驟然間黃鶯兒百囀嬌啼斷斷續續，燕子追逐著飛來飛去。靠近一池綠水，亭台水榭與秋千相映成趣。鬥草的人兒聚在一起，是那成雙結伴的遊女。踏青路上，更有冷酒和糖飴。我會尋找辨識，那桃花美人居住的朱紅門戶。天色匆匆地很快昏晚，乘著雕鞍寶馬歸去。醉酒濺濕的衣襟，沾惹了淩亂的花片，飄飛的柳絮。正當輕寒微暖的長夜，雨後半陰半晴的昏暮。在禁火的寒食天，人們已開始試著穿起新妝春服，春季歲月降臨，自有勝過嚴冬的三分佳處。清明節時你看，從皇宮傳送出火炬蠟燭，彌漫著青煙，飛入槐樹高聳的宅府。撤去兵衛，敞開京都宮殿大門，宮廷暫住傳宣大臣，還停止了官府機關的公務。
【賞析】這首詞題為“清明應製”，當然是受皇帝旨意而作，為諛聖而極盡鋪張之能事，描寫了帝京清明大好的景象和百姓歡樂的遊賞。當然全是粉飾太平的假話。但也反映了當時的節令風光。第一片寫春天的美景，梨花、海棠、夜月、朝雨，色彩清麗，倒不染宮廷富貴氣息。春意由宮廷延向民間，既有野外春意的寧靜，又見宮殿建築的巍峨，不失為一幅“春望”圖卷。最後四句純是頌揚之詞。第二片具體寫幾個遊春畫麵：一、鶯歌燕舞，既寫景，又象征太平盛世；二、秋千，鬥草，寫姑娘們的嬉耍，給春增添不少美色；三、踏青路上的熱鬧景象，可見也是戀愛的季節；四、五陵少年的狂飲醉歸。一派歡樂景象。第三片又回寫禁宮，先描寫清明天氣，暗示風調雨順，令人舒暢。然後從庶民角度看宮廷的太平景象。綜觀全詞，描寫景物能抓住特點，注意麵的渲染和點的描摹。雖為歌頌太平，但卻不庸俗肉麻，筆法也明快，能一定程度上反映當時的社會風貌，可當作一幅“清明遊樂圖”觀賞。
徐伸字幹臣，三衢(今浙江衢州)人。政和初，以知音律為太常典樂，出知常州。有《青山樂府》，不傳。
二郎神
悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。漫試著春衫，還恩纖手，熏徹金猊燼冷。動是愁端如何向?但怪得新來多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡?重省，別時淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒①。雁足不來②，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。空佇立，盡日闌幹，倚遍晝長人靜。
【注釋】①酲(chéng)：病酒。②雁足：送書信的人。
【譯文】煩悶襲來便用彈丸打那喜鵲，又攪破了滿簾幽靜的花影。隨意地試穿著春日的衣衫，又想起她纖嫩的玉手將春衣裁縫，熏暖的銅爐直到紅炭化成灰燼冰冷。怎奈我動一動就牽惹紛亂的愁思，隻怪我近來惆悵多病。哀歎我舊日便似沈約多病消瘦，而今更像潘嶽斑白兩鬢，不敢去臨鏡照影。一再追憶反省。離別時她滴滴淚跡，還在她羅衣上結凝。料想她為思念我萎靡似病，日頭老高還懶得起床，總靠著春酒消愁竟酣醉不醒。鴻雁沒有送來書信，馬蹄便輕易地停駐不行，閉了門滿院是春花美景。白白地佇立高樓，整天倚遍欄杆空等，隻落得一個日長寂寞，夜深人靜。
【賞析】本詞牌為柳永始創。別本作《轉調二郎神》，據說是徐伸自製。又據說是作者為一“色藝冠絕”的侍婢而作。該婢“前歲以亡室不容逐去”，並說詞中“所敘多其(侍婢)書中語”。故事是幾經曲折而團聚。上片寫觸景生情引出愁思和自己相思成病的苦況。開頭從“舉頭聞鵲喜”句翻出。彈鵲驅悶原無風景，卻見“一簾花影”被“攪碎”，近似歪打正著的用筆。“漫試”勾起對情人的懷念。“動是”試問，無法回答，又“但”、“嗟”一轉一歎，感情層進，寫因相思而傷神勞形。下片寫想像中情人因思念自己的愁苦情狀。“重省”，想起別時的難言。“料”設想今日的心灰意懶。“不來”、“難駐”寫翹盼之切，“門掩”表失望之深。最後三句揣摹情人百無聊賴整日孤寂的情態。全詞抒情婉曲。有人評本詞“妙手偶得”，有人記敘“天下稱之”，亦非溢美之詞。
田為生卒年不詳。字不伐，善琵琶，通音樂。政和末，充大晟府典樂。宣和元年(1119年)罷典樂，為樂令。有趙萬裏輯本《芊嘔集》
江神子慢
玉台掛秋月，鉛素淺、梅花傅香雪。冰姿潔，金蓮襯、小小淩波羅襪①。雨初歇，樓外孤鴻聲漸遠，遠山外、行人音信絕。此恨對語猶難，那堪更寄書說。