第十二篇
嚴仁字次山，號樵溪，邵武(今屬福建)人。與嚴羽、嚴參同稱“邵武三嚴”。有《清江欸乃集》，不傳。詞存《花庵詞選》中。
木蘭花
春風隻在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。意長翻恨遊絲短，盡日相思羅帶緩，寶奩如月不欺人，明日歸來君試看。
【譯文】春光隻在庭園的西畔，薺菜花開得正繁，蝴蝶也飛舞忙亂。晴日照著池塘，碧綠澄鮮。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。我的相思太深太長，反而恨那些遊絲太短。整天裏害著相思病，衣帶漸漸鬆緩。梳妝匣裏的明鏡不會騙人，等明日歸來，你再試著親自看一看我憔悴的容顏。
【賞析】詞又叫“長短句”，本詞調都七言八句，整齊劃一，有點像七律，帶些古雅之味，故適宜表現傳統題材，本詞即為一篇閨閣香奩之作，先景後情，輕婉回環。上片雖純為景語，但怨情早已暗自流露。“隻”字，怪東風亦吝嗇如人，“亂”字，乃花繁蝶飛所致。冰池空碧如芳心一片，香徑吹紅則憐花又自憐也。下片直抒胸臆，用詞狠、直，篇末於脆以呼告作結，更顯深情。本詞上下片第一、二、四句均押仄聲韻，且以去聲為主，聲情相諧。
俞國寶生卒年不詳，臨川(今江西撫州)人。淳熙太學生。有《醒庵遺珠集》，不傳。《全宋詞》錄其詞五首。
風入鬆
一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路①，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影裏秋千。暖風十裏麗人天，花壓鬢雲偏。畫船載取春歸去，餘情付湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿②。
【注釋】①玉驄(cōng)：白馬。②花鈿：婦女用的花形首飾。
【譯文】一春中常常花費買花的錢，天天都陶醉在西湖的湖邊。玉驄寶馬也熟識了逛西湖的路徑，嘶鳴著走過酒樓之前。在紅杏幽淡的芳香中，蕭鼓歌吹聲音喧鬧。綠楊飄拂的樹影裏，蕩著歡樂的秋千。十裏長堤上春風撲麵，這裏是美男倩女遊冶玩樂的福地洞天。五光十色的花朵，把遊女的鬢發壓偏。暮色中畫船載著春光歸去，未盡的情致都留給湖麵上的霧氣嵐煙。明天我還要帶著殘存的醉意，到湖濱堤上來尋找遺落的花鈿。
【賞析】南宋偏安之際，詞壇佳作，多愁苦、悲愴之音，能夠像本詞既寫簫鼓喧天的遊樂之事，又得古今詞評家們的好評，確實少見。首先是其思想性不可低估，雖然據周密《武林舊事》載，此詞書於酒肆，嚐受宋高宗注目稱賞，而且詞作的諷刺意味也不如同時代詩 人林升的《題臨安邸》強烈，但我們仍能從字裏行間感覺出作者的醉醒辨證法。“紹興·淳熙之間，頗稱康裕，君相縱逸，耽樂湖山，無複新亭之淚”(田汝成《西湖遊覽誌餘》卷二)，據此，本詞亦堪稱實錄。全詞以賦筆為主。起處甚覺突兀，但“自然馨逸”，“結二句餘波綺麗，可謂‘回頭一笑百媚生”’(陳廷焯《白雨齋詞話》)，以花邊買醉起，以扶醉尋花結，可謂“善救首尾者也”。
張鎡(1153~1221年?)，字功甫，一字時可，號約齋，先世成紀(今甘肅天水)人，徙居臨安(今浙江杭州)。宋將張俊之曾孫。官至司農少卿。嘉定四年(1211年)．坐罪除名，象州編管，卒。曾卜築南湖，有園林之勝，與薑夔有交往。有《南湖集》、《南湖詩餘》。
滿庭芳
促織兒
月洗高梧，露湍幽草①，寶釵樓外秋深。土花沿．翠，螢火墜牆陰。靜聽寒聲斷續，微韻轉、淒咽悲沉。爭求侶、殷勤勸織，促破曉機心。兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，獨自追尋。攜向華堂戲鬥，亭台小、籠巧妝金。今休說，從渠床下，涼夜伴孤吟。
【注釋】①湍(tuán)：形容露水多，此作動詞用。
【譯文】月光如銀洗滌著高高的梧桐，幽茂的草叢上露珠兒圓潤，華麗的樓閣外秋意已深。苔蘚沿著牆壁印出翠痕，螢火蟲兒墜入了牆腳背陰。靜靜地傾聽著淒寒的低吟斷斷續續，細微的聲韻漸漸變成如泣如咽的淒切悲沉。是在爭相追求伴侶，是在殷勤地催促著織女，催得織女直到破曉機杼不停，忘我盡心。孩提時分，曾記得小夥伴呼喚著點燈，端水灌蟋蟀的凹洞，輕斂著腳步，追尋著它的聲音。任憑花影鋪了滿身，還是一意追尋。將逮到的蟋蟀帶到華麗的廳堂參加戲鬥，亭台般的小籠巧構鑲金。休再提幼年趣事，而今那蟋蟀正從床下發出低吟，在寒涼之夜陪伴我這孤獨的人。
【賞析】薑夔《齊天樂》前有小序，雲：“丙辰歲(1196年)與張功甫會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功甫約餘同賦，以授歌者。功甫先成詞甚美。”賀裳在《皺水軒詞笙》中認為張詞勝薑詞：“不惟曼聲勝其高調，兼形容處，心細如絲發，皆薑詞之所未發。”許昂宵也讚其：“響逸調遠。”又雲：“螢火句陪襯。‘任滿身’二句工細(《詞綜偶評》)。”然而，詠物之詞，妙在離合，語不離則調不變宕，情不合則緒不聯貫，描繪工細固然聲色兼有，傳神生動，但往往膠著呆滯，缺少流動、疏快的韻致。
宴山亭
幽夢初回，重陰未開，曉色催成疏雨。竹檻氣寒，蕙畹聲搖①，新綠暗通南浦。未有人行，才半啟回廊朱戶。無緒，空望極霓旌②，錦書難據。苔徑追憶曾遊，念誰伴秋千，彩繩芳柱。犀簾黛卷，鳳枕雲孤，應也幾番凝佇。怎得伊來，花霧繞，小堂深處。留住，直到老不教歸去。
【注釋】①畹：古代地積單位，或以三十畝為一畹，或以三十步為一畹，或以十二畝為一畹。②霓旌：雲霞如旌。
【譯文】剛從幽深的夢境返回，厚重的陰雲尚未散開，拂曉的曙光催得落下一陣稀雨。竹欄上寒氣漫溢，花圃裏風聲搖曳，一條新淌的綠溪暗暗通向南浦。還不見有人來往，隻推開半扇，回廊上朱紅的窗戶。我毫無情緒，徒然地極目佇望，企盼著遠方的雲霓，空有相思書信也難作憑據。踏過生著苔蘚的小徑，追憶舊日遊賞的蹤跡。我總想而今誰是千秋伴侶，芳柱上彩繩空自搖曳。卷起犀角簾鉤的青黛色帷簾，繡鳳枕上雲夢孤棲，想他也應幾次凝神遠望，寄托情意。怎能夠等到他的回來，在小小堂屋深處，花香如霧氣繚繞，芳馥迷離。留住他，一直到老，再不教他回去。
【賞析】本篇為抒寫相思離情之詞，題材陳舊，選用的意象也很傳統，稱不上名作精品，但從對本詞的分析中，卻能看出南宋密麗一派的長調在意象營構上的普遍特點。一是意象更為密集。表現在全詞，不再是簡單的上片景下片情，或上片情下片景，卻往往以景代情，景中寓情；表現在詞句中，不是一句一象，而是一句多象。二是意象更加精細。每個形象的中心詞前麵常用另一個詞來修飾。這些修飾詞往往來自作者對景物的敏銳感受，從中可以窺見主人公內心顫動著的深沉情思。三是意象更有層次。密集、精細容易“質實”而“凝澀晦味”，故需要恰當的層次節奏使其具有流美之感。本詞從起處“幽夢”、“重陰”的抑鬱，到結處自立盟誓式的率直，情感體現出一種向外擴張的趨勢，與之相適應，句式往往是先短後長，使語勢如浪陣陣外湧。另外，動詞的選擇也頗為講究，如“初回”、“未開”、“暗通”、“半啟”、“空望”，以程度副詞來表現情緒的細微變化，耐人尋味。