“不過，我的字寫得不好，你讀起來恐怕費勁吧！我想把劇本交給劇院上演，現在就擔心別人一看這樣潦草的字就不願意讀它。”
“看來，你還想找人重新抄寫稿子，是嗎？這樣吧，你把稿子留下來，我出錢請人幫你抄寫，怎麼樣？”
“那可太好了！你想得真周到，但我有一個要求。”安徒生有些不安地說。
“請講吧！”拉烏拉小姐聳聳肩說。
“嗯……”安徒生略想了一下說：“我希望這個劇本不署我的名字，隻讓你一個人知道是我寫的。這樣，可以嗎？”
拉烏拉小姐微微一笑，說：“你是說，讓我保密？”
安徒生害羞地點點頭。
拉烏拉小姐也向他點點頭說：“好的，我一定守口如瓶。謝謝你對我的信任，安徒生。”
於是，這個沒有署名的劇本，被寄了出去。
在強烈的期待中度過了6個星期以後，劇本寄了回來。退稿信上說，像這種缺乏最起碼的基礎教育的劇本，以後再不要往劇院寄了。
本來，安徒生對這部劇本寄予很大的希望。沒想到被劇院斷然拒絕，還寫了那樣不好的評語。這像一瓢冷水潑來，使他感到周身顫抖。
1822年5月，戲劇節快結束的時候，安徒生又收到了一封信，是劇院管理部門寫給他的，通知他暫停在合唱團和芭蕾舞團的活動，他們覺得這對安徒生來說無濟於事。他們希望，所有他的朋友能幫助安徒生接受教育，獲得知識，這是謀求自己在這個世界上的生存位置所必需的。否則，任何天賦都於事無補。
安徒生感到自己仿佛一下子被拋到了汪洋大海之中，孤立無援。此時，安徒生明白，他“必須”得給劇院寫戲，劇院也“必須”得接受，這是他唯一能自救的希望和途徑。於是，安徒生模仿撒姆索的短篇小說，又寫了一出悲劇叫《阿芙索爾》。
他把這部劇本第一幕念給朋友們聽，受到許多人的讚譽。年邁的尤爾根夫人甚至感動得熱淚縱橫。她的一位當牧師的朋友還表示要寫一封推薦信，把這部劇本推薦給皇家劇院。
安徒生又去拜訪譯莎士比亞劇本的翻譯家彼得·伍爾芙。一進屋，安徒生開門見山就說：“彼得·伍爾芙先生，您翻譯過莎士比亞的作品，我非常敬佩您。我寫了一個悲劇，可以讀給您聽嗎？”
伍爾芙一家正在吃早飯，他親切地說：“別急，先坐下來一起吃早飯。吃過飯念給我聽也不遲呀！”
“不，飯我不吃了，我急著聽您的意見。”安徒生沒有心思吃飯，隻想全速朗讀自己的劇本。
“你真是個急性子的人。好吧，請念吧！”
安徒生興致勃勃地念起劇本來。一念完，站起來問道：“您認為我會成功嗎？”
“你才寫完第一幕呀！你什麼時候再來？我歡迎你。不會很快就全寫完吧？”
“為什麼不呢？”安徒生有點驚訝地說，“我馬上接著寫，兩個星期就可以寫好……再見了！”說完，安徒生就走了。
等安徒生離開，伍爾芙繼續吃早飯。此時，他的飯菜都已經涼了。
安徒生呢？在得到了伍爾芙的肯定之後，更加有了創作的激情，回去後，他很快地完成了劇本《阿芙索爾》，隨後，他又寫了一篇小說《帕爾納托克墓地上的幽靈》，這是他平生寫的第一篇小說。寫的是獵人巴列的幽靈，夜間在農舍出現的故事。這故事是他小時候到鄰村取牛奶時多次聽到過的。他剔除迷信的成分，對一切離奇的事情做了合乎情理的解釋。以他爺爺作為瘋老婆子斯吉娜的模特兒。
以上作品都是安徒生寫作的嚐試。他把它們編成一個集子。叫什麼集子為好呢？就叫《嚐試集》吧，署名呢？署個筆名吧，什麼筆名好呢？他熱愛威廉·莎士比亞和華特·司各特，寫作時深受他們作品的鼓舞。筆名就叫“威廉·華特”吧！不，還得把自己的名字加進去，叫“威廉·克裏斯蒂安·華特”吧！他認認真真地在“嚐試集”幾個字下麵署上了這個筆名。他在前言裏，用詩的形式講了一個17歲的作者充滿戲劇性的生平。
安徒生找到一個寡婦經營的一家小印刷所，想出版這部集子掙一點錢維持生活，但這個出版商說必須有一定數量的預訂者才能付印。一時找不到訂戶，這部手稿就一直放在這家印刷所。
若幹年以後，在沒有通知作者的情況下，這部集子原封不動地出版了。這部集子當時雖沒有出版，但在這年8月份，《豎琴》報發表了《威森博格的強盜》的第一幕，編輯部給了安徒生一筆小小的稿費。他正需要錢維持生活，這筆意外的收入雖然數目很小，但一時解了他的燃眉之急。
前往斯拉格斯上學
在伍爾芙的引見下，安徒生認識了當時丹麥著名的物理學家奧斯特德。奧斯特德給了安徒生以勇氣，並預言他未來的成就甚至會得到祖國的認同。這使安徒生備受鼓舞。很快，奧斯特德的家就成了安徒生的家。
就是在奧斯特德的家，安徒生遇見了一位最年長又最忠實的朋友哥特費爾德教長。他很同情安徒生，給他以最熱情的讚許，又給他最大的實際幫助。當哥特費爾德教長看完安徒生幼稚的悲劇《阿芙索爾》時，馬上寫了一封推薦信，隨劇本寄給了劇院管理部門。
隨後，安徒生生活在希望和驚恐之中，假如這部戲再被拒絕，真不知道該如何麵對。當時，安徒生在經濟上也遇到了一點困窘。當然，有許多認識他的人給予了幫助。隻要有人和安徒生親切交談，他的臉上就會洋溢著快樂。
《阿芙索爾》送到皇家劇院經理處之後，經理處把它交有關人員來裁判它的文學價值，執行此任務的人是劇院經理處的藝術行家、鑒賞家林恩·拉貝克。
這是一個穿著一件舊的帶花邊的襯衫，行動遲緩而又慵倦疲憊的老頭兒。他把這部劇本帶回家閱讀，看到封麵上寫著安徒生的名字，想起3年前這個年輕人曾求助於他而被他拒絕了。
拉貝克手裏拿著劇本，想：看來，這年輕人有一股子勁頭。他讀了第一頁，不滿意地皺起眉頭：陳詞濫調，詞不達意。可是往下讀下去，啊，人物性格勾勒得很鮮明。作為一個沒有受過教育的年輕作者，居然寫得這麼好，真是難能可貴啊！這隻有很有天賦的人才能做得到。
拉貝克自言自語地說：“這個劇本如果在皇家劇院上演，肯定是不成熟的。但這位年輕的作者卻是很有培養前途的。他應該上學受教育，唔！……應該請國王發給他一筆公費。可誰有這麼大的麵子呢？”拉貝克隨即想到了隻有樞密官喬納斯·柯林能幫上這個忙。
柯林是丹麥最著名的人物之一，又是皇家劇院導演和負責經濟的經理。他非常重視培養最傑出、最優秀的人才。
1822年9月13日，安徒生被叫到皇家劇院經理處。拉貝克告訴他，皇家劇院不準備上演他寫的悲劇《阿芙索爾》，劇本不成熟，韻律混亂，又缺乏舞台計劃。安徒生感到很失望。