翻開教科書，我們會看到：耳聾，一般稱為感音神經性聾。它大致可分為四種類型：一是傳導性聾；二是感音神經性聾；三是混合性聾；四是中樞性聾。
顧名思義，這是按照耳朵病變的部位和性質所進行的劃分。它告訴我們：造成耳聾的原因是多方麵的，有的是先天的，有的是後天的，有的是單一的，還有的是多種因素共同作用的結果。
耳聾致病原因的複雜性，必然導致其表現形式多樣性。
因此，任何單一的手段和任何單一群體的行動，對它都是無能為力的。根治耳聾，需要打一場群策群力的人民戰爭。
這場戰爭的平台就是愛耳日。
普及科學知識，實施共同防治，就是這個平台的旗幟。
2001年3月3日，是第二個“全國愛耳日”，它活動的主題是：“減少耳聾發生，實施早期幹預！”
緊接著，每年的3月3日這一天，都會有愛耳日活動的主題，響徹在大街小巷。每一個主題，都在把活動不斷地引向深入。如第五個“愛耳日”的主題是：“防聾走進社區！”第十三個，也就是2013年的主題是：“健康聽力，幸福人生——關注老年人聽力健康！”
愛耳日，吹響了凝聚社會關注的集結號。
在這個集結號下，我們會看到，愛護耳朵，必須要從生活的細節處出發。
當我們抱著電話機在“煲電話粥”的時候，請千萬注意：你正在傷害你的耳朵。
你的耳廓上，很可能會出現一個小包，感覺微漲，這其實是由於壓迫、刺激而形成的一種病灶。
至於電話聽筒上很容易滋生的各種細菌，此時會不會趁虛而入、趁火打劫，那就是另一個話題了。
潛在的危險，隨時都有可能播撒。
當我們想做一個時代的潮人，在耳朵上要打個洞什麼的時候，請千萬注意：你可能正在為細菌的興風作浪鳴鑼開道。因為，有的人正在為自己耳朵上的洞口不愈合，並出現耳垂疼痛、局部流膿的問題而痛苦不堪。
穿耳洞實屬正常，但若由此鬧得交叉感染那就不正常了。
當我們為了工作或其他的一些事情，搞得身心疲憊、壓力巨大的時候，請千萬注意：耳鳴，很有可能就要在你的頭上安營紮寨了。
壓力，是耳朵健康失衡的導火線。
因為壓力過大，會使神經長期處於高度緊張狀態，從而引起耳內循環急劇發生變化，這時耳鳴、頭昏、心慌，甚至聽力下降的症狀就會不請自到。長此以往，心情煩躁、失眠、身體極度疲倦等問題，就會接踵而至。
耳朵，往往是疾病最先突破的防線。
當我們在上班的路上或下班的途中，甚至是工作時、睡覺前，把耳機塞進耳朵裏，開始接受美妙音樂的洗禮時，請千萬注意：動聽的聲音後麵，也暗藏著殺機。
因為，耳朵是非常敏感的感音器官，同樣也非常脆弱，過量的聲音刺激會對它造成可怕的傷害。有人在使用耳塞聽音樂的時候，常常會有耳部悶脹感，或者出現發熱現象，之後就會發現自己的聽力開始下降，甚至還會出現惡心、嘔吐、精神不振等情況，這些都是那個小小的耳塞惹的禍。
美妙的聲音，也是雙刃劍。
當我們在江河湖海或者遊泳池裏，“會當水擊三千裏”的時候，請千萬注意：你的耳朵，也許正在麵臨著巨大的風險。
遊泳後，如果不把注入耳內的水及時清理幹淨，就會讓薄而敏感的外耳道發炎，從而引起耳朵疼痛，還會造成聽力下降。特別是有的人，對開始出現的這些症狀，並沒有引起足夠的重視，仍然我行我素，結果耳部疾患必然會一而再、再而三地加重，耳聾厄運就在所難免了。
在這方麵，我有自己的切膚之痛。
那是10年前的一天，我去省城開會，所下榻的賓館裏恰巧有一處遊泳池。在朋友們的慫恿下，我和大家一道在裏麵撲騰了好一陣子，結果幾天後就開始發高燒，不用問，這是患上了中耳炎。輸液、打針、吃藥，折騰了足足有半個多月，才勉強得以平息。
其實，那天遊泳池裏麵的水有問題，我是看見了的，遊泳後耳朵不舒服，我也是有明顯感覺的，可就是不在意，沒當一回事。直到最後耳朵流膿了，全麵“罷工”抗議了，我才意識到大事不好，但為時已晚。
這件事對我聽力的損害，是顯而易見的，但這還不是最重要的。最重要的是，它已在我的心理上留下了一個巨大的陰影：現在一看見水就暈，一看見遊泳池，就會有一種莫名其妙的恐懼，先前那種喜愛在水中嬉戲的欲望，早已蕩然無存。
小毛病不解決，任其蔓延發展，結果就是大問題。
同樣，當我們走進美容院或者茶館，想要享受生活，體驗一下挖耳朵服務時，請千萬注意：你耳朵裏麵細嫩的皮膚是不堪一擊的。此刻，各種各樣的細菌、病毒，也正在虎視眈眈地向你窺視。
我曾見過有人在享受這種服務時的情景：被挖耳朵的人是齜牙咧嘴，極盡舒服之表現。難道用那個小鐵勺在耳朵裏一攪和，就真那麼令人陶醉得忘乎所以？
這其中的關鍵，就在於外耳道皮膚分布著豐富的神經，如交感神經和副交感神經等，這麼多神經的存在才是舒服和愉悅感的源泉。但是，稍有衛生常識的人都知道，這麼多的神經讓別人用外力去幹涉，其中的危害性也是不言自明的。
享受和危險同在。
還有，當我們每天為聽到各種各樣的聲音，而感受到真實的自我時，請千萬注意：你聽到的聲音也許已經失真。失真的信息，對於我們意味著什麼，這是一個讓人會產生無限聯係的話題。
為什麼會出現這樣的問題呢？
原來，無論是何種聲音，在發出時，都會產生一定頻率範圍的聲波。耳廓就好像一個神奇的衛星接收器，將所接收到的聲波彙集在外耳道。接下來再傳到鼓膜，此時鼓膜震動聲波的聲能就轉化為了機械能，這種機械能通過聽小骨、卵圓窗膜和內耳基底膜的傳遞，又轉化成了生物信號，這種信號彙聚到聽神經，並通過聽神經再輸送到大腦的聽中樞。
直到這時，人們才能聽到聲音。
可見，聲音傳進我們體內是一個過程，這個過程是由若幹個環節組成的，其中無論是哪一個環節產生一點障礙，都會引起傳導過程的減緩和失真，甚至堵塞。
明白了這一點，我們那些經常聽不清楚聲音、聽不明白別人話語的人，是不是該認真地反思一下自己呢？
也許，聲源沒有問題，而是你自己在接受這個聲音的過程中產生了障礙。或是中耳炎、耳鳴，或是外耳道炎症、囊腫，或是其他更為耐人尋味的原因。它們阻斷或幹擾了我們與外部世界的聯係，在這種情況下，要想聽到真實的聲音，或許隻是一個遙遠的夢。
這也許已經超過了“耳朵”能理解的範疇，但它的根源還在耳朵。
耳朵雖小，幹係重大。
長時間地接打電話、不潔淨地穿耳洞、超音量地聽音樂、不科學地掏耳朵、在被汙染的水裏遊泳、工作壓力大又不能及時地加以排遣，這些都是我們每天都可能要麵對的小事，都是不健康的生活細節。
正是這些不起眼的小事，決定著我們耳朵生存的質量，正是這些不健康的生活細節，影響著我們健康的生存質量。
不健康的行為，是耳朵的最大殺手。
因此，在“全國愛耳日”這個平台上，我們每一個人都要樹立起健康的生活理念，及時糾正不良的生活習慣，齊心協力地把每一件生活小事做好、做正確，這無疑會在心理和生理上築起一道重要的安全防火牆。
愛耳日，吹響了全民健康的進軍號。
別人吹號是用嘴吹，而我們這裏的號角是要用耳朵去吹。隻有用耳朵吹響的號角，才能在喚起別人的同時，也喚醒自己。才能傳得更快、更遠，才能更加嘹亮。
因為，耳朵吹響的號角，用的是心、是情、是智慧。
電影節與電影
這個世界上，由很多事物引發的很多節日比比皆是，數不勝數。但由一件事物，引發出眾多節日的卻非常罕見。
電影，做到了這一點。
電影節有多少？
大概的數字是700個左右。其中，由國際電影製片人協會批準認可、並有較高質量和影響的國際性電影節大約有50多個。
它們可分為3類，即綜合性節日、專業性節日和地區性節日。
綜合性國際電影節有120多個，特點是規模大，各種類型的影片均可參加比賽或映出，舉行的時間也長，一般為兩個星期。主要有：威尼斯國際電影節、戛納國際電影節等。
專業性國際電影節有150多個，特點是規模小，舉行的時間也短，多則一周，少則1～2天，一般隻放映或主要放映某一專業題材的影片。如國際科學電影協會輪流舉辦的國際科學普及電影節、法國創辦的昂西國際動畫片電影節、西班牙的希洪國際兒童片電影節等。其中，曆史最久的專業性電影節是1945年意大利創辦的國際體育片電影節。
地區性國際電影節，現有30多個，特點是規模大小不等，放映時間一般為一周或兩周，隻放映某一個地區或幾個地區的某些國家生產的影片。1954年由日本、印度尼西亞、菲律賓、馬來西亞、新加坡、泰國以及香港、台灣等地共同創辦的亞洲電影節是最早的地區性國際電影節。
其他主要的地區性國際電影節還有：前蘇聯創辦的專門放映亞、非、拉國家影片的塔什幹國際電影節、古巴舉辦的拉丁美洲新電影國際電影節等等。
中國於1992年開始創立第一個電影節，即長春電影節，隨後上海電影節、大學生電影節、台北電影節、珠海電影節和兒童電影節等也先後建立。
種類多，是電影節的第一個顯著特征。
有電影節就要有獎項，而要準確說出世界上所有電影節的獎項，卻是十分困難的。因為它們太複雜，並且又在不斷地發生變化著。
就拿戛納電影節來講，不僅有含金量十足的“金棕櫚獎”，而且還有“評委會特別獎”；不僅有國際水平的 “最佳導演獎”、“最佳演技獎”，而且還有“國際青年批評家獎”等等，不一而足。
此外，有些電影節設立的獎項又有些特立獨行。比如聖丹斯電影節，它是專為沒有名氣的電影人和影片設立的電影節。由羅伯特·雷德福於1984年一手創辦，經過這些年的積累，這個美國本土的小電影節，已經成為獨立製片業的重要精神支柱，很多好萊塢的新銳導演，都視其為執導主流商業大片的跳板，而好萊塢大製片公司要尋找新秀，也把它作為難得的人力資源庫。
近些年來，我國電影節設立的獎項也十分可觀，主要有華表獎、金雞獎、百花獎、金馬獎、金像獎、童牛獎、影評人獎、評論學會獎、金紫荊獎和傳媒大獎。
獎項多，這是電影節的第二個顯著特征。
講節日就要講時間，這就像一個人的生日一樣，要過這個生日就必須知道它具體是在哪一天。
但想要把所有電影節舉辦的時間梳理清楚，卻不是一件輕鬆的事情。因為，它們有的有明確的舉辦時間，有的則隻是規定一個大概的時間區間，還有的雖然是同一個電影節，但這一屆與下一屆的舉辦時間很可能就有很大的不同。如號稱“國際電影節之父”的威尼斯電影節，第一次舉辦時間是1932年的8月6日，而到了第二屆舉辦時，卻改成了1934年的8月底至9月初。
造成電影節舉辦時間千差萬變的原因可能會有很多，但其中的商業競爭不能不說是一個重要的因素。
如柏林國際電影節，它原名叫西柏林國際電影節，是上個世紀50年代初由阿爾弗萊德鮑爾發起籌劃的，得到了當時的聯邦德國政府和電影界的支持和幫助，1951年6月底至7月初在西柏林舉行了第一屆。但從1978年起，為了和法國的戛納國際電影節競爭，便把這個節日提前至每年的2月底到3月初舉行。這種時間上的變化，更給電影節披上了魔幻般的色彩。
電影節第三個明顯的特征，就是舉辦的時間複雜。
這真是個內涵豐富、魅力無窮的節日。
為什麼這個節日有如此的魔力，讓全世界的人們趨之若鶩呢？究其原因，其實並不是電影節本身有什麼高深之處，而是這個節日所展現的電影，對於人們有著格外的意義。
電影，從它誕生的那一天起，就分外地吸引著人們的眼球。
首先，它能展示出巨大的團隊力量，這可以給人以安全感和歸屬感。
人的基本屬性是社會性，安全與歸屬是其最現實的需求。這種渴望，往往容易被緊張的生活所淹沒，而電影正好能填補這個空白。人們在這裏可以找到自己想要找到的東西。
追根溯源，電影產生的曆史本身，就是一部集體精神的奮鬥史。
1832年，比利時著名物理學家約瑟夫?普拉多發明了“詭盤”，“詭盤”能使被描畫在鋸齒形硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫麵分解為各種不同的形象。
“詭盤”，成為電影發明的始祖。
1834年，在世界的另一個角落裏，美國人霍爾納的“活動視盤”試驗取得了成功。1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在“詭盤”和“活動試盤”的基礎上，發明了幻燈片並運用它，放映了第一部原始的動畫片。
幻燈，為電影的出現拉開了序幕。
1872年的一天，在美國加利福尼亞州一個酒店裏，一個叫斯坦福的人，與另一個叫科恩的人發生了激烈的爭執：馬奔跑時的蹄子，是否都著地？斯坦福認為奔跑的馬在躍起的瞬間四蹄是騰空的；科恩卻認為，馬奔跑時始終有一蹄是著地的。爭執的結果誰也說服不了誰，於是他們就采取了美國人慣用的方式——打賭來解決。
一位馴馬好手來做裁決。然而，事實上這位裁判員也難以斷定誰是誰非。因為，單憑他的眼睛確實難以看清快速奔跑的馬蹄是如何運動的。
這時，這位裁判的好友——英國攝影師麥市裏奇來了。他在跑道的一邊安置了24架照相機，排成一行，相機鏡頭都對準跑道。在跑道的另一邊，他打了24個木樁，每根木樁上都係上一根細繩，這些細繩橫穿跑道，分別係到對麵每架照相機的快門上。
一切準備就緒後，麥市裏奇牽來了一匹漂亮的駿馬，讓它從跑道一端飛奔到另一端。當跑馬經過這一區域時，依次把24根引線絆斷，24架照相機的快門也就依次被拉動而拍下了24張照片。麥布裏奇把這些照片按先後順序剪接起來。每相鄰的兩張照片動作差別很小，它們組成了一條連貫的照片帶。裁判根據這組照片，終於看出馬在奔跑時，總有一隻蹄子是著地的，不會四蹄騰空，從而判定科恩贏了。
按理說，故事到此就應該結束了，但這場打賭及其判定的奇特方法，卻引起了人們很大的興趣。
麥市裏奇一次又一次地向人們出示那條錄有奔馬形象的照片帶。一次，有人無意識地快速牽動那條照片帶，結果眼前出現了一幕奇異的景象：各張照片中那些靜止的馬疊成一匹運動的馬，它竟然“活”了起來！