後來，金州人也想出了一個折衷的辦法，在金州南山，建起一座劉心田的紀念堂，裏麵鐫刻著銘記著他的功德的石碑。雖然這隻是民間的一種說法，劉心田其人算得上仁人誌士，年邁之時，以寫字做畫自誤，書畫造詣也算高深。鄉鄰向討之，有求必應。至今，在書畫市場之上，仍然能夠看到這劉心田畫的梅花，能夠看到他書寫的條幅。
劉心田是一位值得金州人尊敬的人物，他的紀念堂已經不見了蹤影，但是，他的大照片至今仍然懸掛在大連市人民政府的名人室裏麵，他將永遠受到人們的尊重、紀念。
大師——劉占鼇
小時候，我時常能夠看到一位白發長者肩膀上挑著大糞擔，走門串院掏大糞。多少都是這樣，我不知道這個老人是誰，隻知道他是三裏莊的社員。那是一九七四年，我從王先生那兒得到了一本王夢樓的字帖，一邊走著，一邊觀賞。不想，與那位挑糞的長者擦肩而過時，老人輕輕地說了一句，王文治的字，好啊……我驚詫不已，看著老人那平靜而又慈祥的笑容，我陷入了沉思。
事後，我與王先生說起了這個挑糞的老人時，王先生告訴我，他是劉占鼇劉先生，是金州城裏，乃至遼南，真正是科班出身的書畫大家。說罷，從箱子底下取出了一本線裝書，中華書局一九二八年出版的承遠蘆印譜。
我小心翼翼地打開了已經有些發黃的局麵，那一枚枚精美絕倫的印章，讓我不禁更加那肅然起敬。一個二十幾歲的年輕人，能有如此高深的造詣，恨不能五體投地。
從那以後，我對劉先生格外敬重，有那不懂事的孩子嘲弄老人時，我都要上前製止。無論老人遇到了什麼事情，他的臉上總是浮現出平淡的笑意。
劉占鼇一八九八年出生，原名劉學魁，號半農。齋號承遠蘆。一九二五年，考入長春藝術專科國畫係學習。同處，拜見路過金州的康有為，一九二八年，出版承遠蘆印譜。一九五一年參加全國美術展覽，一九五六年，參加第二屆全國美術，並榮獲大展一等獎。全國一等獎，這是一個了不起的榮譽，應該是大連美術界的一個裏程碑。
再後來，劉先生與許多有才華的藝術家們一樣，在那個不正常的歲月，遭到了不正常的待遇。他離開了大連群眾藝術館，下放到了三裏莊，當了一名社員，勞動改造。
我曾經與張紹先走進過劉先生的小院落，小院十分清靜，在一個石頭台上，擺放著著一盆梅花。老人的生活十分清苦，但從這一盆梅花，就能看得出小院主人的品味。那時候也有過衝動，也想與劉先生走得再近一些，希望能成為劉先生的學生。但是，我沒有成為劉先生的學生，因為我已經有了先生，有了金竹三和王克清。劉先生對我也十分看重，一九九七年，劉先生曾經主動要為我刻一枚印章。那時候，劉先生已經有些中風，右手不能執刀，而隻能用左手治印，我不忍心，也就婉言謝絕了先生。先生也看出了我的心思，他一再對我說，沒事的，右手不行，我還有左手。刻印畢竟要用力，先生已經是年過九旬，我不想先生為我而傷了身體。於是，我還是沒有答應。
那一年，電視台要為金石灘做一期節目，導演要請一位長輩出鏡。我想到了劉先生。那一天，我把劉先生請到了金石灘，我也沒有想到，經過導演啟發，劉先生麵對著鏡頭，居然吟出了一道為金石灘做的詩：
金灘水清地靜幽，
罕見龜石引眾遊。
礁洞奇景隨潮變，
遙看大海馳百舟。
不僅我感動了，連那位挺傲氣的導演也感動了。拍攝之餘，有人求老人寫字，先生來者不拒，統統滿足求字者的要求。到哪裏去找這樣的老人，讓老人快些休息吧。
拍攝結束之後，劉先生托人給我送來了他為金石灘寫的詩，印的印章，還有拓下的邊款。做得十分精美。有朝一日，我一定要把劉先生的作品放大安放到金石灘一個醒目之處，讓眾人好生地瞧一瞧，一位百歲老人，他是怎樣用心熱愛金石灘。
劉先生百歲的時候，我也去為先生祝壽。我對先生說，這輩子最大的遺憾，就是沒能成為你老人家的學生。
劉先生搖搖頭，你有你的才能，沒有必要非要成為誰的學生。你在寫作上取得了那樣的成就，這我也指導不了你，無法當你的先生。所以，走自己的路，做自己的事情。
我曾經為金竹三寫過文章，我認為金先生是空穀幽蘭，他一生瀟灑，淡定，波瀾不驚，我也曾經為王克清寫過文章，我把王先生比喻成菊花，他就是一株秋菊，總是在風霜裏搖動，沐浴的也是秋天的陽光。而我認定劉先生是一棵鬆樹，他經曆春秋寒暑，不動也不搖。沒有人看見過先生發火發怒。說起他挑糞的那段經曆，他還表現得十分慶幸，如果沒有那一段時間的勞動，他能有那麼好的身體，他能活到一百歲嗎？說得大夥都哄然笑了起來。什麼是活神仙，像劉占鼇這樣的老人就是活神仙，一百零二歲那年，劉先生駕鶴西去了。我相信此時此刻的劉先生正在天國裏，老人伏在案頭，正在忙碌著……
劉先生去世以後，他居住多年的老房子也拆遷了。他的學生汪正中把劉先生老房子的磚瓦全部買了下來。汪正中要做什麼呢？他要用劉先生房子的這些老磚瓦，刻班若波蘿密多心經。經過幾年時間的努力，汪正中想創作的作品終於創作出來了。當老汪把印好的畫冊送到我麵前時，我的心不禁顫動了一下。我想，遠在天國裏的劉先生一定也在看這本畫冊。我想，先生會欣慰的，因為他的學生們沒有辜負他……