第二條小徑是從角落撿拾關於世界的思考。如《停電的日子》。曾經有個作家寫過一篇與停電有關的小說，一對夫妻因忙碌關係冷淡，一次偶然的停電，逼迫兩人交流，終於相互理解。美國作家普利策獎得主裘帕 拉希莉的短篇小說《停電時分》，寫的也是一對夫妻，一堵無形的牆豎在兩人中間，兩人分室而居，分桌吃飯，結果“今晚斷了電，他們非得一塊兒吃不可”。因為停電，牆被擊碎。安海的《停電的日子》有異曲同工之妙。停電的日子，寫的是我們自身的處境、我們和世界的尷尬關係。
第三條小徑是通過個體經驗觸摸時代的印痕。如《土地》《季節河》。恰在讀安海的散文前，我讀了熊培雲的《一個村莊裏的中國》。熊培雲講了《舊約 列王紀上》的一個故事：以色列國王亞哈想買平民奈伯斯的葡萄園，被奈伯斯拒絕。為什麼不是農民擁有土地？為什麼是土地擁有農民？熊發出這樣的追問。安海的《土地》寫祖父、父親與土地的關係，也是中國農民與土地的縮影。個體命運很大程度由時代決定。個體的奮鬥還有無意義？安海在《土地》中注入自己的思考。
第四條小徑是撿拾文化的瓦片，借以撬開曆史的縫隙。如《行走暖泉》《金河口》《暖泉打樹花》等。蔚縣是片神奇的土地，安海生於斯長於斯，這些作品在其創作中無疑是重要的。蔚縣號稱“八百戲樓八百村堡”。打樹花，代國都城，是蔚縣獨有的印記。曆史的原因？氣候的原因？地理的原因？或兼而有之？值得探索。曆史上，蔚縣走出過宰相，有王老賞這樣的藝術大師。近代名人，更是不可勝數。所有這一切，為作家提供書寫和探索的理由，也滋養著作家。
安海得過不少獎，多次獲得了河北散文名作一等獎和其它文學刊物獎，這些獎項是對他寫作成績的肯定。寫作的路，漫長而艱難。安海行走在路上。希望他走得更遠，更穩健。
（胡學文：河北省作家協會副主席、小說藝委會主任，張家口市作家協會名譽主席）