陳國凱則不然，深圳、香港、廣州、北京……凡地名都是真的。也正因為用的是真的真名，他才得以充分展現自己的優勢，從香港和廣東的民風民俗人筆，洋洋灑灑，涉筆成趣，把一個個的人物托活了。用一幅幅色彩濃鬱的風俗畫，構成了一個個波瀾壯闊的特區生活的大場麵。同樣，當他把當時的深圳、蛇口、廣州、北京的一些領導人物拉到自己小說裏的時候，也一律使用真名真姓，這卻並不讓人感到生硬、突兀，或“膽大妄為”。相反倒讓大家恍然大悟，小說這樣寫不僅不會惹來麻煩，卻顯得更坦誠可信、新穎別致。而且陳國凱有勇氣先將此書在《羊城晚報》和香港《文彙報》上連載，這部小說必須獲得廣東人和香港人的認可之後，才能拿到北京去出版。
——看看，他是多麼輕巧地就解決了這個困擾文壇多年的難題！陳國凱一向信賴文學的直覺，寫自己的真實感受，風雅飄逸地寫到哪兒算哪兒。而《大風起兮》卻一改再改，增刪數次，這在他的創作中可不多見。所以說，這部小說是陳國凱創作生涯中一部十分重要的作品，也是當代文壇同類題材的長篇小說中不可多得的佳因此可以說，《大風起兮》是最能代表陳國凱的一部作品，集中展示了他最突出的創作特點：一個是於機智詼諧中最見細膩委婉的情感；一個是一如既往地關注現實，豪放勇邁地直麵人生。第一個特點成就了這部書行雲流水般的韻律，語言潑俏，意象豐富，敘述中含有大量的風俗民情、曆史掌故和人文想象，醇朗圓熟，充滿活趣。但是，若沒有第二個特點，他就駕馭不了這樣的題材。也正因為他骨子裏有這麼一股雄豪之氣，才使他不僅敢於接觸現實，而且有能力接觸到現實裏邊的苦核。他不是簡單地評說剛剛過去不太久遠的那段曆史，而是盡力理解曆史，並用靈性激活那段生活。在時代的大背景、大潮頭下，展示人物的靈魂軌跡，表現現代人精神上的多維性。從不同角度找到現代人的精神支點，並最終將人物所處的社會現實和人際關係交織成一幅壯闊的畫卷。且顯得遊刃有餘，舉重若輕，寓大氣於詼諧之中。
同樣的道理，有些人沒有讀透陳國凱，也是被他的外表唬住了。在北京舉辦的《大風起兮》的討論會上，有許多人表現出驚訝：像除國凱這樣一個人，身材偏低，體型痩弱，眼睛高度近視，牙齒過早脫落，待人接物恍恍惚惚，張嘴說話用“古漢語”……怎麼會寫出這樣一部生氣發越、意識鋒銳、氣象開闊的作品呢？
其實，弱是其表，強是其內，個頭不偉，內存很大。正是這種奇妙的外柔內剛的和諧統一，成全了陳國凱的創作。“柔”使他成了鑒賞生命的行家，寫情寫愛，多姿多彩。寫靈寫肉，能折射出人性深處的動蕩、痛苦和掙紮。“剛”使他有足夠的激情處理重大的現實題材，筆下的故事充滿引人的張力，讓人處處都能感受到作者生命中的熱力。
我與他相交幾十年，積幾十年對他的了解可概括為六個字：“小個子，大丈夫！”他做人的魅力基於此，作文的魅力也基於此。