說“相聲是語言的藝術”，這話可不對。讓我上台說一段馬季說過的相聲一定冷場。為什麼用同樣的語言講話效果不一樣呢？是因為我不會表演，相聲首先是表演的藝術。我經常看到台上逗哏那人賣力地挑逗觀眾興趣，捧哏那人木訥地站在一邊，雙眼不看觀眾，嘴裏“嗯”，“呀“幾聲。馮鞏的相聲怎麼有觀眾呢？他不是說相聲，是在演相聲。老師也一樣，隻有學問，不會表現，就不是好老師。說茶壺煮餃子，肚子裏有倒不出來，就是在說沒有演出來。演的結果是要扇起聽眾的興趣。於丹演得最好，是壇上最好的老師。她的古文功底可能沒有那些抨擊她的人中的某個人紮實、厚重。那又怎樣呢？為什麼不能以欣賞的心態，看待這些突兀在我們麵前的形象呢？連於丹這樣優秀的老師，也能找出那麼多毛病，世上還有完美的老師嗎！我們為什麼不能厚道一些，多看看人家的成績呢！有人說於丹綁架了孔子，孔子那麼高大誰綁架得了？於丹不過是聖人謙恭的膜拜者。
再看看那個大談《紅樓夢》的叫劉心武的人。他下了那麼大功夫，費了那麼多心思，卻招來了那麼多人的指責。我在網上看到過一篇不知是什麼人寫的文章，對劉心武的《紅樓夢》研究成果，幾近漫罵。劉先生不過是把自己對《紅樓夢》一書的看法講了出來，何罪之有啊！看來新奇也要有度，過於新奇架構內的人會受不了。我的一個老師就認為劉心武不是研究，是想象，是胡說八道。
王蒙先生說那些續寫《紅樓夢》的人，“每個人都拿著有限的材料，來做無限的擴張及猜想。”
續寫《紅樓夢》是費力不討好的差事。無論你是否洞悉了原作者的本意，還是接近原作者的本意，都不會得到廣泛的讚譽，達不成共識。劉心武先生的《紅樓夢》續篇，還沒有問世，就橫遭討伐。這國家真有水平和裝有水平的人太多了，誰也分不清誰是真有水平，誰是裝有水平。這些人不分輕重，上來就一頓亂棍。劉心武挨得冤哪！詩人說“美麗的鮮花未放，就遭到了摧殘”。
這樣做的好處是能迅速地將沽名釣譽的庸常之輩一舉擊倒，可也容易誤傷了友軍，劉心武應該是友軍吧。
我對這人印象還不錯。黃秋叢說：“看劉大哥在電視上講話，態度很誠懇，像個好同誌。”劉先生有那才華，還不如寫點別的，編一個故事，恣意渲染，誰也犯不著多好。就像劉震雲的書叫《一句頂一萬句》，我以為是寫哪個大領導或是大賢的。買來一看，寫的全是小人物，又無朝代年紀可考，看過後，就像在一陰森森的老宅子裏走一圈。
看小報，說民國時期西南聯大有個叫劉文典的教授。有一天，他登台講《紅樓夢》，他在黑板上寫了四個字“蓼汀花漵”，說是賈寶玉在新落成的大觀園一處寫下了這四個字的匾額。元春省親時看到了，笑道：“‘花滁’二字便妥，何必‘蓼汀’。”花滁二字的反切注音為薛寶釵，蓼汀二字的反切注音為林黛玉。可見，元春是看好了寶釵，沒有看好黛玉。賈政聽了，當時就命人把“蓼汀”二字去掉了。
天哪，難道看《紅樓夢》，還要把匾額都用反切注音一遍嗎！
《紅樓夢》不過是一部布局嚴謹、結構宏大的文學作品，用得著這麼多人殫精竭慮，花大把時間研究嗎？我還看到一些文字，說是有人為這部書沒寫完遺憾。
我認為《紅樓夢》是在寫人性與人生，人性與人生是寫不完的，需要後人不斷完善，這部書就應該寫不完。我也寫過文章，我知道那是個極耗心血的過程。《紅樓夢》作者為了詩意描繪人間真情耗盡了心血，倒在了離終點很遠的地方，留給了後人無盡的想象。這工程過於浩大，超出了他體力所能承受的範圍。
曹公雪芹大才，才之大“前不見古人，後不見來者”。
我還看過一些當今官員寫的書，知道有的官得了魯迅文學獎，還知道院長搶走了“院士”。我不知道魯迅文學獎的評獎標準是什麼，評委又是由哪些人組成。
我想官員，特別是大官，肩負著黨和人民的重托，負有重大責任與使命，工作繁忙，主要精力一定是放在了應付工作上。他們隻能用次等精力寫作，次等精力寫出來的作品一定是次品。說書法是貶官文化，有一定道理。人隻有靜下來，才能把事情做好。我看******主席在位時，寫“毛主席紀念堂”那幾個字，寫得不怎麼樣，退下去二十多年後，我再看他寫的字，幾近書法精品了。