《大雄的恐龍》於2006年3月4日在日本上映。這樣一部簡單的動畫電影，卻贏得不止一個年齡段的觀眾，感動了不止一代人。尤其是影片結尾那一幕，讓很多人不禁落淚，而且大人往往比孩子更為動情―
大雄將皮助送回白至紀，久久不肯離去；當他終於下定決心揮淚轉身離去時，皮助無助地看著他遠去的背影，傷心至極；直到一隻同類恐龍找到它後，它們才幸福地雙雙離開。
―我們希望大雄永遠不會長大，我們希望哆啦A夢永遠都不離開；就讓哆啦A夢、大雄和他的夥伴代替我們，永遠活在那些快樂愉悅的日子裏吧！蝴蝶產生的霹靂
大家都應該聽說過著名的“蝴蝶效應”吧？
1963年，氣象學家洛倫茲提出了著名的“蝴蝶效應”：一隻在南美洲亞馬孫河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，就有可能在兩周後引起美國德克薩斯州的一場龍卷風I這一貌似驚人的理論自有其道理：蝴蝶翅膀的運動，會導致身邊空氣係統發生變化，並產生微弱氣流；而微弱氣流又會引起四周空氣的相應變化；由此引發一連串連鎖反應，最終導致整個大氣係統的極大變化。這一效應說明，事物發展的結果對初始條件具有敏感的依賴性，初始條件的微小偏差會給結果帶來巨大差異。“蝴蝶效應”不僅為科學界所接受，也逐漸被社會學界所接受。
因而在（一聲靂）(A Sound of Thunder, 2005）當中，原作者就故意使用了“蝴蝶”這一道具。
故事非常簡單，翻譯成中文不過是一個不到萬字的短篇：
一個人來到“時間狩獵”公司申請狩獵活動。這位先生是總統競選班子負責人，剛剛協助基斯挫敗了某強權人士的競爭，贏得本次總統選舉。“時間狩獵”公司可不是一般公司，他們會帶領遊客通過時間機器前往過去獵殺恐龍！正如招牌上所言：“時間狩獵公司／到過去任何時代狩獵／您說出想打的獵物／我們帶您去獵殺”。
狩獵行為有著嚴格的規定：假如遊客幹涉了曆史，會對當代社會產生災難性影響。按照導遊的說法，假如你無意中殺死一隻老鼠，就意味著殺死了這隻本可繁衍的老鼠身後的龐大家族。“因為少了十隻老鼠，一隻孤狸俄死了； 因為少了十隻孤狸，一頭獅子俄死了； 因為少了一頭獅子，全部種類的昆蟲、嘴鳥和數以億計的生命形式被拋入了混亂與毀滅．最終就會導致這麼一個結果：五千九百萬年後，一個饑俄的人，整個世界上寥寥可數的幾個人之一，來打一頭野豬或劍齒虎充饑．而你，朋友，已經通過珠死一隻老鼠而‘珠死，T這個地方所有的老虎．結果那個人俄死了，而那個人，請注意，不是隨便一個可以棲牲的人，不！他是整整一個未來的民族．他可能生出十個兒子，而他們可能生出一百個兒子，如此延續下去直至產生一個文明．毀滅了這個人，你就毀滅了一個種族，一個民族，一部完整的生命史……”
但為什麼又可以獵殺恐龍呢？原來凡是被指定獵殺的恐龍，都會在幾分鍾後因自然原因死去。無論它們是否被獵殺，都不可能活著構成生物鏈的一環。
可沒想到的是，在這次狩獵中，由於遭遇意外的驚慌，那位競選班子負責人還是離開了指定路線，並無意中踩死了一隻蝴蝶！這一異常行為是否會改變曆史？大家惴惴不安。但導遊安慰大家，還有一種另外可能：“或許時間不會被我們改變，或許隻會有細枝末節的改變．”“或許隻有像一陣微風、一聲低語、一根頭發或風中花粉般細微的變化，以至湊到眼前才能看清．”
果然，當他們回來之後，發現”剛間狩獵“公司一切照舊。
真的一切照舊？好像還是有了一點微小的變化―“房間像他們離開時一樣在那兒，但又和他們離開時不盡相同．同樣的人坐在同樣的桌子後麵，但人和桌子又和以前有所不同．”而招牌上的廣告也變得錯字連篇：
“寺間守獵公司／到過去壬何時代守獵／尼說出想打的獵勿／我門帶尼去獵殺”．競選班子負責人連忙問道：誰當選了總統？答案讓他驚駭不已：基斯落選，強權人物上台了。
―六千萬年前的蝴蝶之死， 弓發了一場看似微小、實則巨大的“蜘蝶效應”！
當然，上麵所講述的，基本上提小說《一聲霹靂》的內容，電影《一聲霹靂》，遠沒有將這一著名效應藻述清楚。原計劃2004年4月23日,G映的（一聲a靂）直到2005年9月才麵世，推遲了近一年半的時間！而究其原因，是因為後期特效一直不能讓導演和投資方滿意。其實筆者倒是覺得，對於這個故事來說，特效就是那麼回事，最關鍵的是作品的內核沒被真正表達出來―可惜了華納公司投入的8000萬美元！
當然，科幻電影沒有特效顯然不行，因此製作人員還是煞費了一番苦心：因蝴蝶之死導致的“蝴蝶效應”，在影片中表現為一波波壯觀的“時間波”；而為了表現出震撼的視覺效果，還塑造了諸多生物異常進化的細節：飛翔的怪鳥，猿臉的恐龍，以及最後女科學家變成的怪異人形！
原作者雷·布拉德伯裏是美國著名科幻作家，著有《火星紀事》、（華氏451度》等優秀科幻作品。他的作品文筆優美，善用詩一般的華麗語言描述那些傷感而美麗的故事。
美國著名科幻作家邁克爾·克萊頓（Michael Crichton）的名字為大眾所熟知，主要是（侏羅紀公園》係列的貢獻。事實上這位因科幻寫作而位列全球首富名單前茅的作家，早年曾孜孜不倦地苦寫了多年，以筆名發表過多部作品，可惜一直默默無聞，直到1969年《安德洛墨達危機）《下heAdromeda Strain) 1 世才使他聲名大噪。1971年，該書被拍成同名電影，再次引起轟動。值得一提的是，這部轟動作品的情節一點都不精彩，敘述方式也頗為沉悶―書中充斥了大量的計劃書、表格甚至分子式以及附圖！
當然，後來這位克萊頓先生就如日中天了，任何一部科幻作品都能夠賣大錢，而且還能再變成電影賣大錢。（剛果驚魂》、《龍卷風》……以及這裏提到的（時間線） ( Timeline,2003) 。
《時間線》是一部關於時間旅行題材的科幻作品，而且像某一類時間旅行題材一樣，把考古學與之聯係了起來。故事開始於2002年的法國，這裏曾是中世紀英法百年戰爭的古戰場……
曆史學家喬斯頓教授正帶領其考古小組，在這裏對14世紀的拉洛克城堡遺址進行發掘。捉襟見肘的研究經費曾使這一項目瀕臨流產，但某國際科技公司的資助卻使它起死回生，喬斯頓教授和助教安德烈、學生凱特以及繼子克裏斯等人才得以來到法國。
但教授他們卻不知道，這家國際科技公司早已開發出一台時間機器，本計劃用作娛樂設施。沒想到的是，當教授前往公司拜訪時，卻被時間機器無意中送回了1357年的法國！而那時，法國與英國正處於交戰狀態，正醞釀著英法百年戰爭中的某一場戰役……
與此同時，仍在法國從事發掘工作的考古小組竟在遺址裏發現了奇跡：他們居然找到了一塊在600多年前根本不可能存在的眼鏡片！而與鏡片在一起的，還有一張寫有“救命”的紙條―日期是1357年4月2日，署名竟是喬斯頓教授！
原來，被送回14世紀的喬斯頓教授被當時的士兵所俘，並被迫為他們製造那時並不存在的“先進武器”，現在安危難料。得知這一真相後，考古小組成員立刻做出決定：通過時間機器前往14世紀的法國，拯救喬斯頓教授！
於是，他們驚險的曆史之旅便開始了……
在昔日曆史的長河中，有著無數的驚心動魄：有血腥的征戰，有殘酷的廝殺，有敵國的仇視，有曆史的誤會，有隱藏在古代的現代投機分子．還有跨越時空產生的忠貞愛戀……
與那些動輒揮霍數億元的科幻大片相比，8000萬美元的投資94不算大。不過《時間線》也確實沒有把大量的金錢花費在電腦技術上，而是前往加拿大構建了一處“中世紀的歐洲”。他們除了專仁邀請曆史學家製做各種當時的器具之外，為了在拍攝時顯得更為真實，不但以1:1的比例搭建了那座“拉洛克城堡”，甚至還在城115旁憑空建起了一座小鎮！而為了表現中世紀宏大的戰爭場麵，攝敘組召集到的臨時演員竟逾千人！
當然，無論怎樣的幹涉，曆史依舊會按照它自己的軌跡向前發展。隻是，這次幹涉還是掀起了一點小小的漣漪―
為了愛情而留在那一時代的勇士，後來與愛人一起被埋葬在了拉洛克城堡；而墓地上，則擺放著他們相擁而臥的石刻雕像。
Dejd vu―你認識這個詞嗎？
這是一個法語單詞，也許你並不認識它，但相信你一定擁有過它所表達的那種感覺。因為它的意思就是：
“似曾相識”。
美國新奧爾良市。一艘滿載著歡慶人群的遊船剛駛出港口不久，就在密西西比河大橋下轟然爆炸，數百人遇難身亡。美國酒精、煙草和槍械管理局（ATF）幹探道格·卡林協同「BI探員調查此案。但在調查當中，卡林卻發現自己對現場的很多人物和事件都有著“似曾相識“的感覺，並由此引發出一場驚心動魄的故事…
這就是科幻影片（Deja vu)的開頭，中文名一般翻譯為（時空線索）(2006) 。
由於卡林具有出色的直覺，以及敏銳的洞察力和觀察力，因此被吸收進一個新的調查小組。在這裏，他目睹了政府既全麵又細致的全麵監控錄像，看到了那位賣車給恐怖分子、而後又被殘忍殺害的受害人克萊爾―名出奇美麗的年輕女子。
隨著調查的深入進行，卡林對政府科學家自相矛盾的解釋開始懷疑。他終於用自己的聰明才智，證實了這些影像根本不是什麼監控錄像，而是通過某種方式再現的往日時光！―這是科學家們無意中得到的科研成果：再現4天以前的景象。
科學家們不但能令昨日重現，而且還可以向“那裏”傳遞信息。卡林要求科學家向昔日的自己傳送有關恐怖分子行將作案的消息，希望能夠製止那場災難。結果一係列變故使局勢發生了變化，結局殊難預料；可無論災難能否被製止，克萊爾仍將被殺害……而這時觀看了幾天影像的卡林，已深深陷入對克萊爾的愛戀之中，為了挽救她的生命，為了那份美麗，他不惜通過儀器進行時光回溯，親身涉險力挽狂瀾……
既然涉及科幻題材中的時間旅行，所謂的“邏輯困難”就不可回避。不過影片的製作者似乎並未過多考慮這一問題，隻是輕描淡寫地一筆帶過。也許他們認為這並不重要。
那麼什麼才是重要的呢？很顯然，結局如何並不重要，過去能否真的被改變似乎也不重要……也許真正重要的，是我們能否用我們的情感，去挽救我們愛人的生命！假如我們真的能夠回到過去並改變過去，那麼可以改正多少錯誤，可以避免多少不幸，我們的命運又將發生多麼巨大的改變！
（時空線索）開拍於2006年初。其實原本計劃是在2005年拍攝的，但8月間那場史無前例的咫風“卡特裏娜”突然來襲，給新奧爾良帶來了毀滅性的災難。緊張的災後重建工作隨之開始，這讓影片的拍攝前景變得難以預期。攝製者也曾考慮易地拍攝，但最終仍決定保留初始方案：不僅僅是因為這裏獨特的景致，還因為災後的新奧爾良比任何時候都更需要支持。2006年年初，新奧爾良的基礎設施重建工作基本完成，（時空線索》成為咫風襲擊後在這裏拍攝的第一部電影。按照導演托尼·斯科特的說法：“影片是關於一個時空扭轉的故事，這更像是現在的新奧爾良，咫風過後的城市又回到了原來的樣子。”托尼·斯科特曾執導過《國家公敵》，本片中也處處顯出類似的痕跡。