夢江南
昏鴉盡，小立恨因誰。急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅，心字已成灰。
心字香
古代文人對江南的迷戀，已到了無可救藥的地步。交通會阻塞思想的交際，在出行艱難的古代，一個北地的人，想到南邊來，簡直就像一件驚天徹地的人生決定，足以舉家提心吊膽。
所以出行宦遊，不但要拿來說，而且要使勁掰開了說，說透說爛為止。有些文人雖然一再地抒發自己天涯羈客的孤獨，心底卻不免有得意和炫耀的意思。
須知古時很多人可能一輩子都沒有出過自己所在的省，隻在自己所處的小縣城裏轉悠，在前輩的詩文中尋覓遙遠江南的影子。越是不可觸及，“江南”二字越是頻頻出現在詩文中，連詞牌曲名亦以“江南”命名。
自古以來，江南便是中國文人的迷夢，沉澱著四季任何美麗的幻想。這種瘋狂的癡迷是令其他的地區眼紅卻望塵莫及的。
《夢江南》有很多別名。一個曲牌詞牌因其時代迭進更替而出現眾多的小名，是文化發展的需要，亦是古典詩歌的慣例。比如《金縷曲》又叫《賀新郎》，《念奴嬌》又叫《百字令》等等。我比較喜歡的《夢江南》別名有：《憶江南》和《謝秋娘》。
如果追溯的話，寫得較早而又聲名在外的《夢江南》要算白居易的《憶江南》二首：
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊？
最早知道《夢江南》這種小令就是因為白樂天這兩首寫得聲色俱佳，撩人心眼的詞。很多人中的杭州的毒也是被白樂天這老頭下的。這種毒到現在好像還沒什麼解藥，卻不妨礙大家前赴後繼。反正死不了人，不過是心裏添了些惆悵幻想，這種酥軟，好像西湖微雨灑落在皮膚。
詞分小令、長調。小令短於長調，而《夢江南》又是小令中的短品，五句二十七個字，可見其簡練。王國維在《人間詞話》裏說：“詞之為體，要眇宜修。”繆鉞先生在《論詞》中又將其深入淺顯的概括為四個方麵，即“其文小”、“其質輕”、“其徑狹”、“其境隱”。容若小令豐神迥絕，婉如清揚，正合這四個要旨，而這首《夢江南》在他的《夢江南》組詞裏最是出色代表。
這首詞，抒寫的是黃昏獨立思人的幽怨之情。題材常見，容若所取的也是尋常一個小景。但此尋常小景經他描摹，便極精美幽微。尤以結句最妙，一語雙關。“心字已成灰”既是實景又有深喻，既指香已燃盡，也指獨立者心如死灰，很是耐人尋味。此詞一般解做閨情詞，是女子在冬日黃昏思念心上人，然解做容若思念意中人也未嚐不可。他本就多情如斯。
關於心字香，有極優美繁複的做法，據範石湖《驂鸞錄》記載：
“番禺人作心字香，用素馨茉莉半開者著淨器中，以沉香薄劈層層相間，密封之，日一易，不待花蔫，花過香成。”所謂心字香，就是用香末索篆成心字的香。
而關於心字香最美的描寫，不是容若的“心字已成灰”。而是蔣捷的《一剪梅》：
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招，秋娘渡與泰娘橋。
風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蔣捷生逢亂世，一生流離落泊。詞中淒涼意是經現實鍛打後的沉重，容若的淒涼則近於輕盈。他究竟是個沒吃過大苦的人，真落泊和假落泊之間，好像真品和贗品，是不能仔細比對的。
將兩首詞比並起來讀，會感覺到容若的“心字已成灰”出語清稚，似年少者陷入情感時的纏綿幻想，感情也是真的，但小題大做。
而蔣捷的“銀字笙調，心字香燒”抒發的是在塵世顛沛後的真切渴望，看似隨意地說了兩件回家想做的事情。這種想法更近於人成熟後，心中對尋常溫暖的思憶，一如生活本身沉著實際。
銀笙聲聲襯著天涯遊子的心香飄搖，歸鄉之念綿延卻始終杳杳。某日醒來驚覺流光已把人拋閃。流光無情比起自覺心如死灰，更叫人心下惘然。