菩薩蠻
新寒中酒敲窗雨。殘香細嫋秋情緒。
才道莫傷神。青衫濕一痕。
無聊成獨臥。彈指韶光過。
記得別伊時。桃花柳萬絲。
青衫濕
最早讀到關於“青衫”的字句，是少年課本上的《琵琶行》。那時老師逐字逐句地解釋，雖然有剝皮拆骨之嫌，不過這種“淩遲處死”
的解法確實讓人記憶深刻。
“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”這句話，這樣直直地映入腦海。彼時課本有意忽略了白居易性格中追求逸樂，浮靡講究的士大夫一麵。他被打造成勞苦大眾的代言者、深具無產階級同情意識的好詩人。那時讀到《琵琶行》的最後兩句很是感動。覺得這男人十分有情，在座眾人都隻是看客，聽琵琶女一曲琵琶怨，隻有他是真心為琵琶女的身世傷心。
現在想起為當初的單純失笑。白居易四十四歲在長安任太子左讚善大夫，六月，首上疏請急捕刺殺宰相武元衡之賊，為執政所惡。八月，乃奏貶州刺史。中書舍人王涯複論不當治郡，追改江州司馬。元和十年秋夜潯陽江頭送客，遇見一琵琶女，作《琵琶行》。
按唐代官製，九品官服為青，州司馬為五品，服淺緋。怎麼算也輪不到他穿青衫。自言江州司馬，可知當晚他穿的是便裝，估計為了寫出來押韻叫“青衫”，卻因此騙了後世許多純情的人。
他白居易哪裏是為琵琶女的身世而傷心，當真是這樣尊重女性惜玉憐香，他也不用蓄家妓過百了。“十載春啼變鶯舌，三嫌老醜換蛾眉。”就算是換唱片吧。可他老人家沾沾自許、洋洋自得的樣子實在惹人煩。在對美色的追逐和喜新厭舊上，白居易先生絕對是那位被他拿來說事的琵琶女倒黴丈夫的前輩。他哭隻是因被長安舊倡女的際遇感觸，聯想到自身的遭遇。就像他自己說的：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”
其實他有什麼值得哭的？官場沉浮有什麼淪落可言？貶官之後是五品。王維四十五歲才七品，更別說其他倒黴蛋了。再說上頭你死我活，你跟著摻和，政治上押錯寶，貶官也是理所當然。我也質疑他在自序裏說的“予出官二年，恬然自安”。他是否真有那麼淡定怡然？
要知道文字最是遮羞布，文人的清高自詡向來作不得真，我倒是相信他後麵說的：“感斯人言，是夕，始覺有遷謫意，因為長句歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。”《琵琶行》為長安故倡女感今傷昔而作，又聯係己身遷謫失路之懷。這才符合當時白居易的失意文人心態。
無論白居易當年聽曲時落淚的真心有幾，有一點確實不可否認，自他之後，青衫成為時髦的失意裝扮，青衫淚更是男兒淚的代稱。一個青衫磊落的男人肯為女人哭是難得的。他為你流下眼淚的同時也放低了自尊，臣服於他自己對你的感情。
容若雖然敏感卻不懦弱，他有堅持和原則，他不灑脫卻是個磊落的男人。這樣的男人多愁善感一點，女人看了也是喜他深情，因為多情而多愁，不會覺得容若軟弱可欺。
此篇寫自他春日與伊人別後，秋日裏的苦苦相思。上闋前二句寫此時眼前情景，新寒冷雨敲窗時，說明時已淺秋，接下來二句轉寫自身的心理感受。“一痕”兩字準確，體現出容若工於字句的習慣。
下闋承上闋，續寫此際心緒無聊，謂自己坐臥不寧，百無聊賴。
結二句又轉寫回憶裏分別時的景象，亦景亦情地將無限惆悵盡化在桃紅柳綠間了。全詞翻轉跳宕，直中有曲，曲處能直，將相思之苦表現得至為深細。
這詞也是寫思念之苦。有“才道莫傷神。青衫濕一痕”之語，這兩句真切樸實，我極喜歡。與“為怕多情，不作憐花句”拒避無奈的心態相似。
秋雨敲窗，擁衾醉臥，其境如在眼前。容若自己就是傷情人，因此對傷情的心態有非常切身的體會，寫得神采飄搖，既真實又細膩。
想起與你在春天分手的情景，忍不住肝腸寸斷。韶光易過，卻為何我對你的思念卻依舊綿延如水，如一塊毫無裂痕的明鏡？已經學著對自己說，不要黯然神傷，試著放開懷抱，不要再一味留戀對你的追憶，豈料在不知不覺間又淚濕青衫。
“彈指”為佛家語，形容極短極快的時間。《僧祗律》雲：“二十念為一瞬，二十瞬為一彈指。”隻是有時候，時間快慢長短對某些暗自堅持的事並不具限製意義。我了解春光易逝，年華瓣瓣從指間飛落，我來不及挽回，也來不及改變。
那又怎樣呢，我依然看見你，與我在煙柳桃花深處的那場新別。
春光滿地，無處告別。