河傳
春殘，紅怨。掩雙環。微雨花間晝閑。
無言暗將紅淚彈。闌珊。香銷輕夢還。
斜倚畫屏思往事。皆不是。空作相思字。
記當時。垂柳絲。花枝。滿庭胡蝶兒。
思往事
我在想，容若如果不是詞人，王昌齡如果不是詩人，他們可以是很高明的小說家。放低自己，脫開形跡，作品中看不到男女性別的界限。
對女性的心理描寫是古代的男文人們擅長的。在“女子無才便是德”的大基調下，男性責無旁貸地擔負起女性代言人的角色。王昌齡寫《閨怨》一詩，將少婦心理的細微變化摹寫得深刻入微。容若寫《河傳》也是這個路子，寫微雨濕花時節，閨中女子心中難以訴說的柔情蜜意。
她自夢中醒來，斜倚著屏風思想著夢境同往事，卻都是惹人傷感的，連心情似乎也濕答答的。麵對一片春景不由傷感，意中人不在身邊，對景傷情，薛濤箋寫滿了相思字也無計可施。回憶起當時與意中人相會的情景，旖旎場景分明還在，楊柳、花枝、蝴蝶……如今前事皆非，空作相思意。
《河傳》這種詞牌的特點是句型既富於變化，韻腳又再三變換，看似短小，難度卻相當高。容若用詞曼妙清靈，極盡纏綿婉約之能事。詞中一幕幕，如簡潔精致的電影畫麵，構圖得當，視角獨特。分開來看，是各自靜止的，然若以“春怨”的中心將其聯係，則成為一組動態的，不斷在時間、空間中跳躍轉換的畫麵。這首詞的藝術水準相當高。
此詞大有花間派的氣息。婉約是欲望蟄伏盤踞之地，漸次開出一片陰鬱嬌媚的花，有的叫愁，有的叫怨。然而這花海是有毒的，鬱鬱芬芬。耽擱其間太久，會溺死其中。思想也如吸毒之後的孱弱遲鈍，無力振作。
太過留戀心底鏡像的人，如河流之中搖曳的水仙。
於是，他未曾來得及邂逅，生命底部的真相。相愛若太快，結果也無差別。