相見歡
落花如夢淒迷。麝煙微。又是夕陽潛下小樓西。
愁無限。消瘦盡。有誰知。閑教玉籠鸚鵡念郎詩。
念郎詩
這首《相見歡》同前首《河傳》無論是用詞還是文字所構設的意境，都有相似相近的地方。如果把它想象成蒙太奇的表現手法，我們幾乎可以看做是同一個女人，在不同時間內的生活畫麵，展露出的不同的精神狀態。
容若以女子的身份入筆，描寫閨中人教鸚鵡念詩的細節，取景巧妙，用詞精準。語言的錘煉也是容若所注重和擅長的。容若將她的心情細細描畫：她鎮日思念心上人，奈何不能離開深閨（深宮），無可排遣之下，隻有調弄鸚鵡，教它念意中人的詩。這首詞描寫人物外部的細微動作，反襯人物內心的波動，感情細膩婉曲，含蘊無限情韻。風格綺麗，淒婉纏綿。
容若此詞當得起“如詩如畫”四個字。然而看似風光如畫，卻至淒涼，明寫閨怨，暗指宮怨。伊人入宮，雖不能相見，容若卻對她的處境感同身受。於是，仿佛為她畫像一般，他用華麗的工筆，畫出伊人花團錦簇深掩落寞。
窗外落花淒迷，如夢如幻；屋內麝煙消散，如幻如夢。夕陽又下小樓。我日日如此消磨時光，心境如水煙迷離，如空山落花。我連最後凋謝都悄無聲息。
時光可減盡，愁思卻如光陰從無斷絕。
為伊消得人憔悴，古人誠不欺我。
“閑教玉籠鸚鵡念郎詩”，這看似風雅的消遣，是我對你無可奈何的懷念。是誰說過的，當你不能夠再擁有，你唯一能做的就是不再忘記。
相見歡——單從字麵上來解，真是令人傷心的事。穿過人生繁花似錦的假象，若走過，看見它斷壁殘垣的另一麵——烏夜啼，心裏的光就會慢慢被暮色遮蔽。
最好的《相見歡》的作者，並不是容若，而是李煜。同樣是赤子心的人，重光太悲了，他的兩首《相見歡》都是大悲無言之作。
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。
後主詞中所抒寫雖是個人失去故國的痛苦，卻另有一種博大深沉的感情。即如這首《相見歡》，寫的隻是林花，實際象喻著一切美好的事物。所寫的是個人的悲哀，卻不局限於一己之哀。
李煜詞所表現的人生無常、世事多變、年華易逝，種種無可奈何的複雜情緒，遠遠超出了個人的身世之戚。一個人對世界，對不可知的未來，對人生的渺茫有了體悟，不由得知道敬惜。知道步步留心，處處小心。
容若身上沒有亡國之痛，他甚至連家破那一難也有幸避過。生命裏即使有愁也如青青河邊草。因此，他的《相見歡》和後主的《相見歡》，其境界有如佛家說的“小乘”和“大乘”之別。