文壇情況複雜，山西文壇在全國格局中處境不利，是否可以做出若幹努力、協調？全國評獎，是否能夠領導出馬至少派出得力人手去進行爭取？沒有，根本沒有。在馬烽、西戎等老作家眼裏，全國評獎？你愛評不評。那是禿子的頭發——它也不長，咱也不想。
《山西文學》刊載好稿不斷，自我的《钁柄韓寶山》之後，全國評獎就再也榜上無名。事情一直到我擔任刊物主編之後，才有了轉機。那已經到了1987年……
不知是外麵約稿的原因，還是張平自己已經發現了問題的嚴重性，他的《姐姐》就不再投稿本省刊物，而是投給了《青春》。
《姐姐》也相當不錯，但文學水準應該在《祭妻》之下。
《姐姐》獲獎，是一個證明。山西的青年作者想要出頭，希冀“打進巴黎”，還得采取迂回戰術，“曲線救國”。
6.鄭義：《遠村》和《老井》
比起蔣韻的《我的兩個女兒》，鄭義的《楓》影響要更大一些。《楓》在發表之後，被峨眉電影製片廠拍成了電影。
兩人的畢業分配，也顯出了某種程度的不同。蔣韻留校，在太原師專教書；鄭義則進入晉中文聯，在那兒編刊物。
“文革”十年，知青插隊，“牛鬼蛇神”下放，消耗著無數英才的生命。磨盤常常磨平沙礫棱角的同時，有時也砥礪了寶劍。經過生活磨煉的人才，終於等來了曆史的機遇。鄭義，周山湖，潞潞，前後進入了晉中文聯。
由於《楓》和《我的兩個女兒》的特殊關係，鄭義經常到李銳家做客。李銳和蔣韻在南華門的住所，成為一座“文學沙龍”的幾年裏，我對鄭義有了最初的了解。
鄭義插隊前，是北京清華附中高三學生。從他的處女作《楓》可以看出，他是一個格外關注政治的人。文學家，不可能不關注政治，文學，從來都不可能獨立存活。新時期以來過度的文學熱，使得文學承載了不堪重負的責任。文學麵臨著雙重危險：在其外有著巨大壓力，隨時可能遭受幹涉限製；在其內有著巨大張力，文學可能異化為非文學。
在晉中太穀一帶插隊數年，鄭義招工到了介休礦務局一座煤礦。工種木工，也就是當木匠。小木匠卻和北京的同學有著密切往來，“四人幫”肆虐、最後瘋狂，鄭義牽連進了一個所謂反動組織案件裏。木匠得到消息，身背一套木工家具，急忙倉皇逃亡。逃往哪裏呢？這個原名鄭光照的小木匠，一口氣就跑到了大興安嶺。隱姓埋名，串屯子，打家具。逃亡多久？將近一年。
我和李銳聽說了，都勸過他。逃亡生涯，這是多麼好的寫作素材呀！
鄭義一聽，也是。深度近視眼鏡後麵，眼神凝定；然後拍拍頭發稀疏的禿頂，猛醒的樣子。
但他一直沒有寫出這段生活。老家夥後來有了時間，竟然從頭走過一趟當年逃亡路線！帶了錄音機，錄下沿途和老鄉以及林業工人的談話等。
為此，我和李銳說過：鄭義，太笨了！小說家，能夠無中生有、空中取水；可以向壁虛構、閉門造車。驚心動魄的逃亡旅程，將近一年的亡命生涯，那是一條狗去幹的嗎？怎麼還要重新去走一趟？
他和陝西的路遙有些相像，都是那種壯碩大漢，寫字都很笨。或者，因為生活太熟悉、記憶太深刻，反而不易表述？也未可知。
蔣韻愛跳舞。他們家有時舉辦小型家庭舞會，李銳也學，鄭義也學。李銳還勉強，鄭義就笨熊似的，怎麼也踩不到點子上。老兄火了，挽袖子、擼胳膊的，嚷叫：
我就不相信，它比推鉛球的技術還複雜！
鄭義中學時代，曾經是北京中學生運動會的百米和鉛球的前三名。運動基礎相當好。原地跳起摸高，打過籃球的個頭高出一大截的趙瑜都要甘拜下風。但他的運動協調性也許不錯，音樂節奏感卻果然不靈。舞場上，始終是一頭笨熊。
後來，省作協新辦大型刊物《黃河》，鄭義調來擔任副主編。一度，為了寫東西，降低幹擾，他家門板上曾經貼出過謝客聲明。鬥大的字，墨黑，聲稱“生命有限，時間寶貴；來訪預約，非請莫入；應約前來，談話不得超過十分鍾”雲雲。